《和浙西李大夫<霜夜对月听小童吹觱篥歌>依本韵》

海门双青暮烟歇，万顷金波涌明月。

侯家小儿能觱篥，对此清光天性发。

长江凝练树无风，浏栗一声霄汉中。

涵胡画角怨边草，萧瑟清蝉吟野丛。

冲融顿挫心使指，雄吼如风转如水。

思妇多情珠泪垂，仙禽欲舞双翅起。

郡人寂听衣满霜，江城月斜楼影长。

才惊指下繁韵息，已见树杪明星光。

谢公高斋吟激楚，恋阙心同在羁旅。

一奏荆人白雪歌，如闻雒客扶风邬。

吴门水驿接山阴，文字殷勤寄意深。

欲识阳陶能绝处，少年荣贵道伤心。

江海边两座青山，傍晚云烟散尽，万顷长江翻涌着月光，一片金波。

李公府中的少年乐童精通觱篥，面对这一轮皎洁月色，与生俱来的乐感全然迸发。

长江静如白练，林间无风，一声清亮的觱篥陡然响彻云天。

曲调里兼有胡地画角的苍凉，似在哀叹边塞荒草；又像秋蝉萧瑟，低吟于荒野树丛。

乐声舒展婉转、抑扬顿挫，全由心神指挥指尖；时而雄浑呼啸如长风奔涌，时而婉转流转似流水缠绵。

曲中离愁牵动思妇，泪珠簌簌滚落；仙鸟闻声，也欲振翅起舞。

满城百姓静静聆听，不觉寒霜落满衣衫；江城月色西斜，楼台影子越拉越长。

方才还惊叹指尖繁复的乐音戛然而止，抬头已看见树梢之上，星辰微微发亮。

您在官舍高堂吟咏凄楚歌诗，我们都身在藩镇客居，心中同样牵挂朝堂。

一曲楚地高雅《白雪》奏响，恍惚听见洛阳游子、扶风旧客的悠远乐调。

润州、越州水陆驿路相通，您寄来诗文，情意恳切深长。

若要懂得薛阳陶吹奏的绝妙之处：小小少年一身荣耀，曲调里却道尽人世伤心。

关键字注释

1. 浙西李大夫：李德裕，时任浙西观察使、润州刺史，故称李大夫；作原唱《霜夜对月听小童薛阳陶吹觱篥歌》寄示刘禹锡、元稹唱和。

2. 小童：薛阳陶，李德裕府中乐童，年仅十二，善吹觱篥。

3. 觱篥：西域传入管乐，音色苍凉悲劲，常用于边塞、清商曲。

4. 海门双青：润州（今镇江）江面两山对峙，古称海门。

5. 浏栗：觱篥清亮激越之声。

6. 谢公：谢灵运，代指李德裕；高斋：观察使官舍。

7. 恋阙：心系朝廷；羁旅：李、刘、元皆外放藩镇，远离长安。

8. 白雪歌：楚地高雅古曲，喻乐声高妙。

9. 阳陶：薛阳陶之名。

创作背景

1. 时间、人物：宝历二年（826）秋，李德裕镇润州（浙西），霜夜观月，令府中十二岁乐童薛阳陶吹觱篥，自作七言歌行《霜夜对月听小童薛阳陶吹觱篥歌》寄赠浙东元稹、和州刘禹锡，二人依次次韵奉和。

2. 唱和群体：李德裕（浙西润州）、元稹（浙东越州）、刘禹锡（和州），三人早年同为翰林同僚，此时皆遭外放，远离长安。

3. 缘起：李德裕原唱先绘江月、描摹薛阳陶高超乐技，暗藏外放朝臣的失意与思归；刘禹锡收到诗作后依原韵和作，既写乐声，又借乐抒三人羁旅恋阙的共同心境。

全文赏析

1. 章法三层递进，景—乐—情层层深入

- 第一层（前八句）：江月布景，铺垫清冷秋夜。以海门青山、万顷江月造阔大空寂之境，为觱篥悲凉音色铺垫氛围；

- 第二层（中间八句）：摹写觱篥乐声，全篇核心。运用多重比喻：边塞画角、秋蝉、长风、流水，兼写听者动容（思妇垂泪、飞鸟欲舞），侧面烘托技艺超凡；再以“郡人衣满霜”写众人沉醉，从黄昏听到夜深星出，时间流转更衬乐曲动人；

- 第三层（后八句）：由乐生情，转入士人同病相怜。以谢灵运比李德裕，点出三人同为外放羁臣、心系帝京的共通心事；末句点睛，少年乐童虽得权贵赏识，曲调却满含世间悲苦，由乐技上升至人生感慨，拔高全诗意境。

2. 音乐描摹手法极高明

不堆砌乐理，全凭通感、比喻、侧面烘托写乐：听觉（浏栗、萧瑟）、视觉（江月、霜衣）、情感（思妇垂泪）相融，把无形乐声转化为可感画面，是中唐描摹器乐歌行的名篇。

3. 情感双重层次

表层赞美薛阳陶天赋卓绝；深层寄托外放文臣的失意：三人曾同掌内廷，如今分隔江南藩镇，觱篥苍凉曲调恰好契合怀归、自伤身世之心，唱和不只是赏乐，更是同僚知己互诉心事。

4. 语言风格

七言歌行流畅流转，韵脚一韵到底，清丽冷寂，贴合霜夜江月、觱篥悲声的清冷基调，哀而不伤，含蓄蕴藉。

《浙西李大夫<述梦四十韵>并浙东元相公詶和斐然继声》

位是才能取，时因际会遭。

羽仪呈鸑鷟，鋩刃试豪曹。

洛下推年少，山东许地高。

门承金铉鼎，家有玉璜韬。【吕仍嗣侯】

海浪扶鹏翅，天风引骥髦。

便知蓬阁閟，不识鲁衣褒。

兴发春塘草，魂交益部刀。

形开犹抱膝，烛尽遽挥毫。

昔仕当初筮，逢时咏载櫜。

怀铅辨虫蠹，染素学鹅毛。

车骑方休汝，归来欲效陶。【大夫罢太原从事归京师】

南台资謇谔，内署选风骚。

羽化如乘鲤，楼居旧冠鳌。

美香焚湿麝，名菓赐干萄。

议赦蝇栖笔，邀歌蚁泛醪。

代言无所戏，谢表自称叨。

兰焰凝芳泽，芝泥莹玉膏。

对频声价出，直久梦魂劳。

草诏令归马，批章答献獒。【幽冀归阙，两戎乞盟事，并具注前】

银花悬院牓，翠羽映帘绦。

讽谏欣然纳，奇觚率尔操。

禁中时谔谔，天下免忉忉。

右顾龟成印，双飞鹄织袍。

谢宾缘地密，洁己是心豪。

五日思归沐，三春羡衆邀。

茶炉依緑笋，棊局就红桃。

溟海桑潜变，隂阳炭暗熬。

仙成脱屣去，臣恋捧弓号。

建节辞乌栢，宣风看鹭涛。

土山京口峻，瓮郡城牢。

【旧说润州城如瓮，事见《归浣南征记》】

曲岛花千树，官池水一篙。

莺来和丝管，鴈起拂麾旄。

宛转倾罗扇，囘旋堕玉搔。

罚筹长竖纛，觥盏様如舠。

山是千重嶂，江为四面濠。

卧龙曾得雨【浙东】，孤鹤尚鸣臯【浙西】。

劒用雄开匣【二公】，弓闲蛰受弢【自谓】。

凤姿尝在竹【二公】，鷃羽不离蒿【自谓】。

吴越分双镇，东西接万艘。

今朝比潘陆，江海更滔滔。

高官厚禄凭真才实学取得，恰逢盛世机遇方能得志。

您风采如祥瑞鸑鷟展露羽翼，锋芒如名剑豪曹初试霜刃。

年少居官，洛阳士林人人称赏；出身山东望族，门第声望崇高。

家族世代执掌国政鼎器，胸中藏有玉璜般的雄才谋略（先祖吕望后裔，世代袭爵）。

前程如大鹏借海浪扶摇，骏马乘长风飞扬鬃毛。

深知翰林院清贵幽深，不屑俗儒虚饰的褒奖。

春塘青草触动诗兴，梦中恍见益州旧友；梦醒仍抱膝沉思，烛火燃尽便挥笔成篇。

早年出仕初卜前程，遇明君而整装入朝为官。

随身带着铅简校阅古籍辨识虫蛀文字，铺开素纸临摹王羲之鹅毛书法。

辞去太原幕府车马繁冗，归京闲居一心效仿陶渊明隐逸。

御史台倚重您直言敢谏，翰林院选拔文采风流之士。

登内廷清贵如同乘鲤飞升仙府，学士院高居鳌头，风光无限。

官舍焚烧湿润名贵麝香，天子赏赐珍稀干葡萄。

草拟大赦诏令，笔畔常落蝇虫；宴饮邀友，杯中酒浮蚁沫。

为天子草拟文告从无轻慢，答谢表章常自谦才薄。

烛火摇曳凝着清雅香气，诏书印泥光洁如玉膏。

屡次入对君主，声望日渐显赫；常年在内廷值班，梦魂常因国事操劳。

草拟诏令即刻传驿归马，批复藩镇奏章回应远方进贡（幽冀藩镇归附，两方节度使入朝请盟，诗中自有注释详述）。

院署悬挂银花榜文，帘幕垂挂翠羽绦带。

君主欣然接纳直言讽谏，随手便能写成绝妙篇章。

在内廷正色直言，天下百姓免于愁苦纷乱。

官印如龟形随身，锦袍绣着双飞鸿雁。

接待宾客只因驻地相近，坚守本心素来清高傲岸。

每五日期盼休沐归宅，春日欣然赴众人雅集。

茶炉依傍青竹，棋桌设在桃林之畔。

世事沧桑如海田变迁，宦途浮沉似阴阳熔炉煎熬。

有人功成弃官如脱鞋远去，我辈臣子仍眷恋君恩、怅然长号。

持符节辞别京中台省，远赴江南教化百姓，眺望江上鹭鸟波涛。

润州京口山峦险峻，州城坚牢如瓮（古书记润州城形似瓦瓮，见于《归浣南征记》）。

曲折洲岛千树繁花，官衙池水仅一篙深浅。

黄莺啼鸣伴丝竹管弦，大雁振羽拂动仪仗旌旗。

宴席上歌女罗扇婉转，玉簪落于席间；行酒令长旗竖立，酒杯形制如小船。

群山层层叠叠如屏障，长江四面环绕如城壕。

浙东元稹如卧龙得雨露施展抱负，浙西李德裕似孤鹤在高地长鸣。

二位贤才如同宝剑出鞘，锋芒尽显；我却像闲弓收于鞘中，自比低飞鹌鹑栖身蒿草。

凤凰曾栖于竹林（喻李、元），凡鸟不离野草（自喻）。

二人分镇吴越东西两藩，江南水道商船万艘往来不绝。

如今你们二人文采比肩潘岳、陆机，诗文声名如江海滔滔无尽。

关键字注释

1. 李大夫：李德裕；元相公：元稹，二人一镇浙西润州、一镇浙东越州，早年同为翰林学士。

2. 述梦四十韵：李德裕作五言四十韵长诗，托“梦”追忆翰林旧直岁月，寄元稹；元稹次韵酬答，刘禹锡再继和。

3. 鸑鷟：凤凰之属，喻李德裕才品出众。

4. 金铉鼎、玉璜韬：赞其名门世家，父李吉甫为宪宗宰相，家世显贵，兼有文韬武略。

5. 蓬阁：秘书省、翰林院，清贵内廷之地。

6. 休汝、效陶：李德裕早年辞去太原幕府，归京闲居，慕陶渊明归隐之志。

7. 南台：御史台；内署：翰林院。

8. 冠鳌：翰林学士院匾额塑鳌头，代指高居清要。

9. 芝泥：宫廷封诏用印泥。

10. 乌栢：御史台多植乌柏，代指京官台省。

11. 瓮郡：润州城形似瓮，故称。

12. 卧龙（浙东元稹）、孤鹤（浙西李德裕）：分喻二人；剑开匣赞二公才干；弓藏弢、鷃栖蒿是刘禹锡自谦，自身久遭贬抑，不得重用。

13. 潘陆：潘岳、陆机，晋代文豪，以比李、元二人诗文齐名。

创作背景

1. 时间与人物关系：宝历二年（826），李德裕在润州作《述梦四十韵》，借梦境追忆翰林学士时期君臣遇合、同僚雅集往事，寄给越州元稹；元稹作长诗次韵酬和；当时刘禹锡罢和州刺史，正待命洛阳，见二人唱和名篇，遂作此四十韵五言排律继声。

2. 核心背景：李、元、刘在穆、敬二朝同入翰林，交情深厚；后因党争、朝局变动，三人全部外放江南藩镇，远离长安。李德裕《述梦》以“梦”为载体，怀念内廷清贵岁月，暗含外放不得近君的怅惘。

3. 唱和链条：李德裕原唱→元稹酬和→刘禹锡继和，三篇四十韵五言长排，是中唐规模最大的文人藩镇唱和组诗。

全文赏析

1. 结构：四段完整铺叙，先赞人、再忆京、后写藩镇、末自抒怀抱

① 开篇总赞李德裕家世、才华、早年仕途，铺垫人物风骨；

② 中段详写翰林内廷旧事：天子恩赏、草拟诏令、台省直言、馆阁雅集，还原三人当年共事风光，是“述梦”核心；

③ 转写二人出镇吴越：润州、越州山水官署、藩镇宴游，对比京洛清贵与江南藩府生涯；

④ 结尾分喻三人：李、元是卧龙、鸣鹤、出鞘利剑，才华得展；刘禹锡自谦为藏弓、篱间鹌鹑，抒发长期贬谪、沉沦下僚的失意，公私对照，沉郁深婉。

2. 用典繁复妥帖，叙事兼具史传性

全诗密集运用文史、职官、地理典故，完整梳理李德裕一生履历、翰林制度、润越两地风物，兼具人物评传、官场实录、山水记游三重属性；诗中小注保留唐代诗文自注传统，史料价值极高。

3. 对比手法贯穿全篇

- 京内清贵闲适 vs 江南藩镇羁旅；

- 李、元身居藩镇高位、才名显赫 vs 刘禹锡久遭贬抑、抱负难伸；

- 昔日君臣遇合、同僚欢聚 vs 如今天各一方、相隔江海；

多重对比暗藏对牛李党争、朝局排挤的隐微感慨，不直白批判，含蓄蕴藉。

4. 体裁价值：中唐五言大排律典范

全诗四十韵、八十句，对仗精工，平仄规整，铺叙舒展，无堆砌滞涩之病；兼具应酬颂美、追忆怀旧、身世自伤多重内涵，代表刘禹锡五言古诗最高水准，也是中唐藩镇文人大型唱和诗的标志性作品。

5. 情感层次

表层应酬称颂李德裕、元稹家世才名与藩镇治绩；中层追忆翰林同游的少年意气、君臣知遇；底层埋藏刘禹锡半生贬谪的落寞，羡慕二人尚掌一方节钺，自伤沉沦，温和深沉，无愤激之语，符合士人唱和得体含蓄的尺度。

《和浙西李大夫晚下北固山，喜径松成阴，怅然怀古，偶题临江亭，并浙东元相公所和，依本韵》

一辞温室树，几见武昌柳。

荀谢年何少，韦平望已久。

种松夹石道，纡组临沙阜。

目览帝王州，心存股肱守。

叶动惊彩翰，波澄见赪首。

晋宋齐梁都，千山万江口。

烟散隋宫出，涛来海门吼。

风俗太伯余，衣冠永嘉后。

江长天作限，山固壤无朽。

自古称佳丽，非贤谁奄有。

八元邦族盛，万石门风厚。

天柱揭东溟，文星照北斗。

高亭一骋望，举酒共为寿。

因赋咏怀诗，远寄同心友。

禁中晨夜直，江左东西偶。

将手握兵符，儒腰盘贵绶。

颁条风有自，立事言无苟。

农野闻让耕，军人不使酒。

用材当构厦，知道宁窥牖。

谁谓青云高，鹏飞终背负。

自从当年辞别长安宫禁翰林院，如今在外多年，几番看见藩镇堤柳枯荣。

你家世可比魏晋荀、谢名门，年少便负盛名；又似西汉韦、平两代宰相，世人仰望已久。

北固山石道两旁，当年栽种的松树如今已成浓荫；你身佩高官印绶，坐镇临江北固山。

放眼望去，眼前便是六朝帝王建都之地，心中深知你是辅佐朝廷的柱石重臣。

松叶摇动，惊起斑斓水鸟；江水澄澈，清晰可见红头游鱼。

这里曾是晋、宋、齐、梁四朝古都，群山奔涌，长江汇纳万条溪流入海。

薄雾散开，隋代旧宫遗迹显露；江海交汇处，大潮奔涌如雄狮怒吼。

此地风俗留存周太伯礼让仁厚的遗风，士大夫文脉，都是永嘉之乱南迁中原士族的后裔。

长江绵长，以苍天为界限；北固群山坚固，土地万古不朽。

自古都说江南山水繁华佳丽，若无贤能贤臣镇守，谁能长久保有这片沃土？

你家族贤才济济，如同上古八元；家门家风谨厚，可比汉代万石之家。

北固山峰高耸，如同支撑东海的天柱；你的文才星光，直照天上北斗。

登临临江高亭极目远眺，举杯遥祝君福寿安康。

你于是写下怀古咏怀诗篇，远寄给心意相通的知己友人。

想当年我们同在宫中朝夕轮值，如今一西一东分镇江东，相隔千里。

你一身文武兼备，既能手握节度兵符，又身为儒臣腰系华贵官绶。

颁布政令自有宽仁教化，处理政务一丝不苟，绝不苟且敷衍。

治下乡野百姓民风谦让，田间互相推让耕地；军中将士军纪严整，从无酗酒滋事。

栋梁之才本就该建造广厦，通晓大道之人，怎会困守一隅、局限窗下？

谁说青云仕途高不可攀？鲲鹏展翅，终会背负长风，扶摇直上。

重点字词注释

1. 温室树：汉代宫中温室殿，代指长安翰林院、宫禁；三人昔日同值内廷。

2. 武昌柳：陶侃镇武昌广植柳树，喻久居藩镇、岁月流转。

3. 荀、谢：魏晋颍川荀氏、陈郡谢氏，顶级世家，喻李德裕门第。

4. 韦、平：西汉韦贤、平当，两代宰相，喻李氏世代辅国。

5. 纡组：腰间系印绶，指节度使高官；沙阜：北固山临江土山。

6. 股肱守：辅弼朝廷的藩镇重臣，指李德裕。

7. 彩翰：彩色羽毛水鸟；赪首：红头鱼，写长江清澄风物。

8. 太伯：吴地始祖泰伯，奠定江南礼乐民风。

9. 衣冠永嘉后：永嘉南渡，中原士族迁居江南，文脉衣冠传于吴越。

10. 八元、万石：八元喻李氏一门贤才；万石君石奋，赞其家风严谨敦厚。

11. 天柱、文星：天柱喻北固高山，文星赞李德裕文才盖世。

12. 江左东西偶：李浙西润州、元浙东越州，分镇江东东西。

13. 颁条：颁布政令；立事无苟：行事严谨不苟。

14. 让耕、不使*：称颂李德裕治下民风淳朴、军纪严明。

15. 鹏飞终背负：化用《庄子》鲲鹏，喻贤才终当扶摇青云、重返朝堂。

创作背景

1. 时间、人物、完整唱和链条

宝历元年（825）深秋，与《觱篥歌》《述梦四十韵》属同一批江南藩镇文人联章唱和：

1. 李德裕（原唱）：浙西润州刺史，傍晚登北固山下山，见早年亲手栽种的松木已成林荫，触景怀古，在临江亭题写五言长古《晚下北固山喜松径成阴怅然怀古偶题临江亭》，寄赠浙东元稹、和州刘禹锡。

2. 元稹（次和）：浙东观察使，最先奉和，今仅存残句“自公镇南徐，三换营门柳”，全篇散佚。

3. 刘禹锡（继声）：时任和州刺史，见李、元二人唱和原作，依李德裕原韵作此长篇和诗，完整流传至今。

2. 地理与缘起

北固山是润州（镇江）地标，长江咽喉、六朝古都屏障。李德裕镇浙西多年，早年在山间石道栽松，数年过后松已成荫，重游旧地生出岁月沧桑之感；登临临江亭俯瞰大江，凭吊晋宋齐梁、隋代旧迹，怀古思今，感念自身与元、刘昔日翰林同僚、今朝分守江南的境遇，于是作诗寄友。

3. 深层心境底色

三人穆宗朝同为翰林学士，君臣相得；敬宗朝牛李党争挤压，一并外放江南，远离长安中枢。全诗三层内核：

（1）. 怀古：凭吊六朝兴亡、江南千年文脉，感叹江山长存、人事更迭；

（2）. 颂人：盛赞李德裕家世、文武才干、藩镇治绩；

（3）. 寄怀：追忆翰林同直旧事，抒发外放羁旅、盼贤才重返朝堂的共同心愿。

4. 唱和群体特征

本次北固山咏古诗、《觱篥歌》咏乐诗、《述梦四十韵》忆旧长排，三套组诗构成宝历元年完整的吴越文人唱和系列，核心人物李德裕、元稹、刘禹锡，往来寄诗，互通宦途心事。

全文赏析

（一）四层完整章法，由忆旧→怀古→颂贤→抒志层层递进

第一层（开篇至“心存股肱守”：忆京华旧交，赞李氏家世）

开篇以“温室树、武昌柳”今昔对照，拉开时空距离；连用荀谢、韦平两大世家典故，开篇即抬高李德裕门第与名望。再点北固山栽松成荫实景，扣住原唱“喜松成阴”题眼，点明李公身为藩镇重臣的身份，为下文登临怀古铺垫。

第二层（“叶动惊彩翰”至“非贤谁奄有”：北固登临，通篇怀古核心）

移步换景，由近及远铺展长江风物：近观水鸟游鱼，远眺六朝古都、隋代遗迹；写海门江涛壮阔，追溯吴地泰伯古俗、永嘉南渡中原文脉。

江山永恒，六朝王朝转瞬覆灭，生出深沉历史慨叹：江南自古繁华，唯有贤臣方能守土安民，自然过渡到称颂李德裕的治才，怀古不空洞，景、史、人三者相融。

第三层（“八元邦族盛”至“远寄同心友”：盛赞李德裕，呼应唱和缘起）

承接怀古“非贤奄有江南”，浓墨称颂李公：家族贤才辈出、家风醇厚；北固高山喻其格局，文星北斗赞其文采；登高亭遥祝寿康，交代李德裕作咏怀诗寄赠知己，收束怀古叙事，点出诗文往来的唱和背景。

第四层（“禁中晨夜直”至结尾：追忆翰林旧事，抒发志士胸襟）

笔锋转入三人共同的人生境遇：昔日同值内廷，如今分镇吴越；称颂李德裕文武双全、为政宽严有度，百姓军士皆受其惠。末四句升华主旨：栋梁之才当担天下重任，真正贤士不会长久埋没；以鲲鹏乘风收尾，寄寓三人共同的期盼——终有一日重返长安、再辅朝政，一扫怀古低沉之气，格局开阔昂扬。

（二）艺术特色

1. 景、史、人三位一体，怀古不悲颓

一般咏古诗文多伤王朝兴衰、抒发消沉沧桑；此诗虽凭吊六朝旧都、隋宫遗迹，却不沉溺兴亡悲叹，而是由江山兴衰引出“贤臣守土”的治世道理，落脚点是赞美李德裕治绩、期许贤才大用，立意正大，格局雄阔。

2. 典故绵密，分层各司其职

- 门第典：荀谢、韦平、八元、万石，专赞李德裕家世；

- 宫闱典：温室树、禁中晨直，追忆翰林同游；

- 江南史典：太伯、永嘉衣冠、晋宋齐梁、隋宫，铺陈地域历史；

- 哲理典：鲲鹏鹏飞，收束全诗抒怀之志。

典故繁而不乱，每一组典故对应一层文意，无堆砌滞涩之感。

3. 空间层次清晰，画面宏大壮阔

写景由近（松道、水鸟、游鱼）→中（北固山、临江亭）→远（长江海门、群山、六朝旧都），由地面山林延伸至万里江天，兼具细腻小景与苍茫大景，贴合北固山临江登高的视野。

4. 情感起伏分明，先沉后扬

中段凭吊六朝兴亡，字句带有岁月苍茫的怅惘；转入称颂贤臣、追忆旧交后温情渐生；结尾鲲鹏喻志，笔力振起，由怀古之怅转为志士昂扬，情绪转折流畅。

5. 唱和得体，公私兼顾

作为次韵奉和之作，恪守酬和规范：先扣原唱“松阴、北固、怀古”题旨，再颂原唱主人李德裕的功业德行，又融入三人共同的翰林旧事与外放心境，既有同僚应酬的端庄，又有知己交心的真情，分寸拿捏完美。

（三）三首同题唱和对照（李原唱、元佚诗、刘诗）

1. 李德裕原唱：立足北固山自身视角，以个人登临所见、栽松岁月生发怀古，侧重一己羁居江南的独处怅惘，含蓄内敛，宰相持重文风；

2. 元稹和作（仅存残句）：侧重写李德裕久镇润州、时序变迁，聚焦二人浙西浙东隔江相望的知己私感，抒情细腻；

3. 刘禹锡此篇：格局最宏大，融合家世、六朝历史、藩镇治绩、三人共同宦途理想，兼顾公论、私交、历史哲思，立意最深、内容最完备。

（四）文学史价值

1. 中唐江南怀古咏史长古范本

以北固、长江、六朝兴亡为载体，将山川地理、地方史、士大夫宦游心境融为一体，区别于刘禹锡《西塞山怀古》短小绝句，此篇长篇铺叙，铺陈舒展，代表刘禹锡五言古风最高水准。

2. 完整串联宝历年间元、李、刘文人唱和脉络

与《觱篥歌》《述梦四十韵》构成成套组诗，全方位记录穆宗翰林群体外放后的精神世界：忆旧、赏乐、怀史、抒志四类题材齐全，是研究中唐文人交游、牛李党争背景下士大夫心态的核心史料。

3. 藩镇酬和文体典范

严格依原唱原韵、原题意境拓展，不脱离原作怀古、咏松、临江亭三大核心意象，同时拓展出新的历史议论与群体情志，做到“和而不同”，充分展现唐代高层文人酬唱的创作规范与艺术创造力。

总评

本诗是刘禹锡奉和李德裕北固山怀古的长篇五言古风。全诗由昔日京华旧事起笔，登临北固凭吊六朝兴亡，盛赞李德裕家世、文才与藩镇惠民治绩，再回溯三人翰林同直的知己之交，末尾以鲲鹏自喻，寄寓贤才终将大用的高远志向。

诗歌融山川风物、千年江南史、同僚交谊、治世理想于一体，怀古而不伤消沉，颂人而不流于谀美，章法舒展、用典妥帖、境界雄浑。既是宝历年间吴越文人跨州唱和的关键篇目，也是刘禹锡咏史怀古长篇古诗的代表性佳作。

《和浙西李大夫伊川卜居》

早入八元数，尝承三接恩。

飞鸣天上路，镇压海西门。

清望寰中许，高情物外存。

时来诚不让，归去每形言。

洛下思招隐，江干厌作藩。

按经修道具，依样买山村。【马葛堂为御史大夫，将置宅，命画工图其状，戒所使曰：依此样求之。】

开凿随人化，幽阴为律暄。

远移难得树，立变旧荒园。

绝塞通潜径，平泉占上原。

烟霞遥在想，簿领益为繁。

丹禁虚东阁，苍生望北辕。

徒令双白鹤，五里自翩翻。

你早年便跻身当世贤臣之列，曾经蒙受君主再三召见的深厚恩宠。

仕途振翅高飞，行走于宫廷朝堂之路；如今坐镇浙西，镇守长江入海的西大门。

清高声望被天下人一致称许，心中又保有超脱世俗的高远情志。

时势需要担当之时，你挺身报国绝不退让；平日闲谈之间，总时时流露归隐的心愿。

你心中向往洛阳伊川隐士居所，久居江边藩镇早已厌倦案牍操劳。

打算依照古隐者规制置办山居器物，仿照图样购置伊川山村之地。（当年马葛堂准备修建宅邸，请画师绘出屋舍模样，嘱咐下人依图寻访购置，你如今也是这般心意。）

开山整地，随心意改造山林环境，幽深阴冷之处，都整治得气候温煦宜人。

移栽各地难得的珍奇树木，将原本荒芜的园圃彻底改换面貌。

开辟隐秘小径连通山野，选得伊川高地，营建如同平泉一般的山庄。

山间烟霞胜景只能遥遥空想，眼下藩镇公文事务却愈发繁杂。

如今翰林院馆阁空待贤才，天下百姓都盼望你车驾北归、重回朝廷辅政。

只余下一双白鹤自在盘旋五里郊野，空有归隐山林的心愿，却无法脱身。

关键字注释

1. 八元：上古八位贤臣，此处赞李德裕出身名门、才德超群。

2. 三接恩：《周易》“昼三接之”，指君主屡次召见、厚遇恩宠，代指穆宗朝李德裕久直翰林、深受帝王器重。

3. 海西门：浙西润州，地处长江入海西侧门户，李德裕时任浙西观察使。

4. 清望：清高声望，朝野公认。物外存：心中存有归隐山林的出世情怀。

5. 时来诚不让：时运到来，挺身担当国事，绝不推让；归去每形言：平日时常流露归隐洛阳伊川的心愿。

6. 洛下招隐：洛阳伊川一带自古为名士隐居之地；江干作藩：身居江边润州，做地方藩镇长官。

7. 按经修道具：参照古隐士规制置办山居器物。

8. 平泉：李德裕日后洛阳平泉山庄，此诗先写其预购伊川山村、营建隐居园墅的构想。

9. 幽阴为律暄：整治山林，幽深冷僻之地变得冷暖合宜、宜居养生。

10. 簿领：官府公文案牍，代指繁杂藩镇公务。

11. 丹禁、东阁：皇宫、翰林院清贵馆阁；北辕：车驾北归长安。

12. 双白鹤：隐士象征，借鹤翩飞写李德裕身在藩镇、心系山林却不得抽身的无奈。

创作背景

1. 人物、时序、唱和脉络

宝历年间，李德裕任职浙西润州观察使，常年厌倦藩镇冗务，心生归隐之意，计划在洛阳伊川购置山村、营建隐居庄园，自作《伊川卜居》一诗寄赠元稹、刘禹锡，抒发身虽居高位、心慕山林的心境。

刘禹锡时任和州刺史，依李德裕原韵写下本篇奉和，同属李、元、刘江南藩镇系列唱和组诗，与《述梦四十韵》《北固山怀古》《觱篥歌》为同期作品。

2. 李德裕“卜居伊川、平泉山庄”史实

李德裕早年便规划洛阳归隐之地，晚年建成著名平泉庄，花木奇石、藏书万卷，是中唐第一私家名园。本诗作于营建之前，彼时他身在润州，先托人依照图样在伊川寻访山村土地，提前规划隐居之所，原作《伊川卜居》即记录这一构想。

诗中小注引马葛堂置宅典故，正是李德裕购置山庄时依图求地的真实写照。

3. 三重核心心境底色（李、刘二人共有）

（1）. 少年得志、深受先帝恩遇，有治国济世之才，本该长居朝堂；

（2）. 遭朝局排挤外放江南，日日被繁杂公文缠身，心生倦怠，向往洛阳山林隐逸生活；

（3）. 天下百姓、宫阙朝廷仍期盼其回京辅政，出世归隐之心与入世报国之志长久矛盾拉扯。

全文赏析

（一）三层清晰章法，先颂其人→再写卜居之志→末抒进退矛盾

第一层（开篇至“归去每形言”：总评李德裕才德与双重心境）

起笔四句追溯李德裕早年仕途荣光：家世贤良、帝王厚遇、身居高位、镇守一方，先确立其人社稷重臣的身份。

随即点出核心矛盾：他既有临事担当、为国不让的入世胸襟，又时常吐露退隐山林的出世情怀，一身兼具庙堂重臣与山野隐士两种志趣，为后文写伊川卜居铺垫。

第二层（“洛下思招隐”至“平泉占上原”：铺写伊川卜居的构想与山居规划）

承接“归去每形言”，细致描摹李德裕心中的隐居蓝图：

厌倦江边藩镇，一心向往洛阳隐士之乡；参照古制置办山居，仿照图样购置山村；开山修路、移栽奇木、改造荒园，将偏僻山野改造成宜居庄园。

诗人借马葛堂典故写实，句句对应李德裕原作“卜居”主题，想象山居清幽闲适之乐，文字清逸，满含对山林隐逸生活的向往。

第三层（“烟霞遥在想”至结尾：转折写现实羁绊，收束进退两难之叹）

笔锋陡然从理想山庄拉回当下现实：烟霞隐居只存于空想，眼前却是无穷无尽的藩镇公务。

一转生出两层宏大羁绊：一是朝廷馆阁空虚，缺能臣辅佐；二是天下百姓翘首盼望他北归长安。

归隐心愿、报国责任两相冲突，末句以翩飞白鹤收束，白鹤本是隐士伴侣，如今只能独自徘徊，含蓄点出：身负重望，不得脱身，空有山林之志的无奈与怅惘。

（二）艺术特色

1. 公私平衡，应酬得体

作为次韵奉和诗，开篇先称颂李德裕家世、声望、治绩，恪守同僚酬答的礼仪；中间紧扣原作“伊川卜居”核心，共情友人归隐心愿；结尾拔高，点出其社稷重任，不单纯附和避世之心，规劝中含宽慰，分寸中正，是刘禹锡和诗一贯风格。

2. 理想与现实强烈对照

理想侧：伊川山村、移栽佳木、幽园温煦、烟霞隐逸，闲适清幽；

现实侧：润州案牍繁冗、朝堂苍生寄望、不得脱身；

一逸一劳、一隐一仕对比，将古代贤臣“出处两难”的典型心理刻画透彻。

3. 意象精简，象征鲜明

- 八元、三接、海西门：庙堂重臣意象，写入世担当；

- 洛下、山村、荒园、烟霞、白鹤：隐士山林意象，写出世情怀；

两类意象交织，贯穿全诗，直观展现李德裕内心两种追求的拉扯。

4. 语言平淡冲淡，含蓄抒情

全诗无激烈悲叹，不用繁复铺陈，字句平实克制。结尾不直言愁苦，只以白鹤翩飞的清冷画面寄寓怅惘，言有尽而意无穷，淡语藏深慨。

（三）思想内涵：唐代士大夫典型出处观

中唐士人普遍兼有两种追求：

达则辅佐君王、安定苍生，为国担当；穷则归隐山林、寄情山水，安放自我。

本诗完整呈现这一矛盾：李德裕有才、有名望、天下寄重，不能轻易弃官归隐；可常年困于藩镇俗务，精神疲惫，又极度向往山林自由。刘禹锡精准捕捉友人这种进退纠结，既理解其归隐之愿，又点明其不可推卸的家国责任，立意厚重，超越一般单纯羡慕隐逸的应酬诗作。

（四）文学史与史料价值

1. 李德裕平泉山庄一手史料

此诗作于平泉山庄修建之前，记录李德裕早年在伊川选址、依图购地、规划园囿的全过程，搭配自注典故，是考证唐代名园平泉庄营建缘起的关键文字。

2. 完整补充宝历江南藩镇唱和体系

同李德裕、元稹往复咏梦、怀古、咏乐系列诗作呼应，共同记录彼时外放词臣普遍“思隐又恋阙”的群体心态。

3. 刘禹锡五言酬和诗范本

短小五言古体，层次清晰、颂而不谀、哀而不伤，兼顾人情、世事、理想，代表刘禹锡藩镇时期应酬诗作的成熟笔法。

总评

这首和诗围绕李德裕“伊川卜居归隐”一题层层展开，先称颂其家世恩遇、文武声望，再细致描摹他心中理想的洛阳山居图景，末笔转回现实，点出其身系朝野厚望、难以抽身归隐的两难处境。

全诗融合庙堂担当与山林逸趣，写出中唐高层士大夫出世、入世难以两全的普遍心境；文字冲淡含蓄，虚实对照分明，既是贴合原唱主旨的得体酬和之作，也是研究李德裕平泉山庄、宝历文人心态的重要篇目。

《和滑州李尚书上巳忆江南禊事》

白马津头春日迟，沙洲归雁拂旌旗。

柳营唯有军中戏，不似江南三月时。

白马渡口边，春日迟迟、天光悠长，沙洲北归的大雁，羽翼轻拂军营仪仗旌旗。

这座边关大营里，只有操演、阅兵一类军中游乐，全然比不上江南三月上巳临水宴饮的风流光景。

字词注释

1. 滑州李尚书：李逢吉，时为滑州节度使，带尚书官衔，镇守滑台（今河南滑县），白马津是滑州境内黄河渡口。

2. 上巳：农历三月初三，古俗上巳祓禊，临水宴饮、曲水流觞，谓之禊事。

3. 春日迟：春日白昼渐长，风光舒缓。

4. 柳营：西汉周亚夫细柳营，代指节度使军营。

5. 江南禊事：江南水乡上巳踏青、临水宴游的风雅盛会。

创作背景

1. 人物与时地

李逢吉时任滑州节度使，地处黄河北岸边防要地，多军旅肃杀之气。他早年久历江南，上巳节身处北方军营，怀念江南曲水流觞的风雅祓禊，自作绝句寄示刘禹锡。刘禹锡依题意奉和此诗。

2. 风俗对照

上巳祓禊南北截然不同：

江南水乡，溪流纵横，文人雅士临水赋诗、曲水流觞，清雅闲适；

北方滑州临近黄河边防，驻地以军营为主，日常只有军事操练，无文人宴游雅事。

3. 情感底色

李逢吉原作核心是身在边塞军营，怀念江南温柔风物；刘诗紧扣此意，以南北风物、场景强烈对比，共情友人思乡忆旧之情。

全诗赏析

（一）章法极简，两句写景、两句对比抒情

1. 首联铺滑州边塞春日实景

白马津、黄河沙洲、归雁、军营旌旗，几笔勾勒北方边关开阔又肃静的春日画面。天地辽阔，却满是军旅气象，为后两句转折铺垫反差。

2. 尾联直抒对照，点破主旨

细柳军营只有武人操练，没有江南上巳曲水流觞的文人雅集，一刚一柔、一武一文，落差鲜明，道出李逢吉心中怅惘。

（二）对比手法为全诗核心

- 空间对比：黄河北岸滑州军营 VS 江南水乡；

- 风物对比：渡口、旌旗、归雁的边塞雄浑 VS 溪流、桃李、曲水宴游的江南温婉；

- 人事对比：军中武戏、刀戈操演 VS 文人祓禊、赋诗饮酒；

不用一字写愁，仅凭场景对照，便写出身居北地、思念江南旧游的淡淡怅然。

（三）意象凝练，意境分明

- “白马津”“旌旗”“柳营”：全是边塞军旅硬意象，肃敛刚劲；

- “江南三月”：四字唤起春水繁花、曲水流觞的柔和风雅印象；

短短二十八字，一雄一柔两种画面并置，画面感极强。

（四）语言风格

刘禹锡这首七绝浅白流畅，不堆砌典故，取景贴合滑州本地地理，紧扣原唱“上巳忆江南禊事”题意，酬和得体。没有浓烈悲怨，只有淡淡的风物落差带来的怀旧之感，含蓄温润。

总评

此首绝句是标准藩镇同僚酬和小诗，以滑州黄河军营春日实景起笔，再以南北上巳风俗强烈对照，写尽镇守北方军府之人怀念江南风雅旧游的怅惘。篇幅短小，虚实相映，对比精巧，情景浑然一体。

《詶滑州李尚书秋日见寄》

一入石渠署，三闻宫树蝉。

丹霄未得路，白发又添年。

双节外台贵，洞箫中禁传。

征黄在旦夕，早晚发南燕。

想当年我初入皇家馆阁供职，几度听过宫墙秋树间蝉声凄切。

可我始终没能踏上重返朝堂的青云之路，年年漂泊，头上又新添不少白发。

你如今手握双旌符节，坐镇外州藩镇，地位尊贵；

早年在宫中供职时，风雅文名早已传遍大内。

朝廷很快就会下诏征召你入朝辅政，早晚之间，你便会从滑州启程，奔赴京城。

重点字词注释

1. 石渠署：汉代石渠阁，皇家藏书、校书之所，唐人代指秘书省、馆阁清职。刘禹锡早年曾居馆阁，追忆早年入京供职旧事。

2. 三闻宫树蝉：三度经历宫中秋蝉鸣，喻多年沉浮宦海、岁月三度流转。

3. 丹霄：红云高空，代指长安朝堂、帝王近侍之路；**丹霄未得路**：自己长期遭贬，无缘重回京城中枢。

4. 双节：节度使持旌、节两套信物，代指滑州节度使李逢吉一方藩镇高官身份。

5. 外台：州郡藩镇，相对朝中内廷而言。

6. 洞箫中禁传：李逢吉早年曾在宫中任职，文名、风雅之声早传遍宫禁。

7. 征黄：典故，西汉黄霸治郡有大功，朝廷征调入京拜相；后世以“征黄”代指藩镇贤臣即将被召回朝廷重用。

8. 南燕：古县名，唐滑州胙城（今河南延津一带），代指滑州治所。发南燕：从滑州启程北归长安。

9. 滑州李尚书：李逢吉，时任滑州节度使，带尚书衔，曾两度拜相，久历内外。

创作背景

1. 人物与时地

李逢吉曾任宰相，后出镇滑州（今河南滑县），秋日寄诗给刘禹锡，倾诉居藩、思归京城的心绪；刘禹锡彼时仍仕途沉沦，收到来诗后作此五律酬答。

2. 人物处境对照

- 刘禹锡：永贞革新失败后长期外放，久不得入朝，满纸自伤年华老去、仕途阻滞；

- 李逢吉：身居滑州节度重任，素有宰相声望，朝野都期待他复归中枢。

3. 创作主旨

分两层：前四句诗人自抒身世坎坷、岁月蹉跎的失意；后四句称颂李逢吉位高望重，预言他很快将被朝廷征召回京拜相，兼顾知己共情与同僚应酬。

全文赏析

（一）章法二分，自伤与颂友对照分明

全诗八句四联，天然分成前后两半，形成一抑一扬、一己一友的鲜明对照：

1. 首联、颔联（前四句）：自叙坎坷，沉抑悲凉

以“石渠、宫蝉”追忆早年馆阁初心，再用“丹霄无路、白发添年”直写数十年贬谪漂泊的困顿。秋蝉、白发两个秋日意象叠加，紧扣原唱“秋日见寄”的时节背景，将年华空老、报国无门的落寞写得含蓄深沉。

诗人没有激烈怨愤，只用岁月、霜发淡淡点出半生失意，是刘禹锡一贯冲淡沉郁的笔法。

2. 颈联、尾联（后四句）：称颂友人，转扬寄望

颈联两句专写李逢吉：先赞其如今藩镇重臣的显贵地位，再追溯他早年宫禁扬名的文才声望，公私兼备，称颂得体，不流于虚谀。

尾联化用“征黄”典故，给出美好期许：天下朝野盼望贤臣归朝，你不久就会离开滑州重返长安。既是宽慰友人，也暗含诗人自身对重回朝堂的心底向往。

（二）对比艺术为全诗核心

1. 仕途对比

刘禹锡：久贬在外，丹霄无路，白发徒增；

李逢吉：手握藩镇双节，声望满朝，征诏在即。

一沉沦、一显贵，反差强烈，既写出二人不同境遇，也暗含诗人对重返京阙的渴望。

2. 时空对比

昔日同历馆阁宫禁，而今一人困于远地、一人坐镇大藩；昔日宫中共闻秋蝉，如今两地相隔，唯有诗文往来。

3. 情绪对比

前半低沉自伤，后半开阔昂扬，情绪由抑转扬，起伏流畅，不单调消沉。

（三）意象与典故精炼妥帖

1. 秋日意象：宫蝉、白发，贴合“秋日见寄”的写作缘起，以秋的萧瑟衬失意心境；

2. 职官典故分层清晰

- 石渠、丹霄：馆阁、朝堂，写京官仕途；

- 双节、外台：节度使藩镇身份；

- 中禁洞箫：早年内廷声名；

- 征黄、南燕：借汉代名臣典故，预言归朝拜相。

典故各有分工，不堆砌晦涩，一读便知人事。

（四）体裁与语言特色

1. 标准五言律诗，对仗工整：

颔联“丹霄未得路，白发又添年”、颈联“双节外台贵，洞箫中禁传”两两相对，虚实、人我、内外对仗精巧，格律严谨。

2. 语言简淡含蓄，情味厚重

无华丽辞藻，不用激烈悲语，写自身失意克制内敛；称颂友人端庄温厚，作为酬答诗分寸完美：既有知己交心的真情，又不失藩镇同僚酬唱的礼仪格局。

（五）思想内涵

这首酬和诗写出中唐士大夫两种典型命运：

一类如刘禹锡，早年有志革新，一朝受挫便终身漂泊，空耗年华；

一类如李逢吉，进退有度，出镇藩镇仍保有朝野重望，终有复起之机。

诗人一面感伤自身坎坷，一面真诚祝福友人归朝，失意之中不失坦荡豁达，没有狭隘怨妒，尽显“诗豪”开阔胸襟。

总评

本诗是刘禹锡酬答滑州节度使李逢吉的五言律诗。前半自叙半生贬谪、年华空老的失意落寞，借秋日宫蝉、白发寄寓仕途蹉跎之叹；后半称颂李逢吉藩镇重臣的声望，以“征黄”典故期许其不久归朝辅政。全诗以人我对照、抑扬起伏构篇，对仗精工、用典妥帖，应酬得体又饱含真情，将个人身世之悲与同僚知己之谊融为一体，是刘禹锡藩镇时期酬和律诗的代表性作品。

《吐绶鸟词》【并序】刘禹锡

滑州牧尚书李公以《吐绶鸟词》见示，兼命继声。盖尚书前为御史时所作，有翰林二学士同赋之，今所谓追和也。鸟之所异，具于首篇。

越山有鸟翔寥廓，嗉中天绶光若若。

越人偶见而奇之，因名吐绶江南知。

四明天姥神仙地，朱鸟星精钟异气。

赤玉彫成彪炳毛，红绡剪出玲珑翅。

湖烟始开山日高，迎风吐绶盘花绦。

临波似染琅琊草，映叶疑开阿母桃。

花红草绿人间事，未若灵禽自然贵。

鹤吐明珠暂报恩，鹊衔金印空为瑞。

春和秋霁野花开，玩景寻芳处处来。

翠幕雕笼非所慕，珠丸柘弹莫相猜。

栖月啼烟凌缥缈，高林先见金霞晓。

三山仙路寄遥情，刷羽扬翘欲上征。

不学碧鸡依井络，愿随青鸟向层城。

太液池中有黄鹄，怜君长向高枝宿。

如何一借羊角风，来听箫韶九成曲。

滑州节度使李尚书把从前写的《吐绶鸟词》拿给我看，同时命我作诗奉和。这首诗是他早年做御史时写的，当时还有两位翰林学士一同赋诗唱和，今日我便是追和当年旧作。这种神鸟的奇异形态，原作中已有详尽描摹。

越地群山之上，灵鸟翱翔长空；它的嗉囊中能吐出彩带，流光连绵闪烁。

越地百姓偶然见到，十分惊奇，因此取名“吐绶”，江南人人皆知。

四明、天姥本是神仙居所，南方朱雀星的灵气，尽数凝聚在这神鸟身上。

一身羽毛如同红玉雕琢，光彩鲜亮；一对翅膀好似红绸裁剪，精巧玲珑。

湖上晨雾刚刚散开，旭日高悬山头；它迎着清风吐出五彩绶带，盘旋如花丝带。

临水而立，绶带红得如同浸染琅琊染草；掩映林间，又像西王母仙桃灼灼盛开。

人间繁花碧草纵然好看，终究比不上这灵鸟与生俱来的高贵。

仙鹤吐出明珠，不过是短暂报恩；喜鹊口含金印，也只是虚妄的吉兆。

春日晴和、秋日天朗，遍地野花盛开，它自在游赏，随处寻芳。

华丽帷幕、雕花鸟笼，从不是它向往的归宿；猎人柘木弹丸，也休要觊觎伤害它。

它栖息月下、啼鸣烟霭，身姿凌驾虚空缥缈；高栖密林，最先望见朝霞漫天。

心中遥寄蓬莱三山仙路，梳理羽毛、扬起尾羽，想要振翅飞升。

不肯学蜀地碧鸡，困守一方山水；只愿追随传信青鸟，奔赴昆仑仙城。

皇宫太液池里自有黄鹄天鹅，怜惜你长久栖身高洁枝头。

何不借一阵扶摇长风，一同飞往帝都，聆听太平盛世的礼乐乐章。

关键字注释

1. 滑州牧李公：李逢吉，时任滑州节度使、检校尚书，早年任御史，曾作《吐绶鸟词》，当年两位翰林学士一同唱和，晚年出示旧作命刘禹锡追和。

2. 吐绶鸟：又称吐锦鸡、绶带鸟，雄鸟遇晴日胸前吐出五彩绶带状肉垂，光彩斑斓。

3. 寥廓：长空；嗉：鸟食道下储食囊；光若若：光彩连绵闪烁。

4. 四明、天姥：浙东名山，越地仙山，吐绶鸟原产地。朱鸟星精：南方朱雀星宿精气凝结为此灵鸟。

5. 琅琊草：琅琊产红蓝染草，色艳赤红；阿母桃：西王母蟠桃，喻绶带艳如桃花。

6. 鹤吐明珠、鹊衔金印：世俗相传祥瑞，诗人谓皆是人为附会，不及吐绶鸟天生华贵。

7. 柘弹：柘木制成弹弓，猎人捕鸟器具；翠幕雕笼：富贵人家囚鸟的华丽笼子。

8. 碧鸡：蜀地山神之鸟，局限一隅；青鸟：西王母信使，往来昆仑仙山；层城：昆仑仙宫。

9. 羊角风：《庄子》扶摇羊角大风，借长风登天；箫韶九成：上古舜帝太平礼乐，喻朝廷盛世雅乐。

创作背景

1. 缘起：李逢吉早年任御史时，见越地吐绶鸟，作《吐绶鸟词》，两位翰林学士同赋唱和；晚年出镇滑州，出示旧作，请刘禹锡追和。

2. 人物心境：李逢吉久历朝堂，两度拜相，外放藩镇，心中既慕山林自由，又不忘朝廷功业；刘禹锡半生贬谪，借咏鸟自抒心志，二人共鸣。

3. 体裁：七言咏物歌行，托物言志，既是应酬追和，也是诗人自我人格写照。

全文赏析

1. 章法四层递进

① 铺写灵鸟出身、外形奇绝：以越地仙山、星精所钟铺垫不凡身世，多重比喻刻画吐绶时绚烂美艳的形态，画面华美艳丽；

② 对比辨格，抬高灵禽品格：将人间花草、世俗祥瑞（鹤珠、鹊印）与吐绶鸟对比，点出“自然高贵”，否定人为刻意的富贵吉兆；

③ 写灵鸟天性自由：不慕樊笼、不惧弋猎，晴日自在寻芳，栖于高林烟月，凸显高洁、不受拘束的本性；

④ 升华寄托，兼慰友人：以碧鸡、青鸟分喻拘守一隅与志在云天，末尾借黄鹄、羊角风、箫韶礼乐，劝慰李逢吉：保有山林高洁本心，终当乘风归朝，辅佐盛世。

2. 托物言志核心主旨

吐绶鸟是双重象征：

- 喻李逢吉：出身名门、才华光彩，本性高洁，不甘困守藩镇，渴望重返朝堂；

- 喻刘禹锡自身：虽遭贬谪、身处草野，精神自有天然高贵，不羡牢笼功名，心怀青云报国之志。

全诗区分两种人生：一种是人工束缚的浮华（雕笼、世俗祥瑞），一种是天地赋予的自在清贵；出世之逸与入世之志相融，不偏不废。

3. 艺术特色

（1）. 描摹极尽色彩美：赤玉、红绡、琅琊草、王母桃，浓艳辞藻铺陈绶带绚烂，视觉冲击力极强；

（2）. 典故分层：仙山星宿写出身，禽鸟祥瑞辨品格，庄子、昆仑仙话写高远志向，舜乐收束家国情怀，繁而不乱；

（3）. 情感婉转得体：作为追和应酬诗，先称颂李公原作、赏鸟志趣，再借灵禽寄寓二人共同的进退理想，颂而不谀，悲而不颓；

（4）. 意象对照鲜明：雕笼/高林、柘弹/长风、碧鸡一隅/青鸟层城，一拘一放，凸显自由高远的人生追求。

《和西川李尚书汉州微月游房太尉西湖》

木落汉川夜，西湖悬玉钩。

旌旗环水次，舟楫泛中流。

目极想前事，神交如共游。

瑶琴久已绝，松韵自悲秋。

秋木飘零，汉川夜色沉沉，西湖上空悬挂一弯如玉钩的新月。

节度使仪仗旌旗环绕湖畔，游船一叶，漂荡湖水中央。

我极目遥望，追想房太尉当年旧事，心神与你相通，仿佛一同泛舟游览。

当年太尉常弹的美玉瑶琴早已绝迹，只剩林间松风，兀自呜咽，悲叹深秋人事变迁。

字词注释

1. 西川李尚书：西川节度使李固言（或李逢吉），巡行汉州，月夜游览房琯西湖，作诗寄刘禹锡。

2. 房太尉：房琯，盛唐宰相，封太尉，贬汉州时筑西湖，昔日风雅游赏之地。

3. 玉钩：弯月；水次：水边；神交：心意相通，虽不同游，心神仿佛同临此地。

4. 瑶琴：房琯当年常于湖上抚琴，今琴声断绝；松韵：林间松涛风声。

创作背景

西川节度使月夜游览汉州房琯旧西湖，感怀前代名相遗迹，作诗寄示刘禹锡；刘禹锡远隔异地，未曾同游，依原作意境酬和。

房琯曾身居宰辅，后遭贬谪，与李尚书藩镇身份、刘禹锡贬谪身世形成历史共鸣，全诗凭吊古迹、感怀兴衰。

全诗赏析

1. 写景清冷空灵：首联勾勒秋夜、落木、弯月、旌旗、游船，画面淡远肃静，奠定怀古悲凉基调；

2. 虚实相生：实景是李尚书泛舟湖岸，虚景是遥想房琯昔日风雅，“神交如共游”一句打通异地隔阂，写出知己心意相通；

3. 怀古抒情，余味苍凉：末两句以瑶琴断绝、松风悲秋收束，昔贤风流消散，只剩山水长存，暗含盛衰无常、名臣遭贬的深沉感慨；

4. 体裁短小精炼，五言八句，情景交融，酬和得体，不堆砌辞藻，淡语含深悲。

《和重题》刘禹锡

林端落照尽，湖上远岚清。

水榭芝兰室，仙舟鱼鸟情。

人琴久寂寞，烟月若平生。

一泛钓璜处，再吟锵玉声。

树林尽头落日余晖散尽，湖面远山雾气澄澈明净。

临水亭台满室芝兰芬芳，湖上轻舟泛游，鱼鸟自在相伴，满是悠然意趣。

当年房太尉在此抚琴的风雅早已沉寂落寞，唯有湖上烟月，还一如往昔旧时模样。

我想象你泛舟这片太公垂钓般的闲静湖山，再次吟咏出如玉佩铿锵般清丽动人的诗篇。

重点字词注释

1. 落照：落日余晖。岚：山间湖上浮雾。

2. 芝兰室：水边亭舍遍植芝兰，喻风雅高洁的居所。

3. 仙舟：湖上泛舟清幽，宛若仙人行舟；鱼鸟情：湖间鱼鸟自在，一派天然闲逸之趣。

4. 人琴：典故《世说新语》，友人亡故、琴声断绝，凭吊昔人风流消散。此处专指房琯当年湖上抚琴的风雅旧事。

5. 钓璜：姜太公渭水垂钓得玉璜，后遇文王，代指湖畔垂钓闲隐之地，亦暗喻贤才潜藏。

6. 锵玉声：玉佩相击清响，喻原作诗句清丽铿锵、如玉振鸣。

7. 重题：西川李尚书先作《汉州微月游房太尉西湖》一诗，后又重题一首寄示刘禹锡，本篇为二次奉和之作，故称《和重题》。

创作背景

1. 组诗关联

本篇紧承《和西川李尚书汉州微月游房太尉西湖》，为同题二次酬和：西川节度使李尚书巡行汉州，凭吊房琯西湖旧迹，先写一首月夜怀古诗寄刘禹锡；后又重题新作远寄，刘禹锡依韵再和，即此《和重题》。

2. 怀古内核

房琯盛唐宰相，遭贬汉州，筑西湖、日日湖上抚琴宴游，一代名臣风雅尽寄此湖。李尚书身为藩镇重臣，见前贤遗迹心生感慨，两度题诗；刘禹锡远隔异地，借和诗同吊昔贤，共情友人怀古怅惘。

3. 心境底色

李尚书久镇外藩，刘禹锡半生贬谪，二人都见惯朝堂兴衰，面对名臣旧园，既有对先贤风流的追慕，也暗含自身仕途浮沉、功业难再的淡淡怅然。

全诗赏析

（一）章法四层递进，由景入境、由景怀人、由古赞友

1. 首联：铺写西湖晚景，清空淡远

落日收尽、湖山雾清，极简勾勒黄昏湖景，色调清冷柔和，为全篇奠定怀古清幽的基调，画面开阔静穆。

2. 颔联：描摹湖上风雅风物

水榭芝兰、仙舟鱼鸟，写尽西湖亭台、湖舟天然闲逸之美，还原房琯当年栖身湖山、寄情风雅的生活图景，景中自带清雅文人气息。

3. 颈联：转笔怀古，全诗情感核心

以“人琴寂寞”点出沧桑变迁：昔贤早已逝去，琴声断绝；唯有烟月山河万古不变，依旧如当年一般。今昔对照，含蓄写出物是人非的深沉怅惘，淡语藏厚重兴亡之感。

4. 尾联：收束酬和主旨，称颂友人诗作

回扣李尚书重题寄诗一事，将西湖比作太公钓璜的隐贤之地，赞美友人新作字句铿锵如玉振鸣，既呼应原唱怀古题意，又恪守酬答诗文称颂友人的礼仪，由怀古平稳收归唱和。

（二）艺术特色

1. 虚实相生，情景交融

实景：落照、湖岚、水榭、舟鸟；

虚境：遥想房琯昔年抚琴风流、友人泛舟吟诗的模样。

实景衬虚怀，湖山不变反衬人事消亡，怀古不刻意悲切，哀而不伤。

2. 典故精炼，意蕴双层

- 人琴：凭吊前代名相，抒发盛衰之叹；

- 钓璜：既写湖畔隐逸风光，又暗喻房琯、李尚书一类身负才干、暂处江湖的贤臣；

两处典故各有分工，不堆砌晦涩。

3. 对仗工整，五言律诗典范

颔联“水榭芝兰室，仙舟鱼鸟情”、颈联“人琴久寂寞，烟月若平生”对仗工整，景物对人事、昔时对今景，结构匀称，格律平和舒缓。

4. 风格冲淡含蓄

全诗无激烈悲慨，不用浓艳辞藻，只用清淡湖山晚景承载怀古之情。刘禹锡将沧桑感慨藏于山水烟月之间，含蓄内敛，与前一首《汉州微月游房太尉西湖》苍凉的松风秋琴形成呼应，一秋悲、一清寂，互为补充。

（三）与前篇《和西川李尚书汉州微月游房太尉西湖》对照区分

1. 前篇：侧重秋夜冷月、旌旗舟楫，以“瑶琴久绝、松韵悲秋”直写秋日悲凉，情绪沉郁；

2. 本篇《和重题》：取景黄昏清雾、芝兰鱼鸟，色调更淡远柔和，将兴亡之悲收束于烟月恒常，结尾转向称颂友人诗篇，抒情更为平和克制。

一悲秋、一清旷，同为凭吊房琯西湖，取景、时节、情绪各有侧重，构成一组完整怀古酬和姊妹篇。

总评

《和重题》是刘禹锡酬答西川李尚书重题西湖怀古的五言律诗。先绘黄昏湖山清寂晚景，铺陈西湖芝兰仙舟的风雅景致；再借“人琴寂寞”凭吊房琯一代名相的消散风流，以不变烟月对照人事兴衰，藏深沉怀古之慨；末句回扣友人寄诗本意，赞美其诗作清丽铿锵。

全诗写景清空、抒情含蓄，格律工整，怀古而不颓丧，酬和得体有度，与同题前篇互为表里，是刘禹锡怀古酬和小诗的经典之作。

《和游房公旧竹亭闻琴绝句》

尚有竹间路，永无綦下尘。

一闻流水曲，重忆食霞人。

竹林间当年常走的小路还依旧存在，亭阶之下，再也见不到昔人踏来的鞋尘。

耳边一奏响《流水》这支古琴曲，我便又深深怀念那位隐逸如仙的故人。

字词注释

1. 綦（qí）：本义鞋带，代指鞋子；綦下尘，即故人往来亭下的足迹尘土。

2. 流水曲：古琴名曲《高山流水》，喻知音。

3. 食霞人：餐霞食露之人，指超脱尘俗、隐居乐道的高士，此处指房琯。

创作背景
1. 人物：房公即房琯

房琯是盛唐肃宗朝宰相，晚年失势后闲居，修建竹亭，平生爱琴，性情清雅慕隐逸，有仙风道骨，是刘禹锡心中敬重的前贤。

2. 作诗缘起

刘禹锡途经房琯遗留的旧园竹亭，亭中有人弹奏古琴《流水》。眼前竹林小径景物未改，而建亭、栖居于此的房琯早已离世；琴声触发起物是人非的伤感，于是写下这首怀人绝句。

3. 诗作体裁说明

题为“和游房公旧竹亭闻琴绝句”，说明此前已有他人游亭咏怀之作，刘禹锡依其题意、意境酬和而成此诗。

4. 时代心境

刘禹锡长期遭贬，暮年见前朝名臣、风雅旧迹纷纷零落，时常生出沧桑怀旧之感，这首小诗便是他触景悼昔的即兴抒情。

全诗赏析

1. 章法结构：前二句写景，后二句写情，虚实对照

- 前两句立足实景，以“尚有”对“永无”形成强烈反差：竹林小路还在，可踏路之人早已不在。一存一亡，不用一字写悲，荒凉落寞之感扑面而来，极简勾勒旧亭空寂之境。

- 后两句由景入情，以琴声为媒介。《流水》本是知音相逢之曲，如今曲声依旧，知音长眠，琴声反倒成了勾起思念的引子，由眼前乐声，追忆往昔高士，情思婉转深沉。

2. 意象精炼，意蕴含蓄

全诗两个核心意象：竹亭、流水琴。

竹象征清雅高洁，贴合房琯隐逸品格；《流水》紧扣知音典故，一语双关——当年房琯在此听琴、赏琴，今日唯有我一人听曲思人。

“食霞人”不直言宰相房琯，用仙隐之笔写其超然风骨，避开直白悼亡，格调清雅悠远，符合唐人怀古诗含蓄蕴藉的特点。

3. 语言特色：淡语深情，短小耐品

全诗仅二十字，无华丽辞藻，无激烈悲哭，文字平淡质朴，属于刘禹锡典型的清简诗风。

诗人不铺陈往事、不细说房琯生平，只截取“旧路无人、琴声忆旧”一个瞬间片段，留白极多，余味悠长，达到“不着悲字，而悲满全篇”的境界。

4. 主旨内核

这首诗不只是单纯悼念房琯一人，更是借一座废弃旧亭、一曲古琴，抒发普遍的沧桑之叹：风物恒久，人生短暂，昔日风雅知音终究归于尘土，藏着诗人对岁月流逝、前贤凋零的无尽怅惘。

总评

此绝句短小精工，对比手法运用绝妙，以景衬情，借琴寄思。文字冲淡克制，意境清幽凄婉，是刘禹锡怀人咏迹绝句中的精品。

《西州李尚书知愚与元武昌有旧，远示二篇，吟之泫然，因以继和二首》

【原注：来诗云：元公令陈从事求蜀琴，将以为寄，而武昌之讣闻，因陈生会葬。】

如何赠琴日，已是绝弦时。

无复双金报，空余挂剑悲。

宝匣从此闲，朱弦谁复调。

只应随玉树，同向土中销。

万万没想到，筹备赠琴的那一日，竟已是知音永逝、断弦诀别的时刻。

再也没有机会用厚礼报答知己深情，只余下季札挂剑墓前、生死相隔的无尽悲怆。

盛放古琴的宝匣从此永久闲置蒙尘，赤红琴弦，往后还有谁再来抚弄调弦？

这把寄托二人情谊的蜀琴，只该随元稹如玉般珍贵的生命，一同埋进黄土，尽数消散。

字词注释

1. 李尚书知愚：即李德裕，时任西川节度使、检校兵部尚书，“西州”为“西川”传抄讹误；知愚是李德裕字。

2. 元武昌：元稹，大和五年（831）任武昌军节度使，当年卒于任上，故称元武昌。

3. 陈从事：元稹幕府幕僚，受托采购蜀琴寄赠李德裕。

4. 绝弦：伯牙子期典故，知音亡故，断琴不复弹奏，喻痛失知己。

5. 双金报：重金厚礼酬谢知己，此处指元稹来不及以蜀琴回报老友情谊。

6. 挂剑：吴季札出使，徐君心爱其剑，季札心许；归时徐君已死，季札挂剑墓树践诺，喻生死不渝之交、悼亡友人。

7. 玉树：喻才华出众、品格高洁之人，专指元稹。

8. 土中销：一同埋入黄土，消散无迹。

创作背景

1. 核心人物与时间

诗作作于唐大和五年（831）七月，元稹卒于武昌节度使任后不久，作者刘禹锡。

- 元武昌：元稹，与李德裕、刘禹锡皆是多年文友，三人早年同在长安交游唱和。

- 李尚书（李德裕）：镇守西川，与元稹交情极深。元稹生前嘱托下属陈从事寻访名贵蜀琴，打算寄往西川赠予李德裕，作为知己信物。

- 变故：蜀琴尚未送出，元稹猝然离世；陈从事只得携琴奔赴武昌，参与元稹葬礼。李德裕感念此事，写下两首悼亡诗寄给远在外地的刘禹锡。

- 作诗缘起：刘禹锡读完李德裕寄来的悼诗，悲痛落泪，依原诗题意、情感写下此篇和作。

2. 时代与个人心境

刘禹锡半生贬谪，至大和年间，当年元和革新、文坛唱和的同辈友人相继凋零。元稹之死，不仅是李德裕的丧友之痛，也是刘禹锡自身对同道零落、知音难觅的深层伤感，借他人之悲，抒自身暮年沧桑。

全诗赏析

（一）章法层次：四句一层，由事入情，层层递进

全诗八句分为前后两段，脉络清晰：

1. 前四句叙事写憾（核心矛盾）

“如何赠琴日，已是绝弦时”是全诗诗眼，一句写尽人生最大遗憾：心意周全，生死阻隔。一“赠”一“绝”，一动一亡，反差尖锐。

后两句连用两大知己典故：“双金报”写未酬之谊，“挂剑悲”写死生之诺，把二人半生相交的信义、阴阳相隔的遗憾浓缩十字，厚重沉郁。

2. 后四句借物抒情，物人同悲

由人事转向信物古琴：琴匣闲置、朱弦无人调理，以器物的孤寂，映照故人离世后的空落。

末两句收束全篇，移情于琴——琴是二人情谊的载体，知音不在，琴便失去存在意义，不如随逝者一同归于尘土，将悲痛推向极致。

（二）意象体系：以“琴”贯穿全篇，一物写尽生死交情

琴是全诗核心意象，三层递进：

1. 赠琴：活着时知己相惜的美好期许；

2. 绝弦：知音逝去，情谊断绝；

3. 匣闲、弦销：信物蒙尘，旧日交情彻底消散。

一琴串联起生时相托、死后永诀的完整故事，不堆砌景物，单凭一件器物承载全部悲情，含蓄凝练。

（三）典故运用：典为情用，无堆砌之弊

两处典故精准贴合本诗情节，毫不生硬：

1. 伯牙绝弦：对应元稹离世，世上再无知音听琴；

2. 季札挂剑：对应李德裕与元稹未完成的赠琴之约，生者空守承诺，永无兑现之日。

一写知音之亡，一写信义之憾，双重悲恸叠加，短短二十字便道尽千古知己离别之痛。

（四）语言与情感特色

1. 语言质朴沉实，无华丽辞藻，全以直白叙事衬沉痛，符合悼亡诗庄重克制的基调；

2. 对比手法贯穿全诗：有心赠琴 vs 人已亡故；厚礼相酬的期许 vs 只剩空悲；琴器完好 vs 抚琴人永逝；

3. 情感克制内敛：全诗无痛哭、无哀号，只写未完成的约定、闲置的古琴，于平淡字句中藏撕心裂肺的遗憾，做到哀而不伤，余味绵长。

（五）主旨内核

这首诗不只是替李德裕哀悼元稹，更是一曲中唐文人知己情谊的挽歌：
乱世宦途之中，文人间以琴相交、以信义相许，可生死无常，再真挚的心意也抵不过天人永隔。刘禹锡借这场“赠琴未成”的憾事，感叹知己难逢、聚散无常，也藏着自己半生漂泊、同辈尽数凋零的暮年孤寂。

总评

此诗以一件蜀琴、一段未竟之交为线索，融叙事、用典、咏物于一体，结构紧凑，情感沉厚。以极简文字写至深生死之悲，是刘禹锡悼亡酬和诗中的经典佳作。

《和西川李尚书伤韦令孔雀及薛涛之什》

玉儿已逐金环葬，翠羽先随秋草萎。

唯见芙蓉含晓露，数行红泪滴清池。

【原注】：后魏元树，南阳王禧之子，南奔到建业，数年后北归。爱姬朱玉儿脱金指环为赠，树至魏，却以指环寄玉儿，示有还意。

古时朱玉儿伴着定情金环一同入土长眠，如今韦皋当年的孔雀翠羽，早已随秋日荒草凋零死去。

放眼池上，只剩荷花沾着清晨冷露，一滴滴宛如数行血泪，落在澄澈池水之中。

字词注释

1. 西川李尚书：李德裕，时任剑南西川节度使、检校兵部尚书。

2. 韦令：韦皋，生前官中书令，长期镇守西川，故称韦令公。

3. 玉儿、金环：用北魏元树与朱玉儿金环永诀典故，以朱玉儿代指薛涛；金环是二人定情信物，喻韦皋与薛涛半生知己羁绊。

4. 翠羽：韦皋府中驯养的孔雀，羽毛翠绿华美。

5. 萎：枯萎、凋零，代指孔雀亡故。

6. 芙蓉：荷花，池中花木；晓露喻泪水。

7. 红泪：双关，芙蓉花瓣带晨露似泣血，亦写诗人凭吊的悲泪。

创作背景

1. 核心史实

（1）. 韦皋与孔雀、薛涛旧事

贞元初年韦皋镇蜀，南诏进贡孔雀，依薛涛心意开池蓄养，孔雀伴薛涛数十年，是西川一段风雅象征。韦皋去世后，历任节度使皆养护此孔雀，一众文人多有咏叹。

（2）. 生死时序

大和五年（831）秋，孔雀死去；次年（832）夏季，才女薛涛离世。李德裕此时镇守西川，目睹昔年风物、故人双双消亡，写下《伤韦令孔雀及薛涛》一诗寄给远在苏州的刘禹锡。

（3）. 作诗缘起

刘禹锡收到李德裕原作，有感蜀中风流人物、珍禽尽数零落，依原诗题意、悲情作此七言绝句酬和。

2. 典故用意

原注引北魏元树、朱玉儿故事：情侣分离，以金环为信物，最终生死相隔。刘禹锡借这段悲情古事，类比韦皋与薛涛相知相伴、先后离世的结局，以古情爱悲剧衬今时人禽俱亡的沧桑。

3. 时代心境

大和年间，元稹、房琯、韦皋、薛涛等新旧友人相继凋零，刘禹锡暮年屡经离别，接连读到李德裕悼元武昌、悼韦薛孔雀两组哀诗，满是同辈散尽、盛世风流不复的苍凉。

全诗赏析

（一）章法：前两句叙事悼亡，后两句融景写悲，对比含蓄

1. 首联：一典一物，两层消亡

“玉儿已逐金环葬”借古喻人，暗写薛涛身死；“翠羽先随秋草萎”实写孔雀早逝。一写才女，一写名禽，一先一后，昔日相伴的人与物双双归于寂灭。

以古情事起兴，不直白称颂韦薛之交，含蓄典雅，避开艳俗，贴合中唐酬唱诗庄重格调。

2. 尾联：移情于花木，以景收尽哀思

人与禽都已逝去，唯有池中芙蓉依旧年年开放。清晨露水沾在花瓣上，如同垂落的血泪。

诗人不直写自己痛哭，将满腔哀伤托付池花，万物皆为之落泪，物是人非之感加倍凄婉。

（二）意象体系三重对照

1. 人事对照：古之玉儿金环 / 今之薛涛韦皋，古今情爱知己同归黄土；

2. 风物对照：当年孔雀开屏、才女咏笺的盛景 / 如今翠羽枯败、人迹全无的荒池；

3. 生死对照：鲜活生命尽数消亡 / 草木芙蓉岁岁如常，永恒景物反衬短暂人生。

（三）艺术特色

1. 用典无痕，以古喻今

全诗仅二十八字，插入一段完整古史典故，却不生硬堆砌。金环既是古情侣信物，也是韦薛半生相交的象征，一语双关，拓宽悲情厚度。

2. 虚实相生，哀而不伤

虚笔写北魏旧事，实笔写蜀地孔雀与荷花；通篇无激烈哭诉，只用“秋草萎”“红泪滴”淡笔写景，清冷凄美，克制内敛，是刘禹锡典型咏物怀人笔法。

3. 双线索并行

一写人（薛涛），一写禽（孔雀），孔雀是薛涛半生陪伴之物，禽亡人逝，一物一人互为映衬，把一段蜀中百年文风流韵彻底写尽。

（四）主旨内核

这首诗不只是悼念薛涛与孔雀，更是哀悼盛唐至元和年间蜀地独有的风雅时代：节度使、才女、奇禽共同构筑的诗意岁月，随岁月、生死彻底消散。刘禹锡借一池残荷、一只亡雀，抒发盛世凋零、知己难存的暮年之悲，与前两首闻琴、悼元稹的诗作形成完整的伤逝组诗。

总评

本诗短小清丽，典故、咏物、情景融为一体，以古事衬今悲，以花木代人泣。文字婉转凄艳，意境清冷悠长，是刘禹锡酬和悼亡绝句中的经典，也是研究薛涛生平、中唐蜀中文坛风物的关键佐证诗作。

《酬李相公喜归乡国自巩县夜泛洛水见寄》

巩树烟月上，清光含碧流。

且无三已色，犹泛五湖舟。

鹏息风还起，凤归林正秋。

虽攀小山桂，此地不淹留。

巩县岸边林木朦胧，一轮明月从雾霭间升起，清冷月色倒映在碧绿澄澈的洛水之上。

你虽几经朝堂进退，却全无失意怨怼之色，此刻泛舟洛水，自有范蠡泛游五湖般的旷达襟怀。

大鹏纵然暂时敛翼停歇，待长风再起仍将高飞；凤凰归栖山林，恰逢清朗清秋，气度悠然。

纵然乡园有桂树可赏，足以安享隐逸之乐，但你本是庙堂栋梁，不会长久留居此地。

重点字词注释

1. 李相公：李德裕，封卫国公，故称相公；开成元年罢相东归洛阳乡园，途经巩县泛舟洛水，寄原作给刘禹锡，刘禹锡作此酬和。

2. 巩县：今河南巩义，洛水途经此地入黄河，洛阳东门户。

3. 三已色：典出《论语·公冶长》，令尹子文多次罢官而无愠色；代指遭贬黜后的失意愁容。

4. 五湖舟：范蠡功成泛舟五湖，喻看淡宦海、从容自适。

5. 鹏息风还起：《庄子·逍遥游》大鹏暂歇，待风再起，喻暂退而终将再起，才略不会埋没。

6. 凤归林正秋：凤凰栖林，秋光清朗，写李德裕归乡恰逢清秋，身具高华风骨。

7. 小山桂：淮南小山《招隐士》“桂树丛生兮山之幽”，代指归隐山林、乡园闲居。

8. 淹留：长久停留。

创作背景

1. 创作时间：唐文宗开成元年（836）秋日，刘禹锡分司洛阳时所作五律酬和诗。

2. 人物与事由

李德裕此前身居相位，因朝堂党争暂罢相，东归洛阳故乡；归途取道巩县，秋夜泛舟洛水，见月色清美，心生归乡闲适之感，写下一首诗作寄赠刘禹锡。

刘禹锡与李德裕相交多年，二人都历经贬谪、宦海沉浮，彼此深知进退之苦；读李德裕寄来的泛舟怀乡诗，既共情友人归乡之喜，又深知其治国才干不会久隐，于是写下此诗酬答。

3. 时代心境

大和、开成年间牛李党争激烈，朝臣升降无常。刘禹锡晚年定居洛阳，半生饱经贬谪，看透官场荣辱；此诗既赞美李德裕进退从容的胸襟，又暗含对时局、同道命运的共同感慨。

全诗分层赏析

（一）首联（写景）：巩县洛水秋夜，清幽衬心境

巩树烟月上，清光含碧流。

开篇铺陈友人泛舟实景：暮色里巩县林木笼罩如烟月色，月光融于碧绿洛水，画面静谧澄澈。

以清幽淡远的夜景烘托李德裕归乡时平和舒展的心境，不写人而人自在景中，奠定全诗从容开阔的基调，虚实相融，写景清丽。

（二）颔联（写人，赞胸襟豁达）

且无三已色，犹泛五湖舟。

承接夜景转入写人，连用两典称颂李德裕品格：

一是他屡遭罢黜，却没有一丝怨愤失意；二是泛舟洛水，如范蠡一般看淡功名，能放下朝堂得失，享受山水自在。

这一联是全诗核心赞语，点出友人最可贵的品质：身处进退之际，宠辱不惊。

（三）颈联（喻才志，寄期许）

鹏息风还起，凤归林正秋。

笔锋一转，跳出隐逸闲适，以大鹏、凤凰双神鸟设喻，寓意深远：

大鹏暂歇，不是沉沦，只待长风再起；凤凰归林，只是暂得休憩，并非永久归隐。

既贴合李德裕此刻归乡暂歇的处境，又高度肯定他济世之才，预言他终将重返朝堂，格局由“自适”升为“大用”，一抑一扬，气韵雄健，契合刘禹锡“诗豪”笔力。

（四）尾联（收束全篇，点明主旨）

虽攀小山桂，此地不淹留。

“小山桂”代指乡园隐逸之乐，承认故乡山水足以留人安隐；随即转折，直言他不会长久隐居。

与颈联大鹏凤凰的比喻呼应：隐逸只是一时休憩，治国安民才是其本心与宿命，收束全诗，寄托对友人再起复相的殷切期许。

整体艺术特色

1. 章法层层递进，脉络完整

写景（洛水夜景）→写人（豁达胸襟）→喻志（才堪大用）→作结（暂隐必出），由景入情、由浅入深，先共情归隐之乐，再拔高济世之志，情感转折自然流畅。

2. 用典精准，各司其意

全诗四处典故分工清晰：

- 三已：写胸怀气度；

- 五湖：写淡泊心境；

- 鹏、凤：写才略抱负；

- 小山桂：写归隐闲趣。

典故不堆砌，句句贴合李德裕的身份与当下处境，含蓄典雅，无晦涩之感。

3. 对比与转折，意蕴丰厚

多重对比贯穿全诗：宦途挫折 vs 心境平和；山水隐逸 vs 庙堂抱负；暂时归林 vs 终将再起。

尾联“虽……不……”的转折，打破单纯的闲适抒怀，跳出一般酬归诗一味赞美隐居的俗套，立意高远。

4. 语言清劲冲淡，风骨雄健

全诗文字浅淡干净，写景清丽，抒情克制；颈联大鹏凤凰一联笔力雄阔，于平和山水诗中藏凌云之志，是刘禹锡晚年酬和五律的典型风格——淡语藏豪气。

主旨总评

这首酬和诗兼有两层情感：

一是共情友人暂离朝堂、归乡泛舟的闲适喜悦，赞美李德裕宠辱不惊、从容旷达的人格；

二是不沉溺于山林隐逸之叹，充分认可友人济世之才，坚信他只是暂时归隐，日后必将再起辅政。

既是写给李德裕的劝慰与期许，也藏着刘禹锡自身历经宦海沉浮后，对进退出处的通透认知，是中唐文人酬赠五律中情理兼备、风骨俱佳的佳作。

《和李相公平泉潭上喜见初月》刘禹锡

家山见初月，林壑悄无尘。

幽境此何夕，清光如为人。

潭空破镜入，风动翠蛾嚬。

会向琐窗望，追思伊洛滨。

你归返乡园，在平泉山庄望见一弯新月，山林溪谷寂静清幽，半点尘埃也无。

这般清幽仙境，今夜何等难得，满池清辉，仿佛专为归来的你洒落。

空明潭水，新月倒影如碎镜沉落水中；微风拂过，树影、月痕轻颤，似翠眉微蹙。

你定会凭雕花窗棂久久凝望月色，由此追念当年我们同游伊洛河畔的旧时光。

字词注释

1. 李相公：李德裕，时任前宰相，洛阳伊阙南建有**平泉山庄**，是其私家园林。

2. 家山：指李德裕归居的平泉山庄，代其乡园。

3. 初月：新月、弯月。

4. 林壑：山林溪谷。

5. 清光如为人：月光澄澈，好似特意为归来之人铺洒。

6. 破镜：潭中新月倒影，波光荡漾，如同碎裂明镜。

7. 翠蛾嚬（pín）：翠，指岸边青树；蛾，美人弯眉，喻新月；嚬，蹙眉。风吹树影、月痕轻颤，宛如美人蹙眉含愁。

8. 琐窗：雕镂花纹的窗，指平泉山庄内居所。

9. 伊洛滨：伊水、洛水河畔，代洛阳旧游之地，二人昔日同游之处。

创作背景

1. 时间与人物

诗作作于唐文宗开成元年（836）秋。李德裕因牛李党争罢相，返回洛阳平泉山庄闲居，秋日夜晚在潭边初见新月，心生归园闲适之感，写下《潭上喜见新月》寄赠刘禹锡。

刘禹锡此时分司洛阳，二人同历宦海贬谪、朝堂浮沉，是精神知己，读李德裕原作后依题意酬和此诗。

2. 平泉山庄背景

平泉别墅是李德裕早年读书之地，园中有潭、松、泉石，山水清幽，是他半生向往的归隐栖居之所。三十年奔走朝堂，如今得以暂归，初见新月，触景生怀，既有归园之喜，又藏宦途失意的淡淡怅惘。

3. 唱和缘起

李德裕原作侧重自抒归乡赏月的孤静；刘禹锡和诗既贴合平泉潭月实景，又兼顾二人多年洛上交游情谊，借月色互通彼此进退从容的心境。

全诗分层赏析

首联：起笔绘静境，铺垫归园清幽氛围

家山见初月，林壑悄无尘。

开篇扣住李德裕原作核心场景：归园、新月、山林。一“悄”字写尽山庄夜色空灵，远离朝堂车马喧嚣，写出罢相归园后清净松弛的心境，以极简白描勾勒无尘月夜，意境淡远，静气十足。

颔联：由景生情，共情友人赏月之喜

幽境此何夕，清光如为人。

诗人代李德裕抒怀：这般与世隔绝的幽美夜色，实在难得；天上月光有情，特地为久历风波、终于归园的故人倾泻清辉。

由客观景物转入主观共情，读懂李德裕久倦官场、得返林泉的宽慰，温柔体贴，是唱和诗共情之笔。

颈联：全诗写景警句，比喻精妙，动静相生

潭空破镜入，风动翠蛾嚬。

上句写潭中月影：新月倒映碧波，水波微动，月影破碎，以“破镜”喻水中弯月，新颖清丽；

下句兼写树与月：岸边青树、天边新月同如美人翠眉，微风一吹，树影月痕微微颤动，仿佛蹙眉含淡淡幽愁。

一句写水，一句写风；一句写静潭倒影，一句写动态风痕，虚实相融，以美人眉眼喻山水月色，柔婉细腻，画面鲜活。

尾联：由月色转入忆旧，收束知己情谊

会向琐窗望，追思伊洛滨。

由眼前平泉新月宕开一笔，想象友人夜深凭窗望月，思绪飘向从前伊洛同游的岁月。

月色是联结今昔、联结二人的媒介，写景终归于情：不只是赞平泉夜景，更藏二人多年共经患难、同赏洛水风月的知己之思，含蓄收束，余味悠长。

整体艺术特色

1. 章法流转自然，由景入情、由今忆昔

全诗脉络清晰：实景月色（首联）→赏月心境（颔联）→潭月特写（颈联）→怀古思旧（尾联），由眼前平泉夜景，过渡到知己相交的旧忆，层层递进，景、境、情浑然一体。

2. 比喻清丽柔婉，造境空灵

颈联两大喻堪称妙笔：以“破镜”喻潭中碎月，以“翠蛾”兼喻新月与岸边林木，将冷硬山水化作柔婉美人情态，一改刘禹锡往常雄健豪放，尽显清幽婉约之笔，贴近月夜幽寂氛围。

3. 动静对照，以静衬微动

整体环境“林壑悄无尘”是极致安静；“风动翠蛾嚬”是细微动态，微风轻摇树影月影，细微一动更衬山林万籁俱寂，以微动写大静，意境空灵悠远。

4. 唱和得体，共情不越位

作为酬和诗，全诗完全站在李德裕视角落笔，写他归园、赏月、凭窗怀人，精准贴合原作“喜见初月、归园自赏”的基调，既赞美林泉清幽，又读懂友人宦海沉浮后的隐微心绪，知己相惜之意藏于景物，含蓄克制，无直白劝慰，格调典雅。

5. 情感层次丰富，喜中含淡怅

表层是归园见月的欣喜清幽；深层藏两层心事：一是李德裕暂离朝堂的落寞（“翠蛾嚬”暗含轻愁）；二是二人同游伊洛的岁月追忆，喜静之中夹杂世事沧桑、年华老去的淡淡怅惘，哀而不伤，意境耐品。

主旨总评

这首五言酬和诗以平泉山庄新月潭景为载体，既描摹出伊洛山林月夜空灵洁净的绝美画面，共情李德裕罢相归园、暂得林泉闲适的心境；又借月色牵起二人昔日伊洛交游的知己情谊。全诗冲淡清雅，动静相生，比喻精巧，是刘禹锡晚年洛中酬和山水诗的代表佳作。

《和李相公初归平泉，过龙门南岭，遥望山居即事》

暂别明庭去，初随优诏还。

曾为鵩鸟赋，喜过凿龙山。

新墅烟火起，野程泉石间。

岩廊人望在，只得片时闲。

你暂且辞别朝堂政务，如今奉皇帝体恤的诏书归返乡园；从前你也曾像贾谊一般，饱经贬谪失意、写尽胸中郁气，

今日途经龙门凿山古道，心中满是重归林泉的欣喜。

遥遥望见平泉别墅炊烟袅袅升起，一路行来，山野路途尽在清泉怪石之间。

只是朝野百官都寄厚望于你，终究不能长久隐居，这份山林清闲，也只能短暂拥有片刻而已。

字词注释

1. 李相公：李德裕，时任前宰相，洛阳平泉山庄主人。

2. 明庭：朝堂、皇宫，代指宰相职任。

3. 优诏：皇帝体恤宽容的诏书，指朝廷准许他暂归洛阳休养。

4. 鵩鸟赋：西汉贾谊遭贬，作《鵩鸟赋》抒发谪居失意、仕途坎坷之悲。此处代指李德裕此前遭党争排挤、罢相外放的坎坷经历。

5. 凿龙山：洛阳龙门山，传说大禹凿山导洛水，故称凿龙山；龙门南岭是通往平泉山庄必经山路。

6. 新墅：平泉山庄，李德裕营建的私家山居别墅。

7. 岩廊：朝堂重臣所处之地，代指朝廷中枢。

8. 人望：众望所归，朝野上下都期盼他再度入朝辅政。

9. 片时闲：短暂的闲适，归隐只是片刻休憩。

创作背景

1. 创作时间：唐文宗开成元年（836）秋日，李德裕罢相位归洛阳平泉山庄途中所作原唱《初归平泉，过龙门南岭，遥望山居即事》寄赠刘禹锡，刘禹锡分司东都，依题意酬和此篇。

2. 人物与时局

李德裕因牛李党争倾轧，被迫罢相，奉旨暂回洛阳闲居。返程途经龙门南岭，登高望见自家平泉山庄，触景生情写下原作，抒发归园之喜与身遭贬斥的怅惘。

刘禹锡与李德裕同为宦海沉浮之人，深知李德裕治国才干，既共情他暂得山水休憩的快意，又清楚他身负朝野众望，不会久隐山林，遂作此和诗。

3. 地理背景

龙门（凿龙山）位于洛阳城南，南岭山道直通伊水南岸平泉山庄，一路泉石山野，是洛阳著名山水胜地，也是李德裕往返朝堂与山居的必经之路。

逐联分层赏析

首联：暂别明庭去，初随优诏还——总叙进退，点明身世

开篇概括李德裕当下境遇：从前离开朝堂是被迫遭排挤，如今归来是天子体恤下诏恩准。

一“暂”字奠定全诗核心基调：归隐只是暂时，并非终身弃官；一去一还，对比写出宦途起落，语气平和克制，不带怨愤，贴合士大夫进退从容的气度。

颔联：曾为鵩鸟赋，喜过凿龙山——用典写心路，悲喜对照

上句借贾谊《鵩鸟赋》追溯过往失意：点出李德裕昔日遭贬、怀才难伸的委屈；

下句笔锋一转写当下之喜：重过龙门古道，望见家山，满心松弛宽慰。

前半生仕途沉郁之悲，与此刻归园山水之喜形成强烈反差，短短十字写尽友人完整心路历程，用典贴切不晦涩。

颈联：新墅烟火起，野程泉石间——远景绘山居，清幽写实

由人事转入沿途实景，登高远眺所见：

远处平泉别墅炊烟缓缓升腾，一路山道清泉怪石环绕，山野气息扑面而来。

两句纯白描，无华丽修饰，勾勒龙门至平泉一路淡远清幽的山野画面，呼应李德裕原作“平泉烟火新”，贴合遥望山居的视角，烟火暖景消解前两联宦海沧桑的沉郁，尽显林泉安宁。

尾联：岩廊人望在，只得片时闲——升华主旨，收束全篇

全诗点睛之笔，跳出山水闲适，点破深层格局：

朝野百官皆瞩目、期盼李德裕重回朝堂，这份泉石归隐的清闲，终究只是转瞬片刻。

不同于一般归隐诗一味赞美山林，刘禹锡一语点透友人身份与宿命，既有对李德裕才望的高度肯定，又暗含对时局、同道命运的通透洞察，立意高远。

全诗整体艺术赏析

1. 章法脉络清晰，起承转合层层递进

起：叙罢相归洛的进退经历；

承：借典故对比过往失意与今日归山之喜；

转：登高写景，描摹平泉山野清幽烟火；

合：收束议论，点出身负重望、闲居短暂的核心主旨。

由人到景，由过往到当下，再由实景升发议论，逻辑流畅，格局层层抬升。

2. 对比手法贯穿全诗，情感层次丰厚

- 仕途失意（鵩鸟赋） vs 归山欣喜（过凿龙山）；

- 朝堂拘束（明庭、岩廊） vs 山野自在（泉石、新墅烟火）；

- 眼前片刻清闲 vs 朝野长久期盼。

多重对照，让诗歌兼具归隐闲适与庙堂担当两种情感，不偏于隐逸消沉，也不流于汲汲功名。

3. 用典精简精准，一语双关

仅一处贾谊《鵩鸟赋》典故，精准对应李德裕罢相贬谪的遭遇，不堆砌繁典，以古贤自况写友人心境，含蓄道出宦途委屈，避免直白宣泄愤懑，符合中唐酬和诗典雅内敛的审美。

4. 写景远近相宜，虚实相生

颈联两句是远望之景：“新墅烟火”是远景，“野程泉石”是沿途近景，一远一近勾勒完整山水画卷；景物为虚衬情，烟火泉石的安宁，反衬后文“片时闲”的无奈，景愈清幽，愈显归隐短暂的怅然。

5. 情理兼备，立意高出一般酬和诗

普通和诗多附和原作赞美山林之乐，此诗独独跳出小我闲情，着眼朝野大局：认可李德裕济世之才，点明他终究要重返朝堂。

既共情友人暂得山水的宽慰，又客观看清其身负重任的命运，刚柔相济，尽显刘禹锡通透豁达的胸襟与“诗豪”开阔笔力。

6. 语言质朴冲淡，风骨沉健

全诗文字浅白平实，无雕琢辞藻，叙事、写景、议论一气呵成。前六句舒缓写归园山水，末两句陡然振起，笔力沉厚，于冲淡山水间藏家国抱负，是刘禹锡晚年洛阳酬和五律典型风格。

主旨总评

这首酬和诗以李德裕途经龙门遥望平泉山庄一事为线索，两层情感交织：

一是体谅友人久历党争排挤，暂归山林、得享泉石烟火的松弛喜悦；

二是点明李德裕身负朝野众望，归隐只是短暂休憩，济世之才终当复用。

诗歌借龙门、平泉山水写宦途进退，融身世感慨、山水写景、时局议论于一体，含蓄沉郁，情理兼备，是刘、李洛中唱和组诗中格局开阔的代表作。

《和李相公以平泉新墅获方外之名，因为诗以报洛中士君子，兼见寄之什》

业继韦平后，家依昆阆间。

恩华辞北第，潇洒爱东山。

满室图书在，入门松菊闲。

垂天虽暂息，一举出人寰。

你出身韦、平那样世代宰相的名门世家，如今安居平泉，山水环绕宛若昆仑仙阆。

辞别长安帝都满门皇恩荣宠，心性潇洒，偏爱山林隐居的东山之乐。

别墅之内满架藏书，清雅自持；踏入园门，松菊丛生，一派悠然闲静。

你如垂天大鹏，此刻只是暂且敛翼休憩，他日长风再起，必将高飞一举，超脱凡俗尘寰，重返庙堂。

字词注释

1. 李相公：李德裕，罢相归洛阳，平泉山庄主人。

2. 方外之名：洛阳文人见他隐居平泉山水，称他为超脱尘俗的隐士，即“方外高士”之名。

3. 韦平：西汉韦贤、韦玄成父子，平当、平晏父子，两代皆为宰相，喻李德裕家世宰相传承、世代名臣。

4. 昆阆（kūn láng）：昆仑、阆风仙山，仙境代称，形容平泉山庄山水清幽如仙府。

5. 恩华：帝王恩宠、朝堂荣华；北第：长安城中宰相府邸。

6. 东山：谢安隐居东山典故，代指归隐山林。

7. 松菊：陶渊明意象，象征隐逸高洁、淡泊功名。

8. 垂天：《庄子》大鹏垂天之翼，喻李德裕栋梁大才；暂息：暂时归隐；人寰：俗世朝堂。

创作背景

1. 创作时间：唐文宗开成元年（836）秋，刘禹锡任太子宾客分司东都，居洛阳。

2. 唱和缘起

李德裕罢相归平泉山庄，洛阳一众士大夫见他栖身泉石、远离朝堂，都称他为“方外隐士”。李德裕自觉愧负此名，写下原唱《洛中士君子多以平泉见呼愧获方外之名因以此诗为报奉寄刘宾客》寄给刘禹锡。

刘禹锡读其原作，作此诗酬和，既赞美平泉山水、李德裕清雅隐逸之风，又点破他并非真正遁世，只是暂歇山林，身负济世之才终当再起。

3. 人物心境对照

李德裕原唱偏自谦，自认不及真正隐士，暗含罢相失意、不甘久隐的压抑；刘禹锡和诗跳出自伤，抬高其格局，称颂家世、品格、才略，予以宽慰期许。

4. 地理依托

平泉山庄是李德裕耗费多年营建的私家园林，泉石花木、藏书台榭俱全，是洛阳知名胜境，也是二人唱和诗统一的山水载体。

逐联分层赏析

首联：业继韦平后，家依昆阆间——赞家世，写山居仙境

起笔两层铺陈：先颂门第，李德裕父子两代居相位，可比西汉韦、平世家，根基厚重；再写居所，平泉山水幽绝，如同昆仑仙山，点出“方外之名”由来。

一写人间功名底蕴，一写世外山水清幽，一俗一仙对照，奠定全诗“身在世家，心栖林泉”的基调。

颔联：恩华辞北第，潇洒爱东山——叙进退，写取舍襟怀

承接家世写人生选择：舍弃长安相府的帝王恩荣，心甘情愿栖身山林，效仿谢安东山归隐。

“辞”与“爱”形成主动取舍，并非遭贬被迫避世，而是主动享受泉石清闲，称颂李德裕宠辱不惊、潇洒旷达的胸襟，消解原唱里李德裕的自愧消沉。

颈联：满室图书在，入门松菊闲——细绘平泉，写隐士风骨

转入别墅实景，两句一内一外：

室内万卷藏书，见文人儒者底色；门外松菊环绕，是隐逸高洁象征。

不用华丽楼台，只取图书、松菊两种清雅意象，勾勒李德裕闲居日常，精准回应洛中士人称他“方外高士”的缘由，画面淡静高洁。

尾联：垂天虽暂息，一举出人寰——全诗主旨，升华格局

以庄子大鹏作喻，笔力陡然振起，是全诗点睛之笔：

眼下归隐只是大鹏暂时停歇羽翼，并非终老山林；一朝时来，便会高飞远举，超脱俗世，重回朝堂担当重任。

跳出单纯歌咏隐逸的俗套，点明李德裕只是暂避风波，济世之志未泯，寄托刘禹锡对友人再起复相的期许，立意高远。

全诗整体艺术赏析

1. 章法严谨，层层递进，由表及里

起：家世与山居，铺垫“方外之名”的由来；

承：辞官归山，写友人从容进退的胸襟；

转：园林实景，印证隐士清雅气质；

合：大鹏设喻，点破暂隐待时的深层抱负。

由门第到山水，由外在居所到内在心性，最后拔高政治格局，逻辑完整，开合有度。

2. 典故体系完备，各司其意，典雅不晦涩

- 韦平：赞家世宰相传承；

- 昆阆：喻平泉山水如仙境；

- 东山：写归隐闲居；

- 松菊：喻高洁淡泊品格；

- 垂天大鹏：喻栋梁之才、终将再起。

五处典故分工清晰，分别对应家世、环境、选择、品格、抱负，无堆砌之感，贴合李德裕身份境遇。

3. 对比手法贯穿全诗

（1）. 长安北第朝堂荣华 vs 平泉昆阆山林闲静；

（2）. 世代宰相的庙堂身份 vs 松菊图书的隐士生活；

（3）. 此刻大鹏敛翼暂息 vs 他日高飞一举冲天。

多重对照，兼顾隐逸之乐与济世之志，情感层次丰富，不偏于消沉避世，也不汲汲功名。

4. 一唱一和，互补共情，消解友人郁结

李德裕原唱满是自谦、落寞，自认不配隐士之名；刘禹锡和诗处处宽慰、称颂：

肯定他门第清贵、品格高洁，配得上“方外”雅称；同时点明归隐只是短暂休憩，消解其失意自伤，尽显知己相惜。

5. 语言冲淡沉健，风骨兼具

全诗文字质朴清雅，前六句写景写人平和舒缓，描摹平泉清幽隐逸之境；末联“垂天”“一举”笔力雄阔，藏凌云之志，典型刘禹锡“诗豪”笔法——淡语藏豪气，闲景含大志。

6. 意象统一，双线并行

全诗两条线索交织：

① 隐逸线：昆阆、东山、图书、松菊，对应洛中士人称颂的“方外”；

② 济世线：韦平、恩华、垂天大鹏，对应宰相身份与治国抱负。

双线融合，写出李德裕“能隐能仕”的完整人格，也是中唐重臣进退从容的理想写照。

主旨总评

这首酬和诗专为回应李德裕原作而作，兼具两层核心内涵：

一是认可洛阳文人赠予李德裕“方外高士”的美誉，以平泉仙山、满架图书、庭前松菊，赞美其辞官归园、淡泊清雅的隐逸风度；

二是跳出山林闲情，以大鹏为喻，点明归隐只是暂时休憩，其两代宰相的家世、经世济民的才干终会被朝廷重用，终将重返朝堂。

诗歌融家世、山水、品格、抱负于一体，情理兼备，既是知己间温柔宽慰的酬答，也完整记录了牛李党争背景下，罢相重臣暂隐洛中、进退两难的复杂心境，是刘、李平泉唱和组诗中格局开阔的代表作。

附：李德裕原唱《洛中士君子多以平泉见呼，愧获方外之名，因以此诗为报，奉寄刘宾客》

《詶柳柳州家鸡之赠》（刘禹锡）

日日临池弄小雏，还思写论付官奴。

柳家新样元和脚，且尽姜牙剑手徒。

我每日临帖练字，就像照料雏鸡一般用心，心中还想像王羲之那样，写下书法论著传授给子女。

你柳宗元独创元和年间风行的新式书法笔法，这笔法锋芒劲利，如同姜子牙持剑，压倒一众平庸书家。

逐句浅释

1. 日日临池弄小雏，还思写论付官奴

临池：典故，王羲之常年临池练字，池水尽墨，代指刻苦习字。

弄小雏：以饲养小鸡比喻日日摩挲笔墨、研习小字。

官奴：王羲之幼子王献之小字官奴，王羲之曾作书论传授他。诗人自比王羲之，暗喻自己潜心书法，有志传承书道。

2. 柳家新样元和脚，且尽姜牙剑手徒

元和脚：元和（806—819）是唐宪宗年号。柳宗元书法自成一体，当时人称“元和脚”，“脚”是唐人俗语，指书法笔体、笔法风格。

姜牙：姜子牙吕尚，传说持剑征伐，喻笔力锋芒锐利、气势雄健。

剑手徒：寻常只会描摹俗笔的平庸书者；“且尽”意为全部压倒、胜过。

创作背景

1. 人物关系与时间

刘禹锡、柳宗元同登进士，同为永贞革新核心人物，805年革新失败后双双被贬：柳宗元贬柳州，故称柳柳州；刘禹锡贬连州，二人长期书信往来，时常交流诗文、书法。

元和中后期，柳宗元在柳州寄赠自家手写的书法作品给刘禹锡，刘禹锡收到后，作这首小诗酬答答谢，故名《詶柳柳州家鸡之赠》。

2. 题中“家鸡”典故

“家鸡野鹜”是书法经典典故：晋人庾翼早年不服王羲之书法，说自家书法是“家鸡”，王羲之字是“野鹜”；晚年见王羲之佳作，自愧不如。

此处柳宗元把自己手写的书法比作“家鸡”赠予刘禹锡，刘禹锡以此为题作诗，巧用书法典故，通篇以书法为核心酬唱。

3. 时代背景

元和年间书风大变，盛唐雄浑楷书渐衰，文人自创新体，柳宗元笔法瘦硬劲峭，自成一派，朝野称之为“元和脚”，是中唐极具代表性的文人书法。二人都饱经贬谪，借书法寄托胸中不平意气。

全文赏析

1. 章法结构：先自抒，再赞友，层次分明

前两句落笔写自身习书之志，以王羲之自况，铺垫自身对书法的深耕与追求；后两句笔锋一转，专门称颂柳宗元的书法，由己及人，是典型酬赠小诗写法，有礼有节，情感真挚。

2. 典故密集，句句藏书史，雅致含蓄

全诗四句连用三大书法典故，无一处闲笔：

- 临池、官奴：王羲之习字传家，点明二人共同的书法爱好；

- 家鸡：题眼，呼应柳宗元赠字这件事，暗合晋代书坛轶事；

- 姜牙剑手：以武将利剑喻柳公笔力，刚劲锋利，比喻新颖不俗。

全诗不直白吹捧，全靠古典托意，符合中唐文人酬唱含蓄蕴藉的审美。

3. 褒扬柳宗元书法，精准概括“元和脚”

“柳家新样元和脚”一句是文学史、书法史重要记载，直接记录柳宗元独创元和新书风：柳字摒弃盛唐肥厚，笔画瘦挺、棱角分明，带着贬谪文人清峻孤高的气质。诗人用“姜牙剑手”精准点出其笔法特征——锋芒外露、骨力十足，远超当时流俗软媚的书写风气，评价极高。

4. 暗含同病相怜的知己之情

二人同遭贬斥，仕途压抑，无法在朝堂施展抱负，便将精神寄托于诗文笔墨。书法不止是消遣，更是抒发风骨、坚守本心的载体。刘禹锡赞美柳宗元书法，实则赞美友人不屈的人格：笔底锋芒，便是二人不肯折腰、刚直不屈精神的写照。小诗看似论书，实则写知己惺惺相惜。

5. 语言特色：短小精悍，七绝劲健

全诗仅二十八字，不铺陈景物，纯以议论、典故入诗，风骨清峭，和柳宗元书法风格气韵相通。语言利落直白，无华丽辞藻，契合中唐韩孟、刘柳一派尚骨力、重意理的诗歌风格，是唐代论书绝句中的精品。

补充拓展

1. 体裁：七言绝句（酬赠论书诗）

2. 核心主旨：答谢柳宗元寄赠手书，称颂柳宗元独创的元和书法，兼抒二人以笔墨自持、坚守风骨的知己心意。

3. 文史价值：“元和脚”一词仅见于此诗，是研究中唐书法流变、柳宗元书法风格的关键史料。

《答前篇》刘禹锡

小儿弄笔不能嗔，涴壁书窗且当勤。

闻彼梦熊犹未兆，女中谁是卫夫人。

孩童拿笔乱涂，不该呵斥责怪；即便弄脏墙壁窗棂，也只当他勤学练字。

字词注解

1. 嗔（chēn）：发怒、责怪。

2. 涴（wò）：污损、弄脏。

3. 梦熊：出自《诗经·小雅·斯干》，古人梦见熊罴为生男孩吉兆。

4. 卫夫人：卫铄，东晋著名女书法家，王羲之的书法老师，著《笔阵图》。

创作背景

1. 完整唱和脉络

元和年间，柳宗元在柳州寄手书赠刘禹锡，先作《殷贤戏批书后寄刘连州并示孟、仑二童》；

刘禹锡作《詶柳柳州家鸡之赠》酬答，诗中“还思写论付官奴”一句，点出柳宗元只有女儿、无子嗣，书法只能传于女儿；

柳宗元收到此诗，再写《重赠二首》回应，感慨自家只有娇女、无儿传承笔墨；

刘禹锡便作这首《答前篇》接续作答，故称《答前篇》，“前篇”即指柳宗元刚寄来的和诗。

2. 人物处境

永贞革新失败后，柳宗元贬柳州，刘禹锡贬连州，二人常年书信论书、诗文唱和。当时柳宗元膝下仅有女儿，没有儿子，在重男传业的唐代，心中难免略有遗憾。刘禹锡这首诗专为宽慰友人，兼论书法与育人。

3. 核心缘起

前一首《詶柳柳州家鸡之赠》里，刘禹锡用“官奴”（王羲之之女）暗喻柳氏爱女，柳宗元见后自叹无儿，刘禹锡便以此诗开导：不必执着于生儿子，女儿同样能精研书法、成一代名家。

全文赏析

（一）章法结构：前两句写教子胸襟，后两句宽慰友人，一转一合

1. 前两句：抒发包容通达的育童观念

“小儿弄笔不能嗔，涴壁书窗且当勤”，从日常童趣落笔。孩童乱涂乱画本是顽劣，诗人却全无苛责，反而把墙面涂鸦看作勤学的萌芽。

这两句既是刘禹锡自身的教育态度，也是借此事开导柳宗元：学书贵在天性萌发，不必拘于规矩苛责孩童，暗含对书法启蒙规律的通透理解。

2. 后两句：化用典故，消解友人“无儿”的遗憾

“闻彼梦熊犹未兆”直击柳宗元心事，不回避对方无子嗣的遗憾，显得真诚坦荡；

末句翻转世俗偏见，抬出书法史上顶级女性书家卫夫人作比，提出全新观点：传续书道不必依靠男儿，女子亦可造诣精深。一句反问，消解重男轻女的传统执念，劝慰温暖有力。

（二）典故运用精妙，贴合论书主题

1. 梦熊：精准点出唐代士人“盼子传业”的普遍心理，抓住柳宗元心底细微怅惘；

2. 卫夫人：全诗点睛之笔。不泛泛说“女儿亦可成才”，而举书法宗师为例，紧扣二人以书法相交的知己身份，宽慰不空泛，贴合二人论书唱和的语境。

（三）思想价值：突破时代局限，见解开明

中唐社会普遍认为诗书、家学只能由儿子传承，无男儿则家业文脉难继。刘禹锡却明确推崇女性习书成才，认可女子的艺术天赋与传承能力，在封建时代十分难得。

诗歌表面闲谈子女练字，实则藏着平等豁达的育人观、人才观，是刘柳知己间精神相通的体现。

（四）语言风格：浅白通俗，温柔诙谐

全诗无生僻辞藻，如同书信闲谈，语气轻松温润，全无说教之感。同为贬谪失意之人，二人不谈官场愁苦，只借笔墨儿女相互宽慰，于平淡家常里见知己深情；小诗短小灵动，兼具生活情趣与文人雅趣，是唐代论书绝句中的别致佳作。

（五）与前首《詶柳柳州家鸡之赠》呼应关系

前篇赞柳宗元书法“元和脚”笔力雄健，暗含“只能传女儿”一层；本篇顺着这层意思延伸，先谈孩童习字宜宽容，再宽慰友人不必因无儿遗憾，女子亦可承继书艺。两首一赞书艺、一慰家事，前后承接完整，构成一套完整的论书酬唱组诗。

《答后篇》刘禹锡

昔日慵工记姓名，远劳辛苦写西京。

近来渐有临池兴，为报元常欲抗行。

从前我疏懒笔墨，只潦草写写姓名，并不精研书法；劳你远隔千山万水，不辞辛劳寄来满幅手书。

如今受你感染，我渐渐生出潜心练字的兴致；特意告知你，我立志勤修笔墨，要追步钟繇、与名家比肩。

关键字校正与注释

1. 慵工：通行本作“慵”（yōng），慵懒、疏于练字；部分旧本作“佣工”，误。慵工：从前疏于笔墨，仅潦草书写姓名，不善书法。

2. 西京：代指长安，此处代指柳宗元远在柳州，费心寄来长篇书迹、诗文，如同书写京中旧事。

3. 临池：王羲之临池学书、池水尽墨，代指刻苦习字。

4. 元常：钟繇，字元常，楷书鼻祖，魏晋第一流书家。

5. 抗行：出王羲之《自论书》“吾书比之钟繇，当抗行”，意为书法水平不相上下、与之比肩。

逐句浅释

1. 昔日慵工记姓名：诗人自谦早年不爱练字，平日只随手写名字，书法功夫粗浅，是自嘲之语。

2. 远劳辛苦写西京：感念柳宗元贬居柳州，路途遥远，耗费心力手写长篇墨迹赠送给自己，“西京”借长安代指往来诗文手札。

3. 近来渐有临池兴：因为收到友人精妙书法，深受触动，从此日日临摹，兴起习书之志。

4. 为报元常欲抗行：既是答谢柳宗元赠书的厚意，又以钟繇为目标，立下研习书法、追求高水准的志向；暗赞柳宗元笔法可比钟元常，自己也要努力与之并驾齐驱。

完整创作背景

1. 完整唱和链条（时间线）

元和年间，柳宗元在柳州，以自家书法（题“家鸡”）寄赠连州的刘禹锡，作《殷贤戏批书后寄刘连州并示孟、仑二童》；

（1）. 刘禹锡先作《詶柳柳州家鸡之赠》，盛赞柳宗元“元和脚”书法雄健；诗中“付官奴”点出柳宗元只有女儿、无男儿传承笔墨；

（2）. 柳宗元收到后，作《叠前》（前篇）回赠，感慨自家唯有小女，无人承继家学笔墨；

（3）. 刘禹锡作《答前篇》宽慰友人，称女子亦可成卫夫人那样的书家；

（4）. 柳宗元再作一首和诗（后篇），自述笔墨用心、寄赠远劳；

（5）. 刘禹锡便写下此《答后篇》接续酬答，故名“答后篇”。

2. 人物心境背景

二人同因永贞革新遭长期贬谪，相隔千里，只能靠书信、手札互通心意。书法不只是雅好，更是贬谪岁月里精神寄托。柳宗元主动寄出手书，是知己间精神相惜；刘禹锡前后两首答诗，一慰家事、一论书道，形成完整对话。

3. 本诗写作缘起

柳宗元在后一首和诗里，自述不辞劳苦、远寄书作，刘禹锡以此诗回应：先自谦从前疏于写字，再感念友人远道赠墨，最后表态受其激励，立志深耕书法，既是答谢，也是二人以笔墨互勉。

全文赏析

（一）章法层次：自谦→感恩→立志，层层递进，对话感极强

全诗四句形成完整的倾诉逻辑，完全贴合友人书信唱和的语境：

1. 首句自抑：以“慵工记姓名”自嘲早年不擅书法，放低姿态，显得真诚谦逊；

2. 次句致谢：落笔体恤友人千里寄书的辛苦，紧扣柳宗元“远写手迹”一事，回应对方前篇诗意；

3. 三句转折：写自身心境变化——因友人佳作触动，生出临池学书的热忱；

4. 末句明志兼赞友：借用钟元常“抗行”的书法典故，一箭双雕：既推崇柳宗元书法堪比钟繇，又表明自己要刻苦练字、与之同趋高境，酬赠之意、知己相勉之情融为一体。

（二）典故运用精纯，紧扣论书主题，无一处闲笔

1. 临池：书家通用典故，直接点出二人共同爱好，承接前篇通篇论书的脉络；

2. 元常、抗行：取王羲之自评书法的经典典故，是唐代文人论书最常用的雅语。

不用俗套夸奖，借古贤作标尺，含蓄抬高柳宗元的书法水准，同时抒发自己精进笔墨的志向，文雅不俗，符合中唐士大夫酬唱含蓄蕴藉的审美。

（三）情感内核：贬谪知己，笔墨相慰

刘柳二人仕途困顿、流落南荒，朝堂抱负无从施展，便将胸中意气寄托诗文翰墨。

柳宗元千里寄字，是孤寂岁月里精神相托；刘禹锡两首答诗，一首宽慰友人子嗣之憾，一首回应笔墨之交。

本诗看似只谈论写字，深层是患难知己彼此激励：纵使仕途失意，仍可在书法艺道上精进不休，保有精神风骨。一句“欲抗行”，藏着不屈不馁、不肯随俗消沉的心气。

（四）与《答前篇》对照，一宽家事、一论艺道，互为补充

- 《答前篇》：聚焦柳宗元仅有女儿的心事，破除重男传艺偏见，重在温情宽慰；

- 《答后篇》：回归二人核心交集——书法，自述受友人感召、立志习书，重在知己互勉、论书言志。

两首前后相连，一柔一刚，家事艺道兼顾，完整记录刘柳以笔墨相交的深厚情谊，也是中唐论书绝句的成套佳作。

（五）语言风格：质朴直白，如对面闲谈

全诗无华丽辞藻，口语化叙事，如同信中家常对话。先自嘲、再感恩、后明志，语气诚恳坦荡，没有文人应酬的虚浮吹捧。短短二十八字，叙事、抒情、论艺三者兼备，短小而意蕴饱满。

补充拓展

1. 体裁：七言绝句，酬答论书诗；

2. 核心主旨：答谢柳宗元远寄手书的厚意，自述受友人感染而生习书之志，借钟繇典故赞美柳氏书法，抒发贬谪之中以笔墨自持、彼此砥砺的知己情怀；

3. 文史价值：与《詶柳柳州家鸡之赠》《答前篇》组成完整刘柳论书唱和组诗，是研究中唐文人书法审美、二人交游的一手材料。

《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》

唐·刘禹锡

去国十年同赴召，渡湘千里又分岐。

重临事异黄丞相，三黜名惭柳士师。

归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时。

桂江东过连山下，相望长吟有所思。

我们离开京城流落外地整整十年，一同接到诏书回京；刚一同渡过湘江千里路途，却又在衡阳岔路口别离。

我此番再度前往连州，境遇与当年复任的黄丞相完全不同；你一生三次贬斥，品格堪比柳下惠，相较之下我实在自愧不如。

抬眼北望，目送北归大雁渐渐消失在天际，心中满是归乡无望；满腹愁绪之时，又恰逢两岸猿猴声声哀啼，更添悲怆。

你要顺着桂江去往柳州，我往连州深山而去；此后两地遥遥相望，唯有长声吟咏，寄托无尽思念。

字词语注

1. 分岐：歧路，衡阳此处二人分手，柳西去柳州，刘南下连州。

2. 黄丞相：西汉黄霸，曾贬后复官、再临旧郡，刘禹锡再赴连州，故自比。

3. 三黜：三次遭贬谪。柳士师：柳下惠，古时贤士，代指柳宗元，称其品节高洁。

4. 回雁：衡阳有回雁峰，秋雁至此北回。

5. 断猿：湘江两岸猿啼凄切，古谓猿鸣断肠。

6. 桂江：流经柳州的江水；连山：连州属地山水。

创作背景

1. 时间线：元和十年（815）

永贞元年（805）永贞革新失败，刘禹锡贬朗州、柳宗元贬永州，流落外郡十年。

元和十年春，二人同时奉诏返回长安，本以为可以复用；不料朝廷权贵忌惮二人，再度外放：柳宗元授柳州刺史，刘禹锡授连州刺史。

二人结伴同行，一路沿湘江抵达衡阳，在此处分道：柳宗元向西入桂赴柳州，刘禹锡南下赴连州。临别柳宗元先作赠别诗，刘禹锡以此篇酬答，作于衡阳分手之际。

2. 人物心境

十年贬谪，满怀希望回京，转瞬又遭远贬，巨大的失落、愤懑与无奈交织。衡阳一别，一西一南，山水阻隔，不知何日再会，诗中满含患难知己离别之痛、仕途失意之悲。

3. 区分：此诗元和十年（815）作；前面六首论书唱和诗作于元和十一年（816），是二人到任柳州、连州一年后的书信往来，时间前后有别。

全诗赏析

（一）章法脉络：起叙离合，颔联自况互赞，颈联融景写愁，尾联遥寄相思

1. 首联总起，概括十年离合之痛

“去国十年同赴召，渡湘千里又分岐”一句话概括十年浮沉：同贬、同召、再分。一“同”一“又”，大喜骤转为大悲，十年苦熬换来短暂相聚，转眼再度离散，开篇便奠定全诗沉郁悲凉基调。

2. 颔联用典，分写二人身世品节，对仗精工

- 上句自写：黄霸遭贬后复官治郡，是时来运转；自己再赴贬地，境遇凄惨，故言“事异黄丞相”，暗含朝廷不公、命运坎坷的愤懑。

- 下句赞柳宗元：柳下惠多次被黜而守道不移，柳宗元一生屡遭贬谪、持守正道，诗人自认德行名节不及友人，“惭”字是敬重，亦是同病相怜的共情。

一自叙一赞友，用典贴切，对仗工整，尽显二人患难同袍的知己身份。

3. 颈联情景交融，千古写愁名句

归雁北飞，二人却不能北归；猿声哀断，恰逢满腔愁肠。雁、猿皆是古典离别悲愁意象，远景归雁、近景猿啼，视听结合，把求归不得、离别伤感渲染到极致。景中全是悲情，含蓄不直白，哀而不伤。

4. 尾联遥想日后，收束离别牵挂

桂江、连山分指二人贬所，山水相隔千里，今后只能遥遥相望，吟诗寄怀。不言流泪断肠，只说“长吟有所思”，把离别后的长久思念、孤寂失意轻轻收束，余味悠长。

（二）思想情感三层内核

1. 对仕途不公的愤懑

十年贬谪本是惩罚，召还后不加体恤，反而发配更偏远的蛮荒之地，诗人借黄霸典故对比，含蓄控诉当权者排挤革新志士。

2. 患难知己的深厚情谊

全诗处处将自己与柳宗元绑定：同去国、同赴召、同遭黜，分手之后仍遥相挂念。对柳宗元德行由衷敬佩，离别不舍发自肺腑，是刘柳知己之交的代表作。

3. 贬谪游子的思乡与绝望

北雁可回，自身无归期；猿声催愁，蛮荒之地孤寂难熬，道尽中唐贬臣流落南荒的普遍痛苦。

（三）艺术特色

1. 对仗精工，格律严谨

中间两联严格对偶，人事典故、山水意象两两对应，是标准成熟的唐人七律，结构规整，气韵沉厚。

2. 用典含蓄，不直抒胸臆

借黄霸、柳下惠两位古贤对比自身与友人，不直接骂朝政、诉委屈，以古喻今，温厚蕴藉，符合古典诗歌温柔敦厚的审美。

3. 虚实结合，时空开阔

前四句写当下十年过往、眼前衡阳离别实景；后四句一半写眼前雁、猿实景，一半想象二人分赴柳州、连州之后两地相望的虚境，时空拉开，愁绪绵延无尽。

4. 风格沉郁苍凉

刘禹锡此诗不同于其晚年部分明快豁达之作，衡阳分手是二次远贬的重大打击，全诗笔调凝重凄怆，沉而不靡，悲而不失士人风骨。

（四）文史价值

1. 是记录元和十年刘柳奉召复贬、衡阳分手的第一手文学史料，清晰还原二人人生关键节点。

2. 与柳宗元同题赠别诗成对答，是二人早年贬谪之交的核心代表作，可与元和十一年那六首论书唱和组诗对照阅读：一写离别生死相隔之悲，一写到任后笔墨慰藉之暖，完整勾勒二人贬谪生涯的情感变化。

《重答柳柳州》唐·刘禹锡

弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。

耦耕若便遗身老，黄发相看万事休。

我们二十岁年少之时，便一同怀揣治国济世的忧心；如今站在离别岔路口回想半生过往，万千心事悠长难尽。

倘若真能归隐田园，并肩耕作度过余生，待到满头白发相对相守，世间功名利禄便都放下，再无牵挂。

字词注释

1. 弱冠：男子二十岁，代指二人青年时期。贞元九年（793）刘、柳二十出头同登进士。

2. 长者忧：心怀治国安民的家国忧患，二人年轻时便立志革新朝政、救济时弊。

3. *临岐：站在衡阳分岔路口，即将各赴贬地。

4. 悠悠：思绪绵长，满含半生沧桑、离别怅惘。

5. 耦耕：二人并肩耕田，典出古贤归隐相伴，对应柳宗元原诗“邻舍翁”之约。

6. 遗身老：抛开官场功名，终老田园。

7. 黄发：白发、暮年；万事休：放下朝堂得失，不问世间宦海风波。

创作背景

1. 时间与唱和次序：元和十年（815）衡阳分手

柳宗元先作三首赠别诗，依次为：

1. 《衡阳与梦得分路赠别》（七律首赠）

2. 《重别梦得》（七绝，核心句：二十年来万事同，皇恩若许归田去，岁晚当为邻舍翁）

3. 《三赠刘员外》（五绝）

刘禹锡对应三首酬答：

1. 《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》（七律，答第一首）

2. 《重答柳柳州》（本诗，专门酬和《重别梦得》）

3. 《答柳子厚》（五绝，答第三首）

整套合称衡阳三赠三答六首离别组诗。

2. 写作缘起

柳宗元《重别梦得》倾诉二人二十载命运与共，许下晚年归田为邻的约定。刘禹锡读完，以此七绝回应，完全承接友人归隐相守的心愿，一唱一和，心意互通。

彼时二人刚经历十年贬谪，短暂回京又遭远贬，前路一西一南，蛮荒相隔，自知重逢渺茫，唯有归隐相伴是彼此唯一精神慰藉。

3. 人物背景补充

贞元九年二人同榜进士，同入革新集团，同遭十年废锢，同召而复逐；柳宗元还曾上书朝廷愿以柳州交换刘禹锡的播州，二人患难相托，交情举世罕见。衡阳一别实为永诀，四年后柳宗元病逝柳州。

全诗分层赏析

（一）首联回溯半生知己，呼应柳诗“二十年来万事同”

弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。

1. 上句追溯二人初心：少年时便共有匡扶天下的抱负，点出相交根基并非寻常诗文之交，而是志同道合的政治知己。

柳宗元说“万事同”，刘禹锡补写根源——从青年报国之志起，二人命运、理想始终绑定。

2. 下句收束眼前离别：站在歧路回望二十余年浮沉，万千感慨缠绕心头。“悠悠”二字藏尽十年贬谪屈辱、召而复贬的悲愤、知己分离的酸楚，不写悲而悲情满纸。

两句由少年初心落到当下别离，时空跨度极大，短短十四字写尽半生羁绊。

（二）尾联回应归隐之约，深化知己相守的心愿

耦耕若便遗身老，黄发相看万事休。

1. 紧扣柳宗元“岁晚当为邻舍翁”，化“邻舍”为“耦耕”，更显淡泊出世之志：不求为官、不求富贵，只求并肩耕隐，远离朝堂纷争。

2. “万事休”三字意蕴深沉：不是消沉厌世，而是看透官场奸邪倾轧，功名抱负早已被反复贬谪碾碎；余生唯一所求，只有与知己相守终老，其余朝堂荣辱、世间得失皆可抛却。

表面是向往田园，实则暗含对朝廷打压革新志士的寒心与无奈。

（三）与柳宗元《重别梦得》对照互文

柳诗清淡内敛，侧重半生沉浮的感慨；刘诗沉郁开阔，点明二人少年报国的共同初心，一叙当下境遇，一溯少年志向，互为补充，合读方见二人完整心境。

整体艺术特色

1. 结构极简，一气流转

全诗四句两层：前两句忆过往、伤离别；后两句寄余生、明心愿。无多余景物铺陈，纯以胸臆直抒，短小精炼，情味绵长，是典型唐人送别七绝。

2. 用典浅淡贴切，不事雕琢

仅“耦耕”一处古隐士典故，通俗易懂，贴合归隐主题，没有繁复冷僻辞藻，如同临别当面谈心，真挚朴素。

3. 情感克制沉厚，符合刘禹锡“诗豪”气韵

全诗无痛哭流涕之语，文字平和冲淡，底层却藏理想破灭、知己生离的巨大悲怆。不同于柳宗元清冷幽微，刘禹锡笔意开阔，即便写失意，仍守住士人从容风骨。

4. 对仗与韵律流畅

全诗平韵一到底，读来舒缓悠长，恰好匹配“回想悠悠”的绵长愁思；两句之间虚实相生：前实写半生相交，后虚写晚年归隐愿景，虚实对照，余味不尽。

文史价值

1. 刘柳知己核心佐证

此诗与《重别梦得》成对，完整记录二人青年同心、中年共患难、晚年相约归隐的完整情谊脉络，后世论述刘柳之交必引这两首唱和七绝。

2. 贬谪文学心理标本

诗歌清晰展现永贞革新失败者的共同心境：报国理想破灭后，不再奢望朝堂重用，只渴求布衣相守，折射中唐贞元、元和年间革新集团遭受长久打压的时代悲剧。

3. 区分时序对照

本诗作于元和十年（815）衡阳分手；次年元和十一年（816）二人于柳州、连州书信往来，写下六首论书唱和组诗。一写生离断肠之痛，一写贬中笔墨相慰，完整呈现二人贬谪生涯前后心境变化。

《答柳子厚》唐·刘禹锡

年方伯玉早，恨比四愁多。

会待休车骑，相随出罻罗。

我们正当蘧伯玉知过自省的壮年，心中的失意憾恨，比张衡《四愁诗》的愁绪还要深重。

只盼将来有一日，能辞去官职、停止宦途奔波，与你相伴一同挣脱这官场的罗网束缚。

关键字注释

1. 伯玉：蘧瑗，字伯玉，春秋卫国贤臣，年五十而知四十九年之非。柳宗元《三赠刘员外》有“经事渐知非”，刘禹锡以此典呼应友人半生自省、饱经世事方辨是非的心境。

2. 四愁：东汉张衡《四愁诗》，写报国无门、郁郁不平的深重愁绪，后世代指无穷苦闷。

3. 休车骑：放下官宦车马仕途，辞官归隐，不再奔走官场。

4. 罻（wèi）罗：捕鸟的网，比喻罗织构陷、束缚身心的官场与政治牢笼。

创作背景

1. 时间与完整唱和序列：元和十年（815）春，衡阳分路

永贞革新失败后，刘、柳同贬十年，元和十年一同奉诏回京，转瞬又遭远贬：柳宗元赴柳州，刘禹锡赴连州。二人结伴至衡阳，在此分道，柳宗元连作三首赠别诗：

（1）. 《衡阳与梦得分路赠别》（七律）

（2）. 《重别梦得》（七绝）

（3）. 《三赠刘员外》（五绝，收尾）

刘禹锡一一酬答，三首对应：

（1）. 《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》（七律）

（2）. 《重答柳柳州》（七绝）

（3）. 《答柳子厚》（本首五绝，专门酬和《三赠刘员外》）

整套合称衡阳三赠三答六首离别组诗，是二人半生知己之交的核心离别篇章。

2. 写作缘起

柳宗元末首《三赠刘员外》沉痛自省“信书成自误，经事渐知非”，又发问“何年待汝归”，满含理想破灭、归期渺茫的悲凉。

刘禹锡作此诗回应：先共情友人半生坎坷、愁苦深重，再承接二人前两首诗“归田为邻”的约定，许下一同脱离官场枷锁的心愿，宽慰柳宗元的自省与离愁。

四年后柳宗元病逝柳州，二人归隐相伴的心愿终究落空，此诗成为衡阳永别之语。

全诗分层赏析

（一）首联：用典共情，呼应柳诗自省，写尽半生苦闷

年方伯玉早，恨比四愁多。

1. 上句紧扣柳宗元“经事渐知非”：蘧伯玉岁年自省过往得失，恰对应二人中年历经革新失败、十年贬谪、召而复逐，终于看透朝堂黑暗、反思早年济世理想的天真。刘禹锡一句“年方伯玉早”，完全读懂友人“信书成自误”的沉痛自省，知己心意相通。

2. 下句极写胸中抑郁：张衡《四愁诗》已是千古写失意愁苦的名篇，诗人却说自身憾恨更胜一筹。半生报国之志遭权贵摧毁，反复流放蛮荒，理想与现实剧烈冲突，万千委屈、不甘、离别之苦，全部浓缩在五个字里，沉郁厚重。

两句对仗工整，一典对应友人自省，一典抒发共同失意，开篇便与柳宗元末首赠诗形成完美呼应。

（二）尾联：寄余生之愿，消解当下绝望，收束全套唱和归隐主题

会待休车骑，相随出罻罗。

1. “休车骑”承接《重别梦得》“归田去”、《重答柳柳州》“耦耕遗身老”的共同心愿：厌倦车马奔走、官场倾轧，不愿再做被权贵随意贬谪的官吏。

2. “罻罗”比喻精妙：朝堂奸邪如同罗网，将有志革新之士牢牢困住，十年贬谪、再度远逐皆是身陷罗网的证明。“相随出”三字，写二人不愿独自脱身，只求结伴归隐，凸显患难不离不弃的知己深情。

柳宗元发问“何年待汝归”满是迷茫绝望，刘禹锡则以相守归隐的期盼作答，在无尽悲愁中留存一点温暖念想，哀而不伤。

与柳宗元《三赠刘员外》对照互文

柳宗元向内反思命运、满含凄凉追问；刘禹锡向外寄托相守余生的愿景，一沉一慰，互为补足，完整呈现二人分手之际复杂心境。

整体艺术特色

1. 篇幅凝练，用典精准不堆砌

仅二十字五绝，蘧伯玉、张衡两处典故各有分工：一处贴合友人自省，一处抒发共同愁苦，无冷僻辞藻，字字贴合二人贬谪境遇与离别心境。

2. 情感层次清晰，由悲转盼

前两句铺陈半生失意、共情友人的沉痛；后两句跳出眼前歧路离愁，以归隐相伴的心愿收束，先抑后扬，悲苦之中存有精神寄托，尽显刘禹锡“诗豪”沉而不颓的气质。

3. 全套组诗收尾，统一归隐主旨

柳宗元三首赠诗从命运感慨、归隐相约、理想自省层层递进；刘禹锡三首酬诗一一对应，本首作为整套离别六诗的收官，将全篇反复提及的“归田相守”主题升华，收束衡阳分路全部离愁与期许。

4. 语言质朴沉厚

不铺写湘江、归雁、猿啼等离别景物，纯以内心感慨直抒胸臆，平淡文字承载二十载同心沉浮，言浅意深，后劲绵长。

文史价值

1. 刘柳交游完整闭环史料

衡阳三赠三答六首诗，从命运离合、归隐之约、理想自省三个维度完整记录二人元和十年分手全过程，本诗作为收尾五绝，是读懂二人贬谪心境的关键篇目。

2. 革新士人精神写照

以“罻罗”喻官场，直白道出永贞革新群体被朝堂权贵长期打压、无处脱身的集体困境，是中唐贬谪文学极具代表性的精神抒发。

3. 时序区分对照

本组衡阳离别六诗作于元和十年（815）；次年元和十一年（816）二人于柳州、连州书信往来，写下六首论书唱和组诗。一写生离断肠、理想破碎；一写隔地笔墨互勉、坚守风骨，完整勾勒二人贬谪生涯心路变迁。

《题淳于髡墓》刘禹锡

生为齐赘婿，死作楚先贤。

应以客卿葬，故临官道边。

寓言本多兴，放意能合权。

我有一石酒，置君坟树前。

他活着时只是齐国身份卑微的入赘女婿，死后却被楚人尊为一代先贤。

想来当年是以客卿的规格安葬，所以坟墓才紧靠着往来通行的官道。

他善用寓言讽谏，处处暗含寄托深意；言谈随性放旷，又深谙处世劝谏的权变智慧。

今日我携来一石美酒，把酒奠放在先生坟前的古树下，凭吊致敬。

字词校正与注释

1. 髡（kūn）：淳于髡，战国齐国名士，《史记·滑稽列传》核心人物；赘婿：古时入赘女方的男子，出身低微，在当时身份卑贱。

2. 客卿：春秋战国聘用他国贤才授予的高位，淳于髡曾出使楚国，受楚君敬重，以客卿之礼相待。

3. 官道：官方驿道、大路，其墓坐落驿道旁，往来行人皆可凭吊。

4. 兴：比兴，借寓言故事委婉讽谏，不直言时政。

5. 合权：通达权变，谈吐放达不羁，却能审时度势劝谏君主，寓规谏于诙谐。

6. 一石酒：典出《史记》淳于髡论酒：“臣饮一斗亦醉，一石亦醉”，是淳于髡标志性典故。

逐句浅释

1. 生为齐赘婿，死作楚先贤

对比强烈：出身微贱赘婿，无家世依靠，却凭才智扬名齐、楚两国，死后受楚人世代敬仰，凸显不靠门第、以才德立身。

2. 应以客卿葬，故临官道边

推测墓址缘由：因其出使楚国功绩卓著，楚王以客卿礼遇厚葬，选在驿道之侧，方便后世行人瞻仰，暗含对其外交功业的肯定。

3. 寓言本多兴，放意能合权

评价淳于髡核心才干：不用激烈直谏，借诙谐寓言托讽君主；看似狂放不拘礼法，实则懂得顺势劝谏，刚柔有度，保全自身又规劝君王。这也是刘禹锡最羡慕、反思之处。

4. 我有一石酒，置君坟树前

化用本人酒论典故，携酒祭奠，跨越千年与古贤精神相通，抒发仰慕、感慨自伤。

创作背景

1. 精确时间：元和十年（815）二月

永贞革新失败，刘禹锡、柳宗元贬谪十年后同时奉诏自朗州、永州返长安，二人结伴北上，途经襄州善谑驿，驿旁有淳于髡古墓，二人一同下马凭吊。刘禹锡先作此首《题淳于髡墓》，柳宗元随即和诗《善谑驿和刘梦得酹淳于先生》，是刘柳十年贬谪重逢后第一组唱和诗。

2. 时代心境与写作动机

二人怀抱革新理想，直言朝政，最终惨遭长期贬谪，心中暗藏郁结：直谏极易获罪，而淳于髡以滑稽寓言讽君，既能匡扶国政，又不触怒君主，全身而退。
途经古墓，触景生情，借凭吊古贤抒发两层心事：

① 赞叹淳于髡通达权变的处世智慧；

② 反思自身当年行事过于刚直，不懂委婉讽谏，终致祸事，暗含身世自伤。

3. 地点补充

善谑驿因淳于髡善戏谑讽谏得名，古墓临南北官道，往来官旅必经，与诗中“临官道边”实景完全吻合。

全诗分层赏析

（一）首联：身世反差，立起古贤人格

生为齐赘婿，死作楚先贤。

两句以生死、贵贱强烈对比开篇，极简勾勒淳于髡一生。战国赘婿地位低下，被世人轻视，可他不靠出身，仅凭辩才、智谋周旋诸侯，齐威王、楚宣王皆倚重其言，死后楚地奉为先贤。

诗人意在点明：真正的贤才不靠门第，只凭才智德行立身，暗含对自身寒门志士身份的共鸣。

（二）颔联：由墓址推往事，赞颂功业礼遇

应以客卿葬，故临官道边。

由眼前实景生发怀古想象，虚实相生。墓傍大路，不是随意选址，而是楚王感念其出使安邦之功，以客卿规格厚葬，特意设于驿道，供后人凭吊。

短短十字，写尽淳于髡外交功绩，平淡写景中藏尊崇之情，承接上联，完整勾勒其人功业。

（三）颈联：全诗主旨，借古人反思自身

寓言本多兴，放意能合权。

这是刘禹锡凭吊时最深的感慨，也是全诗核心议论：

1. 寓言多兴：淳于髡从不硬谏，用大鸟三年不飞、禳田祈福、饮酒论理等小故事委婉点醒君王，含蓄不伤君颜；

2. 放意合权：言行看似自由疏放，实则深谙权变之道，把握劝谏分寸，进退有度。

反观刘禹锡、柳宗元当年推行革新，直言抨击宦官、藩镇、权臣，锋芒毕露，不懂迂回，最终一败涂地。诗人赞美淳于髡的讽谏智慧，实则暗含对自身过往行事的自省。

（四）尾联：以酒奠墓，异代知音相感

我有一石酒，置君坟树前。

直接化用《史记》淳于髡“一石亦醉”的经典典故，首尾呼应，收束全篇。

携酒致祭，不发长篇悲语，只用一个动作，写出千年相隔的精神共鸣：同样心怀济世之志，同样困顿于世，唯有淳于髡的处世智慧能慰藉自己，凭吊中满含向往与怅惘。

整体艺术特色

1. 章法完整，层层递进

首句写出身品格，次句写身后礼遇，颈联评其处世智慧（主旨），尾句写凭吊行动怀古抒情，由人→墓→论道→寄情，逻辑流畅，五言八句一气贯通。

2. 用典精准，贴合人物

全诗两处核心典故：“赘婿先贤”概括生平；“一石酒”取自本人名言，不堆砌古书，典故与淳于髡形象深度绑定，通俗厚重。

3. 咏史兼自伤，托古喻己

并非单纯怀古咏古迹，处处投射刘柳二人贬谪遭遇：赞美古贤委婉劝谏、通达全身，反衬自己当年刚直招祸的坎坷，怀古与抒怀融为一体，意蕴深沉。

4. 语言质朴淡净，含蓄内敛

全诗无华丽辞藻，如同路过古墓随口咏怀，字句平实，却藏深层自省，是刘禹锡咏史诗典型清淡沉郁风格。

文史价值与配套唱和对照

1. 刘柳交游关键史料

本诗是二人十年贬谪期满、同赴长安途中第一首唱和，早于元和十年衡阳离别六首，完整记录二人返程途中观古抒怀的心路；柳宗元同步和诗《善谑驿和刘梦得酹淳于先生》，一赞权变智慧，一悲千古荒丘，两相呼应。

2. 中唐贬谪士人精神标本

永贞革新失败后，志士反思直谏的代价，本诗清晰记录革新群体的自我审视：既不否定济世初心，又反思行事方式，是难得的自省型咏史作品。

3. 时序区分

本诗作于元和十年（815）二月北上途中；同年三月衡阳分手作离别六首；次年元和十一年（816）柳州、连州书信往来，六首论书唱和。三组诗歌完整记录刘柳从回京期许、歧路永别、隔地互勉的完整人生轨迹。

怀妓四首·其一

玉钗重合两无缘，鱼在深潭鹤在天。

得意紫鸾休舞镜，能言青鸟罢衔笺。

金盆已覆难收水，玉轸长抛不续弦。

若向蘼芜山下过，遥将红泪洒穷泉。

怀妓四首·其二

鸾飞远树栖何处，凤得新巢已去心。

红壁尚留香漠漠，碧云初断信沉沉。

情知点污投泥玉，犹自经营买笑金。

从此山头似人石，丈夫形状泪痕深。

怀妓四首·其三

但曾行处遍寻看，虽是生离死一般。

买笑树边花已老，画眉窗下月犹残。

云藏巫峡音容断，路隔星桥过往难。

莫怪诗成无泪滴，尽倾东海也须干。

怀妓四首·其四

三山不见海沉沉，岂有仙踪更可寻。

青鸟去时云路断，姮娥归处月宫深。

纱窗遥想春相忆，书幌谁怜夜独吟。

料得夜来天上镜，只应偏照两人心。

其一

即便成对玉钗重新拼合，你我终究缘分已断；如同游鱼沉深渊，孤鹤飞长天，两处永隔。

那孤鸾不必再对镜起舞自伤，能传书信的青鸟，也早已不再往来。

金盆倾覆，泼出的流水再也收不回；琴轴长久闲置，断了琴弦再也无法重续。

日后我若经过蘼芜旧山，只能遥遥洒落血泪，直洒向地底黄泉。

其二

鸾鸟远飞高树，不知栖身何方；凤凰寻得新巢，早已忘却旧日情意。

屋间红墙还残留淡淡的余香，云天阻隔，音讯彻底断绝，一片沉寂。

明知美玉落入污泥，蒙受玷污，当初我仍倾尽钱财，只为换取片刻欢笑。

往后我会像山头望夫石一般长久伫立，男子身形之上，泪痕永久深印。

其三

往日同游的每一处地方，我都反复寻访，这般生生别离，痛苦和生死相隔并无两样。

当年宴游的花树，繁花早已凋零老去；曾共描眉的窗下，月色只剩残缺冷光。

巫山云雾遮蔽，再也见不到你的容颜；银河星桥阻断，你我再无相逢机缘。

不要怪写完此诗我已无泪水可落，若是把整片东海的水全部化作眼泪，也早该流干。

其四

海上仙山隐没在苍茫深海，哪里还能寻到你的仙踪影迹？

青鸟离去，连通天上云路全部断绝；嫦娥归去月宫，深宫幽深再难相见。

遥想春日纱窗之内，你应当也在思念我；可灯窗之下，又有谁怜惜我独自苦吟？

想来深夜天上一轮明月，应当只单单照见你我两颗相思断肠的心。

字词简注

1. 紫鸾舞镜：鸾鸟孤栖，见镜中影方起舞，喻孤身相思，如今不必再对镜自怜；

2. 青鸟：西王母信使，代指传信之人；笺：书信；

3. 覆水、断弦：古典喻情缘断绝，无可挽回；玉轸：琴轴，代指琴瑟情爱；

4. 蘼芜山：汉乐府《上山采蘼芜》，写弃妇与前夫偶遇，象征旧情破碎；穷泉：黄泉；

5. 人石：望夫石，男子长久伫立、泣泪化石，写无尽等候；

6. 巫峡、星桥：巫山神女、七夕鹊桥，代指男女相会；

7. 三山：海上蓬莱三仙山；姮娥：嫦娥，喻女子一去隔绝，如仙子长居月宫。

创作背景（分两种版本）

版本一：《太平广记》原始本事（前三首真实出处，刘损）

晚唐商人刘损携貌美妻子裴氏旅居扬州，藩镇权臣吕用之觊觎裴氏美色，罗织罪名将刘损下狱，强夺其妻。刘损散尽钱财才得以脱罪，夫妻生生拆散，满腔悲愤写下《愤惋诗三首》，借男女情爱破碎，控诉强权夺人妻室的不公。第四首后人增补，改题为《怀妓》。

版本二：后世附会伪说（托名刘禹锡，不可信）

民间笔记杜撰：刘禹锡有一宠妓，宰相李逢吉心生觊觎，借权势强行夺走。刘禹锡无可奈何，思念愤懑，作四首寄托相思怨恨。经史学考证，《旧唐书》《新唐书·刘禹锡传》、刘禹锡本人全部诗文、同时代友人唱和均无此事，属于后世小说家附会，用来丑化李逢吉、附会刘禹锡艳情创作。

诗歌统一写作心境

无论作者是刘损还是托名刘禹锡，四首统一内核：心爱女子被强权夺走，情缘彻底断绝，诗人独行旧地，触景生悲，交织思念、悔恨、绝望、无奈，借男女离别抒发被强权欺凌、身不由己的愤懑。四首层层递进，从缘分断绝的宿命，到旧景怀人的伤痛，再到天人相隔般的无尽相思。

单篇分层赏析

其一：定调——情缘断绝，宿命无缘

全诗核心：写二人缘分彻底终结，再无复合可能。

1. 首联以玉钗、鱼鹤对比，写空间隔绝、缘分已尽；

2. 颔联借用鸾鸟、青鸟神话意象：往日互通情愫、鸿雁传书的往来彻底终止；

3. 颈联用覆水、断弦两个民间经典比喻，直白点出感情破碎不可挽回；

4. 尾联化用弃妇蘼芜典故，将悲痛推向极致：纵使重逢旧地，唯有血泪相送，暗含生死相隔般的绝望。

手法：器物、鸟兽、神话、俗喻层层叠加，由浅入深渲染破碎感。

其二：伤情——人归新主，独留旧人苦守

视角转向自身悔恨与长久等候。

1. 首联写对方另寻新欢，舍弃旧情；

2. 颔联以残香、断信虚实对照：居所痕迹尚存，人却音讯全无；

3. 颈联自我剖白：明知所爱之人遭强权玷污，当初仍不惜重金相守，藏无力保护心上人的自责；

4. 尾联用望夫石典故，以男子化石泣泪的极端意象，写此生无尽等候，悲情厚重。

其三：寻旧——遍历旧游，生离甚于死别

全诗以寻访旧地展开，放大物是人非的痛感。

1. 首联直言主旨：生离之痛，胜过死别；死别尚有归期念想，生离却永无再见之日；

2. 颔联具象化旧景：宴游花树凋零、画眉月色残缺，景物衰败对应感情残破；

3. 颈联借巫山神女、七夕鹊桥典故，斩断所有重逢幻想；

4. 尾联夸张收束：泪水多到可倾尽东海，极写悲痛之深，笔力浓烈震撼。

其四：遥思——仙凡永隔，两地同心

前三首重在写当下寻访、悔恨、绝望，第四首拉开时空，寄望月色互通心意。

1. 首联以海上三山、月宫嫦娥比喻：女子被夺走后如同隔绝仙凡，无处寻觅；

2. 颔联再用青鸟，呼应第一首，强化音信断绝；

3. 颈联双向设想：你在纱窗思我，我在灯窗独吟，写出双向相思；

4. 尾联借明月寄情，全篇唯一温柔收束：世间万物阻隔，唯有一轮明月能同时映照两人心事，在无尽绝望中留存一丝精神共鸣，余味悠远。

四首组诗综合整体赏析

（一）完整情感递进脉络，形成闭环叙事

1. 第一首：断缘——定总基调，写情缘破碎、复合无望；

2. 第二首：自伤——写对方另觅新欢，自身悔恨、终身等候；

3. 第三首：寻迹——重游往日共处之地，触景崩摧，极言生离之痛；

4. 第四首：遥忆——跳出眼前实景，隔空设想彼此思念，借明月收束全篇相思。

由“情断”到“独守”，再到“旧地痛哭”，最后转为“千里同心的遥想”，情绪由决绝悲愤→自责凄凉→极致伤痛→悠远绵长，层层起伏，逻辑完整。

（二）意象体系高度统一，典故复用、前后呼应

整套组诗构建三类固定意象，反复勾连，强化情感：

1. 传信意象：青鸟，一、四首前后呼应，象征昔日互通情意、如今音信两绝；

2. 情爱神话意象：紫鸾、巫山神女、鹊桥、嫦娥、海上三山，以仙凡相隔喻人间强权造成的分离；

3. 破碎别离意象：玉钗、覆水、断弦、蘼芜、望夫石、残花残月，全部是古典离别、弃情经典符号。

典故不堆砌，每一处都贴合当下心境，前后勾连，四首浑然一体。

（三）两大核心主旨

1. 男女情爱破碎的刻骨相思

以男子视角写失去心爱之人的多层痛苦：缘分断绝的宿命感、无力保护对方的自责、重游旧地的物是人非、永无相逢的绝望，细腻缠绵，悲情浓烈，是唐代艳情离别诗的代表作。

2. 暗讽强权压迫，底层身不由己的悲愤

诗歌表层写男女相思，深层藏底层士人/百姓被权贵欺凌、妻室被强行掠夺却无力反抗的愤懑。无论是刘损被吕用之夺妻，还是附会传说中刘禹锡被李逢吉夺妓，内核都是弱小者面对强权的无力，借儿女情事写人世不公，有寄托、有讽喻，不止单纯写儿女私情。

（四）艺术特色

1. 体裁统一，格律精工

四首皆标准七言律诗，中间两联严格对仗，平仄和谐，语言流畅秾丽，写景抒情融合无间。

2. 虚实交错，时空伸缩自如

实写：旧地花树、残窗余香、自身寻访落泪；

虚写：鸾鸟舞镜、巫山仙踪、月宫嫦娥、东海泪水、山头化石；

实景触发生情，虚境放大悲痛，一实一虚相互衬托，感染力极强。

3. 夸张与对比手法极致运用

对比：鱼/鹤、新巢/旧香、生离/死别；

夸张：“尽倾东海也须干”，以天地沧海极言泪水之多，把私人悲苦拓宽至天地维度；

4. 笔法前后有别，层层深化情绪

前三首浓烈直白，满纸血泪、悲愤直白宣泄；第四首转为空灵悠远，借明月写两地同心，悲中留存一丝温柔，避免通篇一味哀恸，章法富于变化。

（五）文学定位与文史价值

1. 若归刘损：是晚唐控诉藩镇豪强仗势夺人妻室的纪实抒情诗，记录唐末乱世强权欺压平民的社会现实，具备史料价值；

2. 若依《全唐诗》托名刘禹锡：需区分其主流风格——此组缠绵凄艳，与刘禹锡咏史、怀古、抒怀的雄阔诗风迥异，可作为唐代言情离别七律范本阅读，不可代表刘禹锡主流创作；

3. 组诗完整搭建一套离别相思意象系统，后世写情侣隔绝、强权拆散姻缘，多借鉴此诗覆水、断弦、青鸟、望夫石等成套喻象，对后世言情诗词影响深远。

总评

《怀妓四首》是一套结构完整、情感层层递进的离别七律组诗。全诗以心爱女子被强权夺走、情缘永断为核心，复用神话、乐府、民间喻象交织成细密悲情网络：先写缘分断绝无可挽回，再写独守悔恨、遍寻旧迹的撕心之痛，末以一轮明月遥寄两地相思。表层写儿女相思缠绵刻骨，底层藏弱小者面对权贵欺凌、无力自保的愤懑。格律工整、意象成套、虚实相生，是唐代言情七律中极具感染力的成套佳作；同时需留意作者归属的文献分歧，区分附会传说与原始创作本事，客观看待文本史料价值。

注：作者考证（必读）

《全唐诗》将四首归入刘禹锡名下，但历代文献存在重大分歧：

1. 前三首：《太平广记》《灯下闲谈》明确记载为晚唐刘损所作，原题《愤惋诗三首》，本事为刘损之妻裴氏被权贵吕用之强夺，悲愤成诗；

2. 第四首：无刘损相关记载，后世合集附于三首之后，凑成四首，题为《怀妓》托名刘禹锡；

3. 近代学界（陈尚君等）考证：此组诗文风凄艳缠绵，多用艳情、弃妇典故，与刘禹锡雄健清峻、善咏史抒怀的“诗豪”笔法差异极大；所谓“李逢吉夺刘禹锡侍妓”仅为后世小说家附会，无正史佐证。

后世通行赏析多依从《全唐诗》题署，暂按刘禹锡名下梳理，同时标注文献分歧。

《登清晖楼》唐·刘禹锡

浔阳江色潮添满，彭蠡秋声雁送来。

南望庐山千万仞，共夸新出栋梁材。

清晨登楼远望，浔阳江潮水上涨，江面满漾碧蓝水光；鄱阳湖之上，秋雁南飞，一路带来满城萧瑟秋声。

向南远眺，庐山群峰千重万仞，挺拔矗立天际；世人纷纷赞叹，这深山之中新生无数堪作栋梁的良材。

字词注释

1. 浔阳江：长江流经江州（今江西九江）一段，古称浔阳江。

2. 彭蠡（lí）：彭蠡湖，即今鄱阳湖。

3. 秋声：秋风、雁鸣交织的秋日声响。

4. 仞：古代度量单位，一仞约七八尺，“千万仞”极言庐山高耸巍峨。

5. 栋梁材：双关，表层指庐山中高大良木；深层比喻能担当治国重任的贤才。

创作背景

1. 地理与行迹考证

清晖楼在江州浔阳（今九江），此地北临长江、东靠鄱阳湖，向南正对庐山，视野开阔。

结合刘禹锡生平路线，此诗作于元和十年（815）春：刘禹锡、柳宗元十年贬期满，奉诏自朗州、永州北上长安，途经江州浔阳，登清晖楼观景抒怀。此时二人尚对朝廷再起用革新志士抱有期待，心境开阔，一扫贬谪多年的沉郁悲凉。

2. 写作心境

永贞革新失败后，朝中旧权贵把持朝政，朝堂人才凋零。诗人登高见江山壮阔、庐山佳木葱郁，触景生情：以庐山参天良木喻天下青年才俊，寄寓期盼朝廷广纳贤才、重振朝纲的理想，也暗含自身不甘沉沦、渴望再度施展抱负的心志。

全诗分层赏析

首联：铺写浔阳秋日江湖全景，视听兼备

浔阳江色潮添满，彭蠡秋声雁送来。

上句绘视觉：清晨江潮涨溢，江水澄碧浩渺，境界开阔雄浑；

下句写听觉：秋风萧瑟、大雁长鸣，雁阵自彭蠡湖上空掠过，把秋日清旷之气一并送来。

一静一动、一视一听，由近江到远湖，勾勒出浔阳独有的江、湖、雁秋日图景，笔调疏朗大气，尽显刘禹锡“诗豪”开阔笔法。

颔联：远景收束，由景入情，全篇主旨落脚点

南望庐山千万仞，共夸新出栋梁材。

视线向南推移，望见高耸万仞的庐山，山势雄峻、林木繁茂。诗人顺势生发双关之叹：

表层写景：庐山深处生出许多挺拔坚实的巨木，是建造屋宇的栋梁；

深层喻人：天下间新生大批正直有为的青年才俊，正如深山良木，理应得到朝廷重用。

由自然山水自然过渡到政治寄托，写景不为单纯赏景，而是借山水抒济世抱负，升华全诗格局。

整体综合赏析

（一）章法：由近及远，景理层层递进

全诗四句遵循近江—远湖—南山—抒怀的空间顺序：先写楼下浔阳江潮，再写东侧彭蠡湖雁声，再抬眼南望庐山，最后由山中佳木引出人才之论。由实景逐步推向议论，过渡无痕，一气流转，短小绝句兼具山水画卷与政治寄托。

（二）意象与双关手法精妙

“栋梁材”一语双关是全诗诗眼：

1. 贴合庐山实景，山中多高大乔木，符合地域风物特征；

2. 寄托政治理想，以良木喻贤臣，是唐代咏物写景诗常见比兴手法。

壮阔江山、巍峨高山为“栋梁材”做足铺垫，人才辈出的期许显得厚重真挚，无空洞说教之感。

（三）风格开阔明快，心境区别于贬谪悲诗

此诗写于北归途中，诗人暂脱蛮荒贬地压抑，面对浔阳江、湖、庐山壮丽秋景，全无《衡阳赠别》《淳于髡墓》一类沉郁哀伤。全诗笔力舒展、气象雄浑，基调昂扬向上，既赞美江南山水雄奇，又寄托对国运、人才的美好期许，是刘禹锡少有的明朗登高绝句。

（四）文史价值

1. 行迹史料：印证元和十年刘、柳北上返程途经江州浔阳的路线，补充二人贬谪往复的行程记录；

2. 情志标本：清晰记录二人奉诏回京初期的乐观心态——彼时仍幻想朝廷革新、重用贤才，可作对照：入京后迅速遭二次远贬，心境从本诗的昂扬转为衡阳六首离别诗的沉痛悲凉，完整呈现其心路转折；

3. 写景范式：以江、湖、山三层空间铺展登高视野，视听结合、即景兴喻，是中唐登高咏怀七绝的成熟范本。

总评

《登清晖楼》是一首即景抒怀登高绝句。前两句铺绘浔阳江、彭蠡湖秋江雁影，视听交融，山水壮阔；后两句远眺巍峨庐山，借山中良木比喻天下贤才，寄托期盼朝廷重用志士、振兴朝纲的心愿。全诗气象开阔、笔调明快，写景与言志浑然一体，既见江南浔阳独有的山水风貌，也藏刘禹锡始终不改的济世理想，是其贬谪生涯中难得的昂扬明快之作。

《省试风光草际浮》

唐·刘禹锡

熙熙春景霁，草绿春光丽。

的历乱相鲜，葳蕤互亏蔽。

乍疑芊绵里，稍动丰茸际。

影碎翻崇兰，浮香转丛蕙。

含烟绚碧彩，带露如珠缀。

幸因采掇日，况此临芳岁。

春雨停歇，春日一派温和晴朗，遍地青草碧绿，阳光明媚动人。

花草光影错落鲜亮，枝叶繁茂交织，互相遮掩映衬。

乍看春光仿佛沉埋在连绵厚密的芳草深处，微风一过，茸软草甸间便漾动浮动的光影。

风吹高兰，花影细碎翻摇；清幽香气在蕙草丛间流转飘散。

薄烟笼罩碧草，晕开一片鲜亮翠色；草尖沾着晨露，如同串串珍珠点缀其间。

恰逢适宜采摘香草的大好时日，更何况此刻正身处这繁花芳草的阳春佳季。

字词注释

1. 省试：唐代进士科礼部考试，考题固定，限五言六韵十二句，称试帖诗。题目取自谢朓名句“风光草际浮”。

2. 熙熙：和煦融和；霁：春雨初晴。

3. 的历：光影鲜亮错落；相鲜：色彩互相映衬明丽。

4. 葳蕤：草木繁茂披垂；亏蔽：枝叶交叠、彼此掩映。

5. 芊绵、丰茸：皆形容春草绵密肥厚、茸软繁盛。

6. 崇兰、丛蕙：高地兰草、丛生蕙草，自古喻君子芳洁之德。

7. 绚碧彩：草叶笼罩轻烟，漾出翠绿光华。

8. 珠缀：露珠凝于草尖，如同珍珠串缀。

9. 采掇：采摘香草；芳岁：春日美好时节。

创作背景

1. 文体与考试制度

此为礼部省试试帖诗，是刘禹锡青年应进士科考场之作。唐代省试诗有严格规制：五言六韵十二句、命题赋诗、格律工整、切题得体，既要描摹景物，又暗含士子修身待时的寄托，是典型“戴着镣铐跳舞”的考场诗。

考题“风光草际浮”出自南朝谢朓《和徐都曹出新亭渚诗》，同场考生多人同赋此题，《文苑英华》收录裴杞、刘禹锡等人同题诗作。

2. 创作时间与心境

贞元九年（793），刘禹锡二十二岁，与柳宗元同登进士第，本诗作于此次礼部省试。青年才俊满怀理想，借春草兰蕙写春光浮动之景，以香草自比，含蓄寄托自身品性芳洁、期待朝廷拔擢重用的心愿。

3. 命题核心

全诗紧扣题眼风、光、草、浮四字：写春风、日光，铺写春草遍地，处处突出光影、香气在草间“浮动”的轻盈动态，句句不脱离题目。

逐联分层赏析

首联：总起全景，点晴晴春草底色

熙熙春景霁，草绿春光丽。

开篇铺写雨后初晴的春日大景，奠定温润明媚基调。雨歇天晴，绿草映暖阳，一“绿”一“丽”，先把“草”与“光”两大核心物象托出，简洁切题，拉开整片郊野春图。

颔联：细写草木层叠，绘“草际”繁密之态

的历乱相鲜，葳蕤互亏蔽。

视线收近，刻画花草细节：阳光落在花叶上，斑驳鲜亮；草木长势丰茂，枝蔓交错掩映。“乱相鲜”写光影错落，“互亏蔽”写草丛厚密，为后文“风光浮于草间”铺垫环境。

颈联：扣题“浮”字，写风动流光，全诗关键

乍疑芊绵里，稍动丰茸际。

诗人捕捉核心动态：远望只觉春光深藏连绵芳草之中，微风轻轻拂过肥厚草甸，整片光影便轻轻摇漾、漂浮流动。一“动”字写风，一“浮”字呼应诗题，把无形风光写得可见可感，虚实相融。

第四联：移步兰蕙，视听兼写，融君子意象

影碎翻崇兰，浮香转丛蕙。

由青草转入芳兰蕙草，视觉、嗅觉并举：风吹兰叶，花影破碎晃动；清雅香气随气流在草丛间流转漂浮。既延续“浮”的动态，又借兰蕙植入比兴，香草喻自身高洁品格，跳出单纯写景。

第五联：烟露细描，渲染草间光影质感

含烟绚碧彩，带露如珠缀。

工笔细绘晨烟、晨露：薄雾裹住碧草，漾出绚烂翠色；露珠凝于草叶，粒粒光洁如珍珠。以烟、露衬草色水光，进一步写日光在草上浮动、明润透亮的样貌，描摹极尽细腻。

尾联：由景生情，收束士子寄托

幸因采掇日，况此临芳岁。

由眼前春草香草生发情志。古人采兰蕙以赠君子、荐贤才；诗人言恰逢采摘芳卉的阳春时节，暗含自喻：自身如香草一般品性芳洁，正值青年有为之时，期盼君王、考官赏识提拔，把考场写景升华为士子求仕的心声，是试帖诗标准的升华收尾。

全诗综合艺术赏析

（一）章法严谨，句句扣题，层层递进

全诗十二句形成完整写景逻辑链：

晴春大景→草木繁密→风动流光（点题“浮”）→兰蕙飘香→烟露细景→抒怀寄志。

由远及近、由粗到细、由视觉到嗅觉、由实景到情志，结构规整，完全贴合省试诗“起承转合、首尾完整”的应试规范，却不显刻板僵硬。

（二）抓准诗眼“浮”，化无形风光为有形动态

“风光”本是光影、气息的抽象组合，全诗全程以“浮”贯穿：

风在草上浮动、日光在草间漂浮、香气在丛中流转浮动，通过草的摇动、花影细碎、烟气流转，把看不见的春光写得轻盈流动，是本诗最出彩的炼意之处。

（三）写景细腻，感官多维交融

视觉：草绿、碧彩、珠露、碎影；

嗅觉：兰蕙浮香；

触觉暗示：和风微动、茸软芳草；

多感官交织，春日郊野鲜活立体，工笔清丽，辞藻温润典雅，符合唐代省试诗崇尚的清丽中正文风。

（四）香草比兴，应试诗含蓄托志

试帖诗不能直白求仕，刘禹锡沿用楚辞兰蕙香草传统：以春草繁茂喻人才济济，以崇兰丛蕙喻自身品行高洁，尾联借“采掇芳岁”委婉表达待时举用的心愿，情景合一，得体含蓄，既满足考场阅卷的规范要求，又藏青年诗人的抱负。

（五）风格区别于刘禹锡后期诗作

本诗是早年考场习作，辞藻清丽温润、雕琢工整，偏向齐梁写景诗细腻纤巧；而他中年贬谪后的咏史、怀古、赠别诗雄浑开阔、苍凉沉郁。一为少年应试清丽之笔，一为饱经忧患诗豪风骨，可对照阅读，见其文风演变。

文史价值

1. 科举文献标本

完整保存中唐礼部省试试帖诗范本，清晰展现唐代进士科命题、格律、立意、章法全套规范，同题存裴杞等人诗作，可对比唐人考场写作思路差异。

2. 刘禹锡生平佐证

此为贞元九年登第前夕应试作品，印证其青年求学、应举行迹，是其早年仅存完整诗作之一，弥补其少年阶段诗文空白。

3. 咏春香草文学传承

融合谢朓原诗意境与楚辞香草比兴传统，将六朝写景笔法与唐代士子言志范式结合，是承六朝、开中唐写景试帖诗的代表作品。

总评

《省试风光草际浮》是刘禹锡青年应试的标准五言六韵试帖诗。全诗紧扣“风光草际浮”题意，由晴春芳草铺写，借微风、光影、烟露、兰蕙层层描摹春光在草间浮动的灵动景象，写景细腻温润、声色兼备；末尾以采撷香草寄寓自身芳洁、待时举荐的士子心志，格律严整、章法有序，虽为考场命题之作，却辞意清丽、动静相生，既可见青年刘禹锡纯熟的文字功底，也完整呈现唐代省试诗特有的审美与写作范式。

附注：贞元九年（793）进士省试同题《风光草际浮》，刘禹锡存诗，柳宗元原作散佚，今无文本；柳宗元唯一完整传世博学宏词科考场试帖诗：考题为《观庆云图》，柳宗元作《省试观庆云图诗》，是五言六韵十二句排律。

《赴和州于武昌县再遇毛仙翁十八兄因成一绝》刘禹锡

武昌山下蜀江东，重向仙舟见葛洪。

又得案前亲礼拜，大罗天诀玉函封。

武昌青山之下，滚滚长江自西蜀奔流向东；我再度登上仙翁的小舟，得见堪比葛洪般的得道高人。

又有幸在他书案前躬身行礼、诚心拜谒，那至高无上的大罗天仙诀，都藏在密封的玉匣之中。

字词注释

1. 蜀江：长江上游自蜀地东流，此处代指流经武昌的长江。

2. 仙舟：毛仙翁所乘的船，称仙舟以示其人超凡脱俗。

3. 葛洪：东晋著名道士、炼丹宗师，后世尊为仙人；此处并非实见葛洪，是以葛洪比喻毛仙翁道法高深。

4. 毛仙翁十八兄：唐代知名隐士道士，当时裴度、韩愈、刘禹锡等文人皆与之交游；“十八兄”是亲近称谓。

5. 大罗天：道教三十六天最高一重，代表无上仙道；大罗天诀：至高的修仙秘传口诀。

6. 玉函封：仙诀用玉匣密封珍藏，喻道法珍贵、秘不外传。

创作背景

1. 创作时间与行程

诗作作于长庆二年（822）秋，刘禹锡接到任命，由夔州刺史改授和州刺史，沿江东下赴任，途经鄂州武昌县，途中再次偶遇旧识毛仙翁十八兄，欣喜之下写下此七绝。

2. 刘禹锡与毛仙翁的渊源

此前长庆二年（822）九月，刘禹锡在鄂州官舍初次拜见毛仙翁，留居七日，听其讲论炼丹、养生、观人祸福的方术，十分敬重，执弟子之礼。此番东行途中重逢，故诗中用“重向”“又得”二词，写出二度相逢的欣喜。

3. 时代心境

永贞革新失败后，刘禹锡长期贬谪，仕途坎坷、心中郁结。中唐朝野崇道之风盛行，失意文人多寄情仙道，借方外高人消解宦途苦闷。毛仙翁能预知穷通、传授养生秘要，成为诗人困顿生涯里一处精神慰藉。

4. 文献佐证

《唐诗纪事》卷八十一收录本诗，并附刘禹锡自述，记录两次拜见毛仙翁的完整经过，证实本事真实可考。

全诗分层赏析

首句：铺写江行实景，交代相逢之地

武昌山下蜀江东。

以山水起笔，勾勒武昌江景：青山临江，江水西来东去，开阔苍茫的江路画面，点明诗人赴和州途中的行旅环境，为仙舟遇道人的奇遇铺垫空灵悠远的底色。

次句：点题“再遇”，以古仙喻今师

重向仙舟见葛洪。

“重向”二字是诗眼，呼应此前鄂州初次相见，写出久别重逢的惊喜；

“仙舟”美化道士行船，不染凡尘；借用葛洪喻毛仙翁，不直言赞美，借千古仙宗烘托毛仙翁道法精深、超凡脱俗，含蓄典雅。

第三句：写亲身拜谒，尽显崇敬之心

又得案前亲礼拜。

“又得”承接“重向”，强化二度相见的难得；诗人主动在仙翁案前躬身礼拜，刻画自己虔诚求教、倾慕仙道的姿态，直白流露对毛仙翁的敬仰。

末句：点出道法珍贵，收束全诗仙道意境

大罗天诀玉函封。

全诗落脚点，写仙翁珍藏无上修仙秘诀，以玉匣严密封存，既印证毛仙翁身怀不传大道，也暗含诗人对超脱尘俗、消解宦海愁苦的向往，为全诗添上一层幽玄缥缈的仙气。

综合整体赏析

1. 章法极简，层层递进

四句脉络清晰：写景定位→叙写重逢→描摹拜谒情态→赞叹秘传道法，由实景到人事，再到方外玄机，一气流转，短小完整。全诗紧扣诗题“再遇”，“重”“又”前后呼应，结构紧密。

2. 用典含蓄，道教意象浑然一体

以葛洪比道士、大罗天、玉函秘诀，均为唐代道教经典符号，贴合毛仙翁隐士身份，不用晦涩辞藻，通俗又自带缥缈仙气，符合贬谪文人慕道抒怀的书写习惯。

3. 情感两层内核

① 表层：记录江行偶遇旧识仙长的欣喜，表达对毛仙翁高深道法的崇敬；

② 深层寄托：刘禹锡半生贬谪、仕途压抑，向往仙道的清净自在，渴望借养生、出世之学排解官场失意，是失意文人典型的精神寄托。

4. 风格与刘禹锡主流诗作对比

此诗属于记遇仙道的闲适小诗，笔调清淡平和，少了咏史、怀古诗的雄健苍凉；语言浅白流畅，重在记事抒怀，充满隐逸方外的空灵气息，是刘禹锡行旅诗中独特的仙道题材作品。

5. 文史价值

（1）. 留存刘禹锡长庆二年夔州转和州的完整行迹，可梳理其贬谪往返路线；

（2）. 记录中唐文人与道士交游的社会风气，反映彼时士大夫崇道、借仙道排遣仕途苦闷的普遍心态；

（3）. 与《赠毛仙翁》等同期唱和诗文互证，完整保存毛仙翁这一唐代知名方士的相关史料。

总评

这首七言绝句是刘禹锡江行途中偶遇方外老友的即兴之作。开篇绘武昌长江壮阔江景，接着写二度相逢仙翁的欣喜，刻画自己虔诚礼拜的模样，末句以玉匣珍藏大罗仙诀烘托道士道法高深。全诗景、人、道相融，语言平易清淡，既记录一段行旅奇遇，又暗藏诗人宦途困顿之下对清净仙道的向往，是中唐文人仙道题材绝句的典型小品。

《寄毗陵杨给事三首》唐·刘禹锡

其一

挥毫起制来东省，蹑足修名谒外台。

好著櫜鞬莫惆怅，出文入武是全才。

其二

曾主鱼书轻刺史，今朝自请左鱼来。

青云直上无多地，却要斜飞取势回。

其三

东城南陌昔同游，坐上无人第二流。

屈指如今已零落，且须欢喜作邻州。

其一

你曾在门下省提笔草拟朝廷诏令，立身谨严、砥砺清名，时常奔走拜谒各方藩镇大员。

如今到地方执掌军政，只管佩好弓箭行囊，不必心生失意惆怅；你能文能武，兼具文武才干，本是当世难得的全才。

其二

从前你执掌中枢鱼符，身居门下要职，寻常刺史都不在你眼中；今日却主动请求外放，携左鱼符远赴毗陵做州牧。

朝堂之内一路直升的空间已然有限，不妨像飞鸟一般迂回盘旋、暂离中枢，另寻他日再起的势头。

其三

当年我们同在京城东南郊陌上一同交游宴饮，在座之人皆是一时俊才，无人甘居二流。

屈指算来，当年一众好友如今四散飘零、境遇萧条；所幸你我分守苏、常相邻二州，还可往来相见，应当为此宽慰欢喜。

字词注释

1. 毗陵：古郡名，即常州，今江苏常州。

2. 杨给事：杨虞卿，大和七年因牛李党争被外放常州刺史；给事中（东省门下省要职），故称杨给事。

3. 东省：门下省，给事中办公之地，掌草拟诏令、封驳文书，即“挥毫起制”。

4. 蹑足修名：立身谨慎，砥砺名声；外台：地方节度使、观察使等藩镇长官。

5. 櫜鞬（gāo jiàn）：装弓箭的囊袋，代指武职、军政事务。

6. 鱼书、左鱼：唐代官员鱼符，左符随身，右符留官署；主鱼书指执掌中枢官符，地位尊于普通刺史。

7. 斜飞取势：以飞鸟斜向盘旋比喻官场迂回自全、暂离中枢避祸。

8. 零落：昔日同游友人或贬或散、境遇萧条。

9. 邻州：大和七年刘禹锡任苏州刺史，苏州与常州地界相邻，二人分守两州，故称邻州。

创作背景

1. 时间与人物

诗作作于唐文宗大和七年（833），刘禹锡时任苏州刺史；友人杨虞卿原任门下省给事中，属于牛党核心人物，当年李德裕拜相，大力整肃朋党，杨虞卿遭排挤外放常州（毗陵）刺史。苏、常二州接壤，二人成邻郡同僚，刘禹锡寄此三诗劝慰友人。

2. 史实辨析

据《容斋随笔》考证：杨虞卿实为朝廷贬逐，并非主动请求外放；诗中“自请左鱼”是刘禹锡委婉措辞，为友人消解贬谪的难堪，是友人之间体贴宽慰的笔法。

3. 诗人心境

刘禹锡半生遭贬，深谙官场倾轧、党争浮沉之苦。见昔日同游知己被迫离京外放，三首诗层层递进：先赞其文武之才、消解失意；再点透官场进退之道，宽解他不必为外放消沉；最后追忆少年同游，以二州相邻尚可相见作结，温厚共情。

单篇分层赏析

其一：盛赞才干，宽解失意

首两句追忆友人中枢为官履历，写杨虞卿文才出众、立身持正，早年便身担机要、交接藩镇，根基深厚。

后两句直击友人外放后的低落情绪：以“櫜鞬”点地方军政事务，劝慰不必因离开朝堂而惆怅，直接点出“出文入武是全才”，抬高友人价值，消解贬谪带来的屈辱感，开篇便予人宽慰。

其二：剖析官场进退，开导友人格局

前两句今昔对比，凸显落差：昔日执掌中枢、轻视刺史小官，如今反倒远赴州郡；诗人刻意用“自请”美化贬谪，保全友人颜面。

后两句是全诗处世哲思：朝堂权力空间狭小，久居中枢易卷入党争灾祸，暂外放地方如同飞鸟斜飞盘旋，避祸养势，待时再起。

以飞鸟为喻，通俗通透，既道出中唐朋党缠斗的险恶，又给友人一条自我宽解的心理出路。

其三：忆旧感怀，以比邻相守作温情收尾

首两句追忆青年长安交游：当年一众才俊意气风发，个个不甘人后，满含少年意气的怀念。

“屈指如今已零落”一句陡转，写数十年宦海风波，旧友分崩离散，藏无尽沧桑感慨。

末句笔锋一转，跳出悲凉：所幸苏、常为邻，二人虽远离京城，尚能互通音信、就近相会，于零落萧条中寻一份慰藉，温情收束，冲淡离别贬谪的伤感。

三首组诗综合赏析

（一）完整情感逻辑，层层递进

1. 第一层（其一）：扬才宽心——从才干入手，肯定友人价值，抚平外放的失意自卑；

2. 第二层（其二）：析理开导——拆解官场利弊，以外放为“避祸蓄势”，疏导内心郁结；

3. 第三层（其三）：怀旧共情——回溯半生交谊，感伤旧友飘零，再以邻州相守作温暖寄托。

由劝慰→说理→怀旧，由外在功名落到内在知己情谊，情感由浅入深，一气贯通。

（二）笔法委婉得体，体贴友人处境

明知杨虞卿是遭党争贬逐，却通篇不用“贬、逐、迁”等刺目字眼，改用“自请”“斜飞取势”美化境遇；不直斥朝堂党争，只借飞鸟喻仕途进退，含蓄蕴藉，顾及友人颜面，尽显老友温柔敦厚。

（三）双重主旨

1. 劝慰友人：消解外放的惆怅，肯定其文武全才，开导他看淡一时升降，暂居地方养势待时；

2. 自抒身世之叹：追忆少年同游、旧友零落，暗含刘禹锡自身二十余年贬谪浮沉的沧桑，是二人同历宦海风波的知己共鸣。

（四）艺术特色

1. 体裁统一，短小凝练

三首皆标准七言绝句，语言浅白流畅，无生僻典故，说理、抒情、叙事各司其一，分工清晰。

2. 对比手法贯穿全诗

今昔对比：中枢机要 vs 州郡外任；少年意气 vs 晚年零落；

落差对比：青云直上的朝堂 vs 迂回避祸的地方，强化宦海浮沉之感。

3. 意象通俗贴切

櫜鞬喻武职、鱼符喻中枢权位、飞鸟喻仕途进退，都是唐代官场通用意象，贴合士大夫认知，说理不空洞。

4. “诗豪”温润一面

刘禹锡咏史多雄健苍凉，此组赠友小诗温和细腻，不逞刚直，重在体恤宽慰，可见其风格的丰富性。

文史价值

1. 牛李党争一手文学佐证

诗作完整记录大和七年李德裕执政、打压牛党杨虞卿外放的史实，与《旧唐书》《容斋随笔》史料互证，是中唐朋党之争的文学标本。

2. 刘禹锡苏州刺史行迹史料

证实大和七年刘禹锡守苏州、与常州杨虞卿为邻郡，补全其中晚年任职交游路线。

3. 唐代官场观念写照

诗中“出文入武”“斜飞取势”反映中唐士大夫进退观：中枢虽尊，却易卷入党祸；外放地方虽看似降级，实则可避祸存身，体现乱世文人特殊的处世智慧。

总评

《寄毗陵杨给事三首》是刘禹锡写给党争失意友人的一组劝慰绝句。三首分工分明：第一首盛赞友人文武全才，消解外放失意；第二首以飞鸟为喻剖析官场进退，开导其看淡一时升降；第三首追忆长安少年同游，感伤旧友飘零，又以苏、常比邻可往来作温情宽慰。全诗措辞委婉体贴，不直揭贬谪难堪，融赞美、说理、怀旧于一体，既见证中唐牛李党争的时代背景，又写出患难知己间相惜相慰的真挚情谊，是刘禹锡中年赠友诗的代表佳作。

《巫山神女庙》

唐·刘禹锡

巫山十二郁苍苍，片石亭亭号女郎。

晓雾乍开疑卷幔，山花欲谢似残妆。

星河好夜闻清珮，云雨归时带异香。

何事神仙九天上，人间来就楚襄王？

巫山十二峰草木苍翠、连绵苍茫，一块孤石挺拔矗立，世人称它为神女。

清晨浓雾缓缓散开，好似美人卷起闺中帷帐；山中野花将残，宛如女子卸去妆容后的余艳。

星河璀璨的良夜里，仿佛能听见神女行走时玉佩清脆作响；行云行雨归来之时，周身还萦绕着奇异幽香。

高高居于九天之上的仙神，究竟是为了什么，甘愿降临人间与楚襄王相会？

创作背景

1. 时代与仕宦背景

永贞革新失败后，刘禹锡遭长期贬谪，辗转朗州、连州等地十余年。唐穆宗长庆二年（822）至长庆四年（824），刘禹锡出任夔州刺史（今重庆奉节），夔州紧邻三峡巫山，神女峰、神女庙是当地标志性古迹，流传着宋玉《高唐赋》《神女赋》所载楚襄王梦遇巫山神女的千古神话。

2. 写作缘起

诗人公务之余泛舟三峡，登临神女庙、遥望神女峰，目睹奇峰云雾，结合千年神女传说，触景生情写下这首七言律诗。此时诗人年近五十，半生沉沦下僚，远离朝堂，心境旷达又暗藏对世事、神话的思辨，借山水仙话寄寓感慨。

3. 神话典故铺垫

相传巫山神女为天帝之女瑶姬，曾助大禹治水；宋玉笔下，神女与楚襄王梦中相会，朝为行云、暮为行雨，巫山云雨由此成为经典意象，也是本诗抒情议论的依托。

全文逐联赏析

首联：实景起笔，绘峰拟人

巫山十二郁苍苍，片石亭亭号女郎。

开篇铺展巫山全景，十二峰层峦叠翠、满目葱茏，先铺宏大苍茫的底色；再聚焦核心——孤峭直立的神女峰巨石，直接赋予“女郎”人形。一远一近、一阔一细，以实景立起神女形象，自然引出后文美人意象，虚实伏笔暗藏。

颔联：晨景设喻，化石为美人

晓雾乍开疑卷幔，山花欲谢似残妆。

专写清晨神女峰之美，两处精巧比喻浑然天成：

晨雾消散，如同闺中人卷起帐幔，山峰便是神女的闺阁；山间凋零的野花斑驳零落，恰似女子卸妆后淡淡的残妆。

以人间女子起居情态摹写山石云雾，把冰冷石峰写得温柔多情，视觉画面细腻柔美，虚实相融，不见雕琢痕迹。

颈联：夜景遐想，空灵仙韵

星河好夜闻清珮，云雨归时带异香。

由白昼转入静夜，完全转入想象虚写，从视觉转向听觉、嗅觉：

星河满天的夜晚，恍惚听见神女环佩叮当；行云布雨归来，山间浮动独特幽香。

不写神女容貌，只借声响、香气烘托仙踪，空灵缥缈，把巫山“云雨”神话具象化，浪漫瑰丽，仙气十足，与颔联晨景形成朝暮对照，时空层次完整。

尾联：诘问收束，暗含思辨

何事神仙九天上，人间来就楚襄王？

全诗由写景转入抒情议论，以反问收束全篇，意蕴两层：

1. 表层：叩问神话

九天仙女本清高绝尘，为何甘愿奔赴人间、赴襄王幽会？看似疑惑传说，实则点出巫山神话的核心情节。

2. 深层：诗人寄慨

刘禹锡一生坚守革新理想，自许品格高洁，如同九天神女；反观君王（暗喻唐廷君主）近小人、远贤臣，如同襄王耽于虚幻仙缘，不问正道。一问含蓄委婉，不直抒愤懑，却藏有对君主昏聩、贤才遭弃的感慨，符合刘禹锡诗“托物讽世、含蓄不露”的特点。

整体艺术总评

1. 章法层次清晰：全景→近峰→晨景夜景实景→幻境想象→文末诘问，由实入虚、由景入情，流转自然。

2. 比喻精妙，拟人贯穿：全程将山峰当作凡间美人、九天仙姝来写，帷幔、残妆、清珮、异香，全是女子生活意象，刚硬山石生出柔婉仙气。

3. 虚实相生：前两联写目之所见实景，颈联写心之所感幻境，实景托幻境，幻境衬实景，意境空灵悠远。

4. 讽喻含蓄：借古老神话发问，不直言仕途失意、朝政弊端，以仙凡故事寄身世感慨，温柔沉郁，是“诗豪”刘禹锡山水咏古迹诗的典型风格。

5. 格律工整：标准七言律诗，平仄协调、对仗工整（颔联、颈联两两对仗），语言清丽流畅，无晦涩典故，通俗又富有浪漫文采。

《柳絮》

唐·刘禹锡

飘飏南陌起东邻，漠漠濛濛暗度春。

花巷暖随轻舞蝶，玉楼晴拂艳妆人。

萦回谢女题诗笔，点缀陶公漉酒巾。

何处好风偏似雪，隋河堤上古江津。

柳絮从南边郊路、东边邻家四处飞扬，漫天迷蒙，悄无声息送走一整个春天。

温暖的花巷里，柳絮追随着翩跹蝴蝶一同飞舞；晴朗白日，它又轻轻拂过高楼里梳妆的美人。

它盘旋飘绕，好似萦绕在谢道韫咏雪题诗的笔端；又点点沾落，点缀在陶渊明滤酒的葛巾之上。

不知哪一阵春风，吹得柳絮洁白纷飞如同落雪，铺满隋河大堤、古老江渡。

字词注释

飘飏（piāo yáng）：飞扬飘荡；

南陌：城南郊野小路；

漠漠濛濛：叠词，形容柳絮漫天迷蒙之态；

暗度春：悄无声息送走暮春光景；

谢女：东晋才女谢道韫，以“柳絮因风起”咏雪闻名；

漉（lù）酒巾：陶渊明用葛头巾滤酒，喻隐士疏放风雅；

隋河：隋代开凿大运河，两岸遍植杨柳；

江津：江边渡口。

创作背景

1. 写作时段

此诗作于唐贞元十六至十八年（800—802），刘禹锡入淮南节度使杜佑幕府，随杜佑驻守扬州一带。江淮运河（隋河）两岸杨柳绵延，暮春柳絮漫天，是当地标志性春景。此时刘禹锡年仅三十左右，尚未遭遇永贞革新贬谪，仕途平顺，心境从容闲适，擅长以清丽咏物诗描摹风物、化用文史典故。

2. 环境缘起

隋代大运河堤岸广植垂柳，每至暮春，柳絮飞雪般铺满长堤渡口。诗人漫步城郊、市井高楼、乡间酒舍，目睹柳絮无处不在，触景生情写下这首咏物七律。

3. 典故铺垫

- 谢道韫咏絮：《世说新语》载，谢安家族咏雪，侄儿以“撒盐空中”喻雪，谢道韫答“未若柳絮因风起”，成为千古咏絮典故；

- 葛巾漉酒：《宋书·陶潜传》记陶渊明随性自适，酒酿熟便摘下头巾滤酒，不拘世俗礼法，代表文人隐逸旷达之风。

逐联赏析

首联：全景铺陈，写柳絮漫天弥漫

飘飏南陌起东邻，漠漠濛濛暗度春。

开篇铺开广阔暮春画面，“南陌”“东邻”互文，写出柳絮无一处不到，遍地飞扬。叠词“漠漠濛濛”极妙，视觉上渲染出白茫茫、朦胧柔和的氛围；“暗度春”三字藏轻浅惜春之意——柳絮纷飞，便是春光将尽的信号，写景同时点出暮春底色，为全诗定下轻盈温婉的基调。

颔联：人间实景，融柳絮于烟火春色

花巷暖随轻舞蝶，玉楼晴拂艳妆人。

由郊野转入市井人居，分两层描摹柳絮动态：

上句写巷陌野趣：春暖花开，柳絮伴蝴蝶同步翻飞，一动一轻，生机鲜活；

下句写楼台闺景：晴日高楼，柳絮轻擦梳妆女子，柔美灵动。

一野一闺、一暖一晴，对仗工整，把柳絮写得温柔有情，融入普通人春日日常，画面鲜活细腻，全无咏物诗常见的空泛。

颈联：化用双典，提升诗意文人风骨

萦回谢女题诗笔，点缀陶公漉酒巾。

全诗核心升华，由实景转入文史遐想，对仗精巧，一才女、一隐士形成雅趣对照：

柳絮盘旋绕笔，让人想起谢道韫那句传世咏絮诗，柳絮本身成了文采诗意的化身；

点点飞絮沾在隐士滤酒头巾，衬出陶渊明不拘尘俗、饮酒自适的恬淡境界。

两句将寻常柳絮与千年文人风雅绑定，小小飞物顿时拥有厚重文化底蕴，体现刘禹锡博学善用典的特色。

尾联：收束取景，以设问定格千古长堤

何处好风偏似雪，隋河堤上古江津。

以设问收束，回到眼前大运河实景。将柳絮比作春雪，是全诗最鲜明比喻；镜头拉远，定格隋河长堤、古渡口一望无际的飞絮盛景。

一问一景，既有赞叹春风柳絮之美的轻快，又借隋堤杨柳怀古，轻轻带出运河沧桑悠远之感，虚实呼应开篇漫天飞絮的宏大画面，首尾圆合。

全篇整体艺术赏析

1. 结构层次分明，由广到细再由近及远

首联全景郊野→颔联市井闺巷近景→颈联文史虚想→尾联运河远景，由实入雅、由小景拓到大江长堤，流转自然，脉络清晰。

2. 描摹细腻，动静相融

全诗通篇捕捉柳絮“飘、随、拂、萦回、点缀、飞”各类动态，搭配暖巷、晴楼、蝴蝶、美人、笔墨、酒巾多重物象，柔软轻盈的质感跃然纸上。

3. 用典精工不晦涩

颈联两处典故紧扣“柳絮”主题，谢女咏絮贴合物象本身，陶公漉酒拓展文人隐逸情怀，典故与景物浑然一体，无堆砌生硬之感。

4. 情景含蓄，淡而有味

诗人此时仕途安稳，无后期贬谪的悲愤，全诗主调是赏春爱物的闲适；仅“暗度春”暗藏一丝惜春轻愁，尾联隋河堤又藏淡淡的怀古情思，情感克制温婉，清丽雅致。

5. 格律工整，语言浅丽

标准七言律诗，中间两联对仗严整；文字通俗浅白，无生僻字，画面感极强，是刘禹锡早年咏物诗的代表作，兼具写景、言情、用典三重美感。

主旨总结

本诗以柳絮为核心，描摹暮春江淮运河漫天飞絮的盛景，从郊野、街巷、高楼写到文人雅事、千年长堤，借谢道韫、陶渊明两大典故寄托对清雅文采、旷达隐逸之风的向往，在轻盈柔美的景物描写中藏惜春、怀古之意，物、景、情、典融为一体，是唐人咏柳絮的经典七律。

《陪崔大尚书及诸阁老宴杏园》

唐·刘禹锡

更将何面上春台，百事无成老又催。

唯有落花无俗态，不嫌憔悴满头来。

我如今还有什么脸面登这春日高台？半生颠沛，万事一无所成，偏偏岁月步步催我老去。

只有枝头飘落的杏花，不带半分世俗势利；全然不嫌弃我容颜衰颓、一身憔悴，纷纷扬扬落满我的头顶。

字词注释

1. 崔大尚书：崔群，时任吏部尚书，年长故称崔大，朝中重臣。

2. 阁老：中书省、门下省任职的高官、翰林学士，统称阁老。

3. 杏园：长安城南曲江胜地，唐代权贵、文人春日宴游之所，新进士杏园宴亦在此。

4. 春台：春日高台，双关，既指杏园宴游高台，也喻朝堂、仕途、人生进取之场。

5. 俗态：世俗趋炎附势、嫌贫厌老的势利姿态。

6. 憔悴：诗人自指半生贬谪、年老衰颓、功业落空的困顿形貌。

创作背景

1. 写作时间与人生处境

诗作写于唐大和三年（828）春。永贞革新失败后，刘禹锡在外贬谪二十三年，直至大和二年才奉诏重返长安，经宰相裴度举荐，授主客郎中，重回朝堂。

此时诗人已五十七岁，青春抱负消磨殆尽，当年一同革新的友人零落殆尽，自己久遭外放，功业全无，垂暮之年才重回京城，内心满是失意苍凉。

2. 宴游缘起

春日长安杏园杏花盛放，吏部尚书崔群召集朝中阁老、文官宴饮雅集，刘禹锡一同赴宴。满座皆是身居高位的显贵，唯有他久贬归来、仕途蹉跎。眼见众人春风得意，对比自身半生坎坷，触景生情写下这首七绝。

3. 环境对比

杏园宴是京城顶级雅集，风光旖旎、达官云集，一派繁华热闹；诗人独坐席间，内心落寞自卑，热闹场面与个人失意形成强烈反差，借落花抒发无人懂的沉郁。

逐句分层赏析

前两句：直抒胸臆，写席间自惭、岁月之悲

更将何面上春台，百事无成老又催。

开篇一句反问，情绪直白沉痛。

“春台”一语双关：眼前是杏园赏春之台，背后是年轻时立志建功立业的朝堂舞台。二十多年贬谪消磨，当年理想尽数落空，面对满座显贵，诗人自觉羞愧，自问无颜面立足这场春日盛会、立足朝堂。

“百事无成”道尽半生遗憾；“老又催”以拟人写时光无情，年岁不待人，壮志未酬而年华先衰，两句直白吐露积压二十余年的失意、苦闷，为全诗奠定沉郁底色。

后两句：借花自慰，以落花反衬世俗人情

唯有落花无俗态，不嫌憔悴满头来。

由人转向园中落花，笔锋一转，以景抒怀，是全诗点睛之笔。

1. 对比世俗众人

席间达官显贵，多看重权势地位，看人先论仕途高低，暗含趋炎附势的“俗态”；诗人久遭贬斥、年老落魄，难免被世人轻看。

2. 落花为知己

杏花凋零飘落，不带半点势利眼光，不因诗人憔悴落魄而远离，反而自在落在他满头白发之上。落花纯洁坦荡、不卑不亢，反衬出官场人情冷暖、世态轻薄。

3. 深层寄托

诗人以落花自比：落花虽落，不失清雅风骨；自己虽功业无成、年老憔悴，却始终不改本心，不迎合世俗权贵。看似写花不嫌人，实则是诗人自我宽慰——天地间唯有自然风物，能平等善待失意之人。

全篇整体艺术赏析

1. 反差手法极强

外部场景：杏园繁花盛宴、高官满堂的热闹繁华；内在心境：诗人一事无成、垂暮自愧的孤寂悲凉；人情世态：世人重功名的势利；自然落花：平等温柔、无世俗偏见。多重反差让短短二十八字情感张力十足。

2. 结构极简，起伏顿挫

前二句沉郁自伤，情绪压抑低沉；后二句转向杏花，于悲凉中生出一丝慰藉，由悲转旷，转折干净利落，短短四句一波三折，意蕴悠长。

3. 托物言志，含蓄深沉

全诗不指责同僚、不抱怨朝廷，只借落花委婉寄情。不直写官场人情凉薄，只用“落花无俗态”侧面点出世俗功利，哀而不怒，符合刘禹锡晚年含蓄内敛的笔法。

4. 语言质朴，情真意切

无生僻典故、华丽辞藻，全是直白心口语。“百事无成老又催”一句道尽逐臣半生心酸，朴素文字承载厚重人生感慨，通俗易懂却后劲十足。

5. 主旨总括

本诗记录诗人暮年重回京城、参与权贵杏园宴饮的复杂心境：既感慨二十三年贬谪生涯虚度、岁月催人老去的失意，又借杏花不染尘俗、善待衰颓之人，讽刺官场趋炎附势的世态，同时以落花自守清高，流露不随世俗俯仰的文人风骨。

《曹刚》

唐·刘禹锡

大弦嘈囋小弦清，喷雪含风意思生。

一听曹刚弹薄媚，人生不合出京城。

粗弦弹奏轰鸣厚重，细弦音色清亮悠扬；乐声起落之间，仿佛风雪奔涌，万千意境油然而生。

一旦听过曹刚弹奏大曲《薄媚》，才恍然觉得，人的一生实在不该离开繁华京城。

字词注释

1. 嘈囋（cáo zá）：大弦厚重洪壮、繁响轰鸣；

2. 曹刚：唐代顶级琵琶演奏家，西域曹氏乐工世家，父曹善才，右手运拨刚劲如风，时人云“曹刚有右手，裴兴奴有左手”；

3. 《薄媚》：唐代教坊经典琵琶大曲，旋律婉转跌宕，兼具刚柔之美；

4. 意思生：乐曲意境鲜活，情思盎然；

5. 不合：不该、不应。

创作背景

1. 时代与人物背景

中唐长安，琵琶极盛，西域曹氏三代供奉宫廷，曹刚技艺冠绝一时，白居易、薛逢、刘禹锡均有诗称颂其琵琶演奏。曹刚久居长安教坊，只有在京城才能聆听他的演奏。

2. 诗人行迹

本诗作于大和二年至大和四年（828—830），刘禹锡结束二十三年贬谪生涯，重返长安任职。多年外放偏远州县，常年听不到京城顶尖乐师的演奏，此番在长安亲耳聆听曹刚弹琵琶，大受震撼，有感而作此七绝。

3. 写作契机

宴集场合听闻曹刚独奏《薄媚》，乐声刚柔相济、意境磅礴，对比贬谪岁月蛮荒寂寥、无此雅乐，生出深深感慨，写下这首咏乐名篇。

逐句赏析

首句：摹写琵琶音色，对比见功力

大弦嘈囋小弦清

一句抓住琵琶最核心的音色层次：粗弦沉雄轰鸣，细弦澄澈清亮，一浊一清、一刚一柔，瞬间区分双弦特质。短短七字，不用繁复修饰，精准写出曹刚控弦技艺纯熟，轻重缓急收放自如，听觉画面扑面而来。

次句：以具象喻乐境，化听觉为视觉

喷雪含风意思生

全诗炼句精华。无形乐声化作有形风雪：激昂处如碎雪飞溅，舒缓处似清风流转。风雪兼具凛冽与飘逸，完美对应《薄媚》大曲跌宕起伏的旋律。

“意思生”三字点出乐曲不止声响，更有充沛情感、悠远意境，可见曹刚弹奏并非单纯炫技，而是以声传情，韵味无穷。

第三句：点人点曲，收束音乐描摹

一听曹刚弹《薄媚》

由写景转向叙事，明确演奏者与曲目。《薄媚》是长安宫廷名曲，寻常外地难得一闻，为末句感慨埋下伏笔；前面所有风雪弦声的精妙描写，全部落脚于曹刚这首曲子，虚实合一。

末句：直抒赞叹，藏半生贬谪怅惘

人生不合出京城

以夸张议论收束，两层深意：

1. 表层赞美乐艺：天下顶尖乐工、顶级乐曲尽在长安，听过曹刚演奏，方知外地无此绝妙雅音，顿觉离开京城实为憾事；

2. 深层身世感慨

诗人在外贬谪二十余年，僻地荒城满目萧条，无京城文宴雅乐，理想、知音、风雅尽数隔绝。一句“不合出京城”，不直言贬谪之苦，却借乐事写出久居蛮荒的落寞，暗含对长安文坛、朝堂风雅生活的眷恋。

全篇整体艺术赏析

1. 摹乐手法高超，通感绝妙

写音乐不堆砌乐理，巧用通感：把听觉弦声转化为视觉“喷雪含风”，抽象乐境变得可视可感，和白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨”有异曲同工之妙，是唐代咏琵琶诗的代表笔法。

2. 结构极简，层层递进

首句写音色→次句写意境→三句点人曲→末句抒感慨，由乐声到乐曲，再由乐曲到人生感慨，由实入虚，一气流转，二十八字完整完整一段听乐心路。

3. 虚实相生，情景交融

前两句纯写乐声实景，是“实”；末两句由听乐生发人生感慨，融诗人贬谪经历于其中，是“虚”。赞美乐工只是表层，背后藏刘禹锡久贬归京的复杂心境，乐中寄情，含蓄耐品。

4. 对比衬托，张力十足

一边是长安曹刚琵琶风雪满堂的绝妙乐境，一边是诗人二十多年贬谪之地粗陋寡闻的荒芜生活，一盛一寂形成强烈对照，让结尾的感叹真挚动人，全无浮夸吹捧之感。

5. 语言浅丽，气韵雄健

全诗无生僻典故，用词明快爽朗，贴合“诗豪”刘禹锡一贯文风；虽写丝竹雅乐，却以“喷雪含风”取雄浑意象，清丽中不失豪迈，区别于婉约咏乐小诗。

主旨总结

这首七言绝句专咏琵琶乐师曹刚的精湛技艺，先细致描摹《薄媚》一曲刚柔兼具、风雪纵横的音乐意境，再借“人生不合出京城”的感叹，盛赞长安宫廷乐艺的至高水准，同时含蓄抒发自己长期贬谪远地、远离京华风雅的怅惘与重回长安的欣喜。以乐写心，摹声传神，是中唐咏音乐诗的经典佳作。

发苏州后登虎丘寺望海楼

唐·刘禹锡

独宿望海楼，夜深珍木冷。

僧房已闭户，山月方出岭。

碧池涵剑彩，宝刹摇星影。

却忆郡斋中，虚眠此时景。

我独自一人留宿在虎丘望海楼上，夜深人静，山间古木透出阵阵清寒。

山寺僧人的屋舍早已关门熄灯，一轮山月才缓缓从山岭后升起来。

碧绿的剑池倒映着月色，波光粼粼如同宝剑流光；佛寺塔檐晃动，映出满天星辰的碎影。

望着这般清幽夜色，不由得想起往日在苏州刺史官署的时光，那时也曾独自夜半赏景，如今却只能空自眠宿，再无往日心境。

字词注释

1. 发苏州后：卸任苏州刺史、离开姑苏城途中；

2. 珍木：虎丘山间名贵古木；

3. 碧池：虎丘剑池，相传吴王阖闾葬于此，池底藏宝剑；

4. 涵剑彩：池水映月光，波光如宝剑寒光；

5. 宝刹：虎丘佛寺、佛塔；

6. 郡斋：苏州刺史官舍，诗人在苏州三年起居办公之处；

7. 虚眠：空自独眠，暗含物是人非、无人共赏清景的怅惘。

创作背景

1. 仕宦时间线

大和五年（831）至大和八年（834），刘禹锡出任苏州刺史，在苏州治理三年，兴修水利、安抚百姓，与白居易书信唱和，对姑苏山水、郡衙生活怀有深厚感情。大和八年秋，朝廷下诏调他回京，结束苏州刺史任期，启程北归。

2. 写作缘起

诗人离开苏州城，水路途经城郊虎丘山，天色已晚，留宿虎丘寺望梅楼。深夜独对空山古寺、剑池星月，眼前寂静清冷的夜景，与自己三年郡斋生活形成强烈对照，触景生情写下这首五律。

3. 地理与典故铺垫

虎丘剑池是苏州标志性古迹，自带吴王埋剑的历史沧桑；山寺深夜人静，天然烘托孤寂氛围。诗人即将告别任职三年的治地，前路是重回朝堂，心中既有对苏州山水的留恋，又有卸任后的空落之感。

逐联分层赏析

首联：开篇点事，渲染孤冷基调

独宿望海楼，夜深珍木冷。

开门直叙自身处境：孤身留宿山寺高楼。“独宿”二字奠定全诗孤寂底色；“夜深”点明时间，“珍木冷”以触觉写环境，古树清幽寒凉，既是秋夜实景，也暗喻诗人离别之际内心的清冷落寞，寥寥十字，人、地、时、境俱全。

颔联：山寺静景，以人静衬月升之幽

僧房已闭户，山月方出岭。

由近及远铺写山寺夜色：僧人尽数安歇，整座山林万籁俱寂；就在这片死寂之中，明月才慢慢翻越山岭露出清辉。

一“闭”一“出”形成动静对照，人间归于沉寂，天地清光缓缓铺展，画面空灵安静，没有游人喧嚣，只剩诗人一人独享空山月夜，孤独感愈发浓厚。

颈联：千古胜迹，融历史光影于夜景（全诗写景精华）

碧池涵剑彩，宝刹摇星影。

镜头下移转向虎丘核心景致剑池与佛塔，对仗精工，虚实相融：

剑池碧水盛满月色，波光荡漾，恍如池底埋藏的千百宝剑折射寒光，将吴王古墓的历史厚重揉进眼前月色；佛塔凌空，满天星光随微风、水波在塔身摇晃，佛国清寂与人间星月融为一体。

此联兼具山水美、历史感、禅意，清冷中藏苍凉，写景层次立体，视觉画面绝美。

尾联：由景生忆，转折抒情收束全篇

却忆郡斋中，虚眠此时景。

笔锋陡然由眼前山寺，折回过去三年的刺史官舍。从前身在郡衙，夜半也常独赏风月，那时是安居治地、尚有属地相伴；如今卸任离去，客宿山寺，同样的深夜美景，心境全然不同。

“虚眠”二字是全诗情感落脚点：美景依旧，身份已变、居所已离，徒留空寂，藏着对苏州三年生活深深的不舍，也暗含宦游辗转、身不由己的淡淡怅惘。

全篇整体艺术赏析

1. 章法层次清晰，由实入忆，流转自然

叙事（独宿高楼）→近景（山寺闭户、山月初升）→名胜远景（剑池佛塔星月）→抒情追忆（往日郡斋），由当下实景逐步推向内心回忆，步步递进，收尾含蓄余味悠长。

2. 动静、虚实对比精妙

- 动静对比：僧房闭门之静，山月升起、星影摇曳之微动，静中藏动，意境空灵；

- 虚实对比：眼前虎丘夜景为实，往日郡斋夜居为虚，今昔对照，离别怅惘不言自明。

3. 融山水、历史、禅意于一体

不单纯写夜景，借剑池埋剑典故带出吴地千年历史，借古寺僧舍渲染清幽禅境，寻常夜宿诗生出厚重底蕴，格调清雅沉静，无激烈悲喜，克制内敛。

4. 语言淡远，情景交融

全诗无华丽辞藻，用词朴素冲淡，以白描勾勒秋夜山寺。寒意、月色、池光、星影全为景语，句句写景，句句含情，冷寂山水映衬诗人离任后的空落与留恋，符合刘禹锡晚年温润内敛的诗风。

5. 五言律诗格律工整

中间颔联、颈联对仗整齐：“僧房”对“山月”、“碧池”对“宝刹”、“闭户”对“出岭”、“涵剑彩”对“摇星影”，平仄和谐，气韵舒缓，是刘禹锡五言写景诗的代表作。

主旨总括

本诗作于刘禹锡卸任苏州刺史、启程北归途中，夜宿虎丘望梅楼。先细致描摹虎丘深夜空山、山月剑池、塔摇星影的清幽冷寂之景，再由眼前清景追忆三年郡斋生活，借今昔境遇对比，抒发对苏州治地山水的眷恋，以及宦游迁徙、离别故地的空寂怅惘，景冷情淡，含蓄耐读。

《别苏州二首》 唐·刘禹锡

三载为吴郡，临岐祖帐开。

虽非谢桀黠，且为一裴回。

流水阊门外，秋风吹柳条。

从来送客处，今日自魂销。

我在吴郡苏州做了三年刺史，今日临行，路旁早已搭好饯别的帐筵。

我虽没有谢安那般通达从容、长袖善舞的胸襟，此刻却也忍不住在此徘徊流连。

阊门外河水悠悠流淌，萧瑟秋风轻拂岸边依依柳条。

从前我常站在这里送别往来亲友，不曾料想，今日轮到自己离去，满心离愁黯然销魂。

字词注音与校注

1. 临岐（lín qí）：歧路，临别分手之地；

2. 祖帐：古人送行，于路边设帷帐饯饮，称祖帐；

3. 谢桀黠（jié xiá）：谢，指东晋谢安；桀黠本指聪慧善应变，此处褒义，赞谢安胸襟从容、处事圆融有大智慧；

4. 裴回（péi huí）：通“徘徊”，流连不舍、驻足迟疑；你原文“裵”为古籍异体讹写，通行本作**裴回**；

5. 阊门：苏州城西正门，水陆码头，古时送客必经之地；

6. 魂销：黯然销魂，离愁深重、心神怅惘。

创作背景

1. 仕宦时序

唐大和五年（831）至大和八年（834），刘禹锡出任苏州刺史，整整三载。在苏期间修水利、减赋税、安抚民生，与白居易书信唱和，深爱姑苏风土人情。大和八年秋，朝廷征其回京，卸任离苏。

2. 写作场景

启程之日，苏州僚属、百姓在城西阊门外设祖帐饯行。阊门是苏州水陆门户，三年间诗人无数次在此送别友人、过客，今日身份反转，自己成为远行之人，触景生情，写下《别苏州二首》。

3. 心境底色

半生贬谪二十余年，好不容易在苏州安稳治政三年，百姓相待宽厚，山水足以慰藉身心；如今又要奔赴朝堂，前路难料，离别之际满是对苏州的眷恋不舍，兼有宦游身不由己的怅惘。

4. 典故用意

谢安处乱世而进退从容，功业名望两全；诗人自谦不及谢安那般通透豁达，只能任由离愁牵绊、徘徊不忍离去，暗含对安稳地方治所的珍惜。

逐联分层赏析

首联：点时点事，铺陈送别实景

三载为吴郡，临岐祖帐开。

起笔直白叙事，两句交代全部背景：“三载”点明任职时长，可见诗人对苏州已有深厚积淀；“临岐祖帐开”画面感极强，路边饯行帷帐尽数铺开，众人相送的温情场面跃然纸上。

开篇不写悲，先写众人相送的隆重，以热闹饯筵反衬后文孤身远去的落寞，反差伏笔已埋下。

颔联：直抒胸臆，借古人写自身不舍

虽非谢桀黠，且为一裴回。

由眼前饯筵转入内心独白，以谢安自比、自谦自伤。

谢安举重若轻、得失不惊，是古人心目中达者典范；诗人自知半生坎坷、心性难如谢安淡然，面对离别，终究难以洒脱，只能原地徘徊。

一句写出两层情绪：自谦功业气度不及前贤，又直白袒露对苏州故土的留恋，内敛深沉，无激烈哭诉，贴合晚年刘禹锡温润沉郁的笔风。

颈联：融情于景，借苏州标志性风物渲染离愁

流水阊门外，秋风吹柳条。

镜头转向阊门江景，是全诗写景核心。

流水、杨柳是古典离别经典意象：流水绵长，喻离愁无尽；柳条谐音“留”，秋风拂柳，万物皆含挽留之意。

阊门是诗人三年间送客之地，此地一草一木都承载过往送别记忆，寻常秋景，此刻全染上离别伤感，景与往事、心境完全相融。

尾联：反转对比，升华全篇离愁

从来送客处，今日自魂销。

全诗点睛之笔，以身份互换形成极强情感冲击。

往日诗人是主人，目送他人远去，尚能从容宽慰；如今自己是离人，站在一模一样的渡口，才真切体会离别断肠之痛。

“从来”与“今日”今昔对照，道尽宦游辗转、身不由己的无奈，淡淡一句“自魂销”，把三年治地的不舍、半生漂泊的心酸尽数收束，余味悠长。

全篇整体艺术赏析

1. 结构层层递进，由事入情、由实转忆

叙事（三年为官、众人饯行）→内心感慨（自比谢安、徘徊不舍）→景物烘托（阊门流水秋柳）→升华抒情（今昔送客对比），脉络清晰，叙事、议论、写景、抒情一气流转。

2. 对比手法贯穿全诗，张力十足

- 人物对比：谢安的豁达 vs 诗人的徘徊不舍；

- 今昔身份对比：昔日送客之人 vs 今日离去之人；

- 场景对比：路旁盛大饯筵的热闹 vs 诗人独自黯然销魂的内心孤寂。

多重对比让短短四十字情感饱满厚重。

3. 情景交融，风物自带记忆

不凭空写愁，选取苏州独有地标阊门、江柳、流水，都是诗人三年朝夕相伴之景，景物自带生活记忆，离愁不空洞，真挚动人。

4. 语言冲淡质朴，哀而不伤

全诗无华丽辞藻、无激烈悲语，文字平实如口语，克制内敛。虽写离别伤感，却无怨怼愤懑，只是从容抒发眷恋，尽显“诗豪”晚年沉稳温润的格调。

5. 章法虚实相生

前两联写当下饯行实景、内心独白（实）；颈联秋柳流水是眼前实景，又暗含无数次送别的过往记忆（虚）；尾联由过往记忆对照当下心境，虚实交织，意境深远。

主旨总括

本诗为刘禹锡卸任苏州刺史、离城赴京时的离别之作。先记述三年治吴、百姓沿路饯别的场景，再以谢安自比，吐露自己难舍故土、徘徊不去的心境；借阊门流水、秋风杨柳渲染离情，最后以“昔日常送客，今岁自别离”的今昔对照，抒发对苏州山水百姓的深切眷恋，以及宦海漂泊、身不由己的黯然离愁，是刘禹锡苏州系列诗作中经典的留别五律。

《松江送处州奚使君》

吴越古今路，沧波朝夕流。

从来别离地，能使管弦愁。

江草带烟暮，海云含雨秋。

知君五陵客，不乐石门游。

吴越这片自古往来的要道，苍茫江水日夜不息向东奔流。

此地向来是人间离别场所，就连席间乐曲，都染上一层离愁。

暮色里江边衰草笼着薄雾，秋日海天云层蓄着冷雨。

我深知你本是长安京城贵公子，定然不愿远赴偏僻的石门山野为官。

重点词语注释

1. 松江：古吴淞江，今上海、苏州交界河段，唐代华亭（松江）是江南著名渡口、送别之地，属苏州管辖。

2. 处州：今浙江丽水，治括苍，境内有石门洞，山深地僻，远离京城。

3. 奚使君：姓奚的处州刺史，名不详；使君，唐人对州刺史的尊称。

4. 沧波：苍茫浩渺的江水。

5. 管弦：代指宴饮时的乐曲、歌舞。

6. 五陵客：五陵指长安近郊汉代五座帝陵，豪门贵族聚居于此，代指出身京城贵胄、久居京华之人，奚刺史本是长安士族。

7. 石门：处州青田石门洞，浙南深山僻地，代指处州偏远蛮荒之地。

8. 石门游：指远赴处州为官。

创作背景

1. 写作时间与诗人身份

诗作作于唐大和七年（833），刘禹锡时任苏州刺史，松江（吴淞江）属苏州辖境，诗人在此渡口送别友人。

2. 人物背景

奚使君出身长安世家（五陵客），原本在京城任职，此番外放远任处州刺史。处州地处浙南山中，交通闭塞、远离中枢，在唐代属于远僻贬谪型州郡，奚氏心中郁郁不乐。

3. 刘禹锡自身心境铺垫

刘禹锡半生屡遭贬谪，久历江南远郡，深知京官外放偏远州县的失意与落寞，因此能共情奚刺史的苦闷。秋日江边送别，触景生情，写下这首赠别五律。

4. 地理背景

松江连通江海，自古为江南送客码头，往来之人多有离别，天然容易催生伤别之情，为全诗愁绪奠定环境基础。

全诗分层赏析

（一）首联：起笔写景，以流水喻无尽离愁

吴越古今路，沧波朝夕流。

开篇大开远景，写吴越千年古道、松江日夜奔涌的江水。江水永恒不息，反衬人间离别不断；流水绵长，暗喻离愁无穷，淡淡铺出伤感底色，时空苍茫，格局开阔，不局限一时一地之别。

（二）颔联：直抒别情，情景相融

从来别离地，能使管弦愁。

承接流水之景，点破松江自古便是离别渡口。宴席上的丝竹管弦本是助兴之物，在此地却自带悲愁，以乐景衬哀情，把无形离愁写得可感可知，直白道出送别之人共通的伤感。

（三）颈联：全诗警策，融情于景（千古写景名句）

江草带烟暮，海云含雨秋。

转入特写秋日黄昏江景：暮色四合，江边野草裹着朦胧寒烟；海天之上，层云饱含秋雨。

两句对仗工整，炼字精妙：“带”“含”二字拟人，草木云雾皆染上凄冷愁意；暮色、秋烟、冷雨三重萧瑟意象叠加，把离别压抑、凄凉低沉的心境完全烘托出来，景中句句藏愁，含蓄深沉。

（四）尾联：转折写人心，共情友人失意

知君五陵客，不乐石门游。

由写景转入体察友人内心，笔锋一转，跳出普通送别不舍，写出深层共情。

友人本是长安豪门子弟，习惯京华繁华，如今远赴浙南闭塞的石门山区，心中满是不甘与失意。刘禹锡读懂友人外放的委屈，暗含对晚唐仕途迁谪制度的无奈，个人情谊之外，又藏一层身世共鸣，立意比一般赠别诗更深一层。

整体艺术总评

1. 章法完整，由远及近、由景到人：先写宏大江路，再写离别氛围，细绘萧瑟秋景，最后体贴友人内心，层层递进，脉络清晰。

2. 情景相生，含蓄蕴藉：前六句以江、草、烟、云、秋雨层层渲染愁境，不言愁而愁满全篇；尾联点破友人失意，情感沉郁克制，无痛哭流涕之语，却哀而不伤，符合刘禹锡清峻含蓄的诗风。

3. 对比暗含张力：京华五陵的繁华安逸，对比处州石门的荒远偏僻，反衬出京官远谪的落寞，寄托诗人自身长期贬谪的身世之感。

4. 体裁工整：标准五言律诗，中间两联对仗工整，语言平易凝练，无生僻典故，意境清冷悠远，是刘禹锡江南送别诗的代表。

《题报恩寺》

云外支硎寺，名声敌虎丘。

石文留马迹，峰势耸牛头。

泉眼潜通海，松门预带秋。

迟回好风景，王谢昔曾游。

云雾缭绕的支硎山间坐落报恩古寺，它的名望足以和虎丘山平分秋色。

青石之上留存着古时仙僧养马的蹄印，主峰高高耸立，形似一头巨牛。

山中清泉暗流深藏，仿佛直通沧海；古松环绕寺门，早早透出清冷秋意。

这般绝佳山水让我久久徘徊不舍，遥想当年王、谢世家的风流名士，也曾在此寻幽览胜。

重点字词注释

1. 支硎（zhī xíng）：支硎山，在苏州城西，因东晋高僧支遁（字道林，号支硎）隐居于此得名，报恩寺在山脚下，又称支硎寺。硎，磨刀石，此山多平坦青石，故称硎。

2. 敌虎丘：名声可与苏州第一名胜虎丘山相匹敌。虎丘是吴王古迹，唐代天下闻名。

3. 石文留马迹：山上平石留有支遁养马的蹄印，古称马迹石、养马坡，是山中古迹。

4. 牛头：支硎山主峰牛头峰，山形酷似牛头。

5. 泉眼潜通海：山中寒泉暗流深远，民间传说泉水地底直通江海。

6. 松门：寺院山门两侧遍植古松，故称松门；预带秋：松柏自带清寒之气，初秋未至，山门已有秋意。

7. 迟回：徘徊流连，不忍离去。

8. 王谢：东晋顶级世家琅琊王氏、陈郡谢氏，当年东晋名流常来吴中名山游赏，代指六朝风流名士。

创作背景

1. 写作时间与仕宦背景

诗作写于唐大和七年至大和九年（833—835），刘禹锡时任苏州刺史。永贞革新失败后，刘禹锡长期贬谪南方，晚年才得授江南大州刺史，公务之余遍游苏州山水，支硎山报恩寺是城西知名古刹，他登临题壁写下此五律。

2. 寺院人文渊源

报恩寺始建于东晋，高僧支遁在此隐居、养马、参禅，兼具佛教底蕴与六朝名士气息；虎丘是吴王古迹，文人必游之地。刘禹锡开篇将二山对比，抬高支硎山地位，可见对此地风光的喜爱。

3. 诗人心境底色

刘禹锡晚年脱离蛮荒贬地，身居苏州繁华之地，心境舒展平和。既沉醉山林清幽，又因山中六朝遗迹生发怀古之思；无贬谪时期的沉郁悲愤，只有赏景悠然、追慕古贤的淡淡感慨。

全诗分层赏析

首联（起）：总写山寺盛名，开门见山

云外支硎寺，名声敌虎丘。

以远景落笔，先写山寺隐于云端，营造高远清幽的氛围感；再用对比手法，拿天下知名的虎丘对标支硎报恩寺，一句话点出此地风光绝佳，奠定全诗赞美基调，气势开阔。

颔联（承）：铺陈山中古迹与山势，对仗精工

石文留马迹，峰势耸牛头。

聚焦山中两处标志性景观，一古迹、一奇峰，虚实相映。

“马迹”承载支遁仙僧的人文传说，有历史温度；“牛头”描摹山体雄奇形态，有画面立体感。两句对仗工整，一平地、一高峰，一人文、一天然，错落有致，勾勒出支硎山独有的山水人文风貌。

颈联（转）：细写山泉古松，融景于清寂意境

泉眼潜通海，松门预带秋。

由山石山峰转入寺内近景，写水与林木。泉水幽深藏江海之势，写出山水灵气；古松生寒、先带秋气，渲染山寺清冷脱俗的禅意。“潜”“预”二字炼字极妙，赋予山水灵性，淡淡生出隐逸、清幽之感，贴合古寺禅境。

颔联、颈联为全诗核心写景联，远近、高低、人文自然层层铺展，画面完整立体。

尾联（合）：由景生情，怀古收束全诗

迟回好风景，王谢昔曾游。

写诗人自身感受：美景留人，驻足徘徊；随即宕开一笔怀古，联想到东晋王谢名门雅士也曾来此游历。

将眼前山水与六朝风流相连，拓宽诗歌意境，不止单纯写景咏寺，更藏对魏晋名士潇洒山林之风的向往；含蓄清雅，余味悠长。

整体艺术总评

1. 结构规整，章法流畅

标准五言律诗，起（总写盛名）—承（山水古迹）—转（寺中清幽）—合（流连怀古），由远及近、由景入情，层层递进，逻辑清晰。中间两联对仗匀称，平仄和谐，格律精工。

2. 人文与山水相融

全诗不单纯写景，处处嵌入支遁马迹、六朝王谢等历史典故，山水自带文脉，既有自然风光之美，又有厚重历史底蕴，写景不空洞，怀古不伤感。

3. 风格清旷淡远，贴合“诗豪”晚年心境

不同于刘禹锡早年贬谪诗的激愤苍凉，这首苏州山水诗平和冲淡、意境高远。语言浅白凝练，无雕琢之辞，云雾、奇峰、清泉、古松构成空灵幽静的画面，尽显山林禅寺的清雅之美。

4. 对比手法巧妙

开篇以虎丘衬托支硎，不用华丽辞藻，一句便凸显山寺身价；古今对照（今人游、昔人游），拉近千年时空，让小诗格局开阔。

【总题序】罢郡姑苏北归渡扬子津。馆娃宫在旧郡西南砚石山，前瞰姑苏台，傍有采香径；梁天监中置佛寺曰灵嵒，即故宫也，信为绝境，因赋二章。

第一组：罢郡姑苏北归渡扬子津二首（渡江纪行）

其一

几岁悲南国，今朝赋北征。

归心渡江勇，病体得秋轻。

海阔石门小，城高粉堞明。

金山旧游寺，过岸听钟声。

其二（一作姑苏台诗）

故国荒台在，前临震泽波。

绮罗随世尽，麋鹿古时多。

筑用金鎚力，摧因石鼠窠。

昔年雕辇路，唯有采樵歌。

第二组：咏灵岩馆娃宫二章（姑苏怀古）

其一

宫馆贮娇娃，当时意大夸。

艳倾吴国尽，笑入楚王家。

月殿移椒壁，天花代舜华。

唯余采香径，一带入山斜。

其二

越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。

西施醉舞花艳倾，妒月娇娥恣妖惑。

姑苏百尺晓铺开，楼楣尽化黄金台。

歌清管咽欢未极，越师戈甲浮江来。

伍胥抉目看吴灭，范蠡全身霸西越。

寂寞千年尽古墟，流离两地皆残月。

宫中玉树化风沙，石上银泉空岁华。

游人世代兴悲叹，采香径里残山花。

（一）罢郡姑苏北归渡扬子津·其一

多年漂泊南方，心中常怀悲愁；今日终于卸任，启程向北远行。

归乡之心急切，渡江时意气昂扬；久病之躯逢清秋，反倒觉一身轻快。

江面浩渺辽阔，衬得石门渡口格外狭小；沿岸城池高耸，白色女墙明亮醒目。

对岸金山是我昔日游览的古寺，行船经过江岸，遥遥传来悠远钟声。

（二）罢郡姑苏北归渡扬子津·其二

昔日吴国的姑苏荒台依旧矗立，台前便是浩荡太湖碧波。

当年宫中美人华服，早已随岁月消散；远古之时，此地尽是麋鹿出没的荒野。

高台当年倾尽重金人力修筑，如今却因鼠蚁洞穴渐渐倾颓。

从前帝王后妃车马往来的御道，如今只有砍柴樵夫的歌声回荡山间。

（三）馆娃宫·其一

当年灵岩行宫深藏绝代美人西施，吴王夫差极尽骄奢夸耀。

美人绝色倾覆整个吴国，待到国破，吴地尽数归入楚国疆域。

宫殿里华美椒房早已消失，当年烂漫繁花也尽数凋零。

千年之后只剩一条采香小径，曲折蜿蜒斜入深山之中。

其二

越王勾践谋划攻破吴王夫差的吴国，特地进献精工雕琢、镶满黄金的珍宝美女。

西施醉态起舞，美艳容貌倾倒满朝；容貌胜过明月，肆意以美色迷惑吴王。

百尺高的姑苏楼台清晨便敞开宴饮，楼阁门楣都装饰得如同黄金高台一般奢华。

清越的歌声、呜咽的管乐，寻欢作乐还没到尽兴之时，越国的军队就已乘船渡江杀来。

伍子胥临死前挖出双眼，要亲眼见证吴国覆灭；范蠡功成身退保全自身，辅佐越国称霸一方。

千百年过去，此地只剩一片荒凉废墟，当年吴、越两地，如今都只剩凄冷残月高悬。

宫中曾经繁茂的玉树早已化作尘土风沙，山石间清冽的泉水，空自流淌虚度岁月年华。

一代代到此游览的人，都忍不住心生悲慨叹息；唯有当年的采香小径中，还开着零落残败的野花。

字词注释

（一）《罢郡姑苏北归渡扬子津》

1. 罢郡：卸去苏州刺史官职。姑苏，苏州古称。

2. 扬子津：长江古渡口，今扬州、镇江之间，北上中原水路要道。

3. 南国：刘禹锡半生贬谪江南（朗、连、夔、和、苏），二十余年远居南方。

4. 北征：向北赴汝州刺史任，化用杜甫《北征》，指北归远行。

5. 粉堞：城墙白色齿状女墙。

6. 金山：镇江长江中小山，金山寺，诗人早年常游。

7. 震泽：太湖古称。

8. 金鎚：当年吴王大兴土木，耗费重金人力修筑姑苏台。

9. 石鼠窠：鼠虫蛀蚀，喻宏伟宫殿毁于细微侵蚀。

10. 雕辇路：吴王、西施当年游赏的御道。

（二）《馆娃宫二章》

1. 砚石山/灵岩山：苏州城西灵岩山，山上旧为吴王馆娃宫。

2. 馆娃宫：夫差为西施修建的行宫；娃，吴地称美女为娃。

3. 天监：南朝梁武帝年号，梁代在行宫旧址建灵岩寺（灵嵒寺）。

4. 椒壁：后妃宫殿以花椒和泥涂墙，取温暖芬芳、多子之意。

5. 舜华：木槿花，朝开暮落，喻美色易逝。

6. 采香径：灵岩山间小径，当年宫女采香行走之路。

7. 倾吴国：西施美色迷惑夫差，吴国最终为越国所灭。

8. 楚王家：吴国灭亡后，吴地归入楚国版图。

创作背景

1. 时间与仕途

唐文宗大和八年（834）七月，刘禹锡任期届满，卸任苏州刺史，调任汝州刺史（河南临汝），由江南水路北上中原，途经镇江扬子津渡口，写下渡江二首；此前在苏州三年，常游城西灵岩山，睹馆娃宫遗迹，作怀古二章。

2. 诗人人生底色

永贞革新失败后，刘禹锡被贬南方长达二十三年，辗转五州，饱尝远宦流离之苦。苏州是他晚年首个富庶大郡，治苏三年兴修水利、救灾安民，政绩卓著；接到北调诏令，既欣喜终于脱离南国蛮荒，又对苏州山水、吴地古迹满怀留恋。

3. 写作契机

（1）渡江途中：秋江辽阔，望见镇江金山，触起多年南贬漂泊之感，写下纪行五律二首，一抒归心，一咏吴地兴亡；

（2）灵岩怀古：灵岩山兼具吴王亡国古迹与千年古寺，吴王骄奢亡国、繁华转瞬成墟，契合刘禹锡一贯的盛衰怀古主题，借吴越史事抒发对世事无常、功名浮华皆空的感慨。

4. 时代背景

晚唐朝廷党争不断，仕途起伏不定，刘禹锡一生沉浮，观吴宫旧墟，既是凭吊古迹，也暗含对晚唐统治者奢靡、盛极而衰的隐忧。

全诗分层赏析

（一）《罢郡姑苏北归渡扬子津·其一》（纪行抒怀）

首联：直抒胸臆，悲喜对照

几岁悲南国，今朝赋北征。

一“悲”一“喜”对比强烈，概括二十余年贬谪江南的压抑，如今终于北归，基调由沉郁转向舒展。“赋北征”借杜诗，抬高北归的人生分量。

颔联：归心与病体对照，写内心真切感受

归心渡江勇，病体得秋轻。

归乡的渴望消解久病的疲惫，一个“勇”字写尽压抑多年的舒展；秋高气爽，身心俱觉松弛，细腻写出中年诗人复杂心境。

颈联：远景写景，以阔大江面衬人渺小

海阔石门小，城高粉堞明。

秋江浩渺，渡口狭窄，城池清晰明朗，画面开阔清冷，江南水乡秋江图景尽收笔底，景中藏一身漂泊的苍茫。

尾联：钟声收束，余韵悠远

金山旧游寺，过岸听钟声。

古寺钟声空灵，勾连往日江南游历记忆，北归的欣喜中，又生出对江南山水淡淡不舍，含蓄蕴藉，以声结情。

总评（其一）

情景交融，先情后景，由内心感慨转入江上秋景，结尾钟声留白。风格清旷冲淡，无激愤之语，是刘禹锡晚年平和心境的代表。

（二）《罢郡姑苏北归渡扬子津·其二》（姑苏怀古，咏兴亡）

首联：实景起笔，荒台对太湖

故国荒台在，前临震泽波。

以姑苏残台、太湖大波开篇，一荒一阔，奠定苍凉怀古基调。

颔联：今昔对比，繁华消逝

绮罗随世尽，麋鹿古时多。

昔日美人如云，今日荒野兽走，繁华与荒芜强烈反差，道尽沧海桑田。

颈联：事理感慨，盛极必衰

筑用金鎚力，摧因石鼠窠。

再宏大的建筑、再鼎盛的功业，终究毁于细微侵蚀，暗讽统治者穷奢极欲难以长久，暗含历史哲思。

尾联：今昔人事对照，余味悲凉

昔年雕辇路，唯有采樵歌。

帝王御道沦为樵夫往来之地，昔日笙歌换成山野樵唱，以平凡山野之声消解帝王霸业，苍凉深沉。

总评（其二）

纯以古迹兴衰立论，通篇对比，由景物到人事再到道理，短小五律承载厚重历史思考，是典型咏史怀古诗。

（三）《馆娃宫·其一》（灵岩怀古，咏西施、夫差亡国）

首联：追忆当年盛景，点出吴王骄奢

宫馆贮娇娃，当时意大夸。

极简十字写尽夫差沉迷美色、大肆营建行宫的骄纵，埋下亡国根源。

颔联：概括吴越兴亡史事

艳倾吴国尽，笑入楚王家。

西施一人倾覆吴国，短短十字浓缩春秋吴越争霸结局，叙事凝练，笔力苍劲。

颈联：写宫殿今昔巨变

月殿移椒壁，天花代舜华。

昔日华美椒房、殿中繁花尽数消失，宫殿繁华荡然无存，繁华美好转瞬消散。

尾联：实景收束，以残存小径写千年寂寥

唯余采香径，一带入山斜。

万千宫室尽数湮灭，只剩一条蜿蜒小径留存，以小景写巨大沧桑，不言悲而悲满山林。

整套组诗综合艺术赏析

1. 结构层次清晰，由行旅到怀古

先写渡江北归的个人心绪（归乡之喜、半生漂泊之叹），再凭吊姑苏吴国古迹，由个人身世之叹升华为历史兴亡之思，由小我到大历史，格局层层拓宽。

2. 对比手法贯穿全部诗作

悲南国/喜北归、昔日宫阙/今日荒墟、帝王繁华/山野樵歌、美人盛颜/空山小径，多重对比强化盛衰无常的核心主旨。

3. 风格贴合刘禹锡晚年心境

早年贬谪诗激愤沉郁，晚年江南组诗平和苍凉，写景清淡，怀古含蓄，不刻意控诉，只借山水古迹自然流露沧桑感慨，符合“诗豪”晚年内敛深沉的笔调。

4. 虚实结合，史景相融

写渡江为实景纪行；咏姑苏台、馆娃宫，一半实写眼前残迹，一半虚写春秋吴国旧事，历史与当下交织，诗意厚重不空泛。

5. 主题统一

三组诗歌内核相通：半生宦途漂泊的感慨 + 对盛世繁华转瞬成空的历史反思，既是离开苏州的送别自况，也是借吴亡史事抒发对世事、仕途盛衰的通透体悟。

《姑苏台》（即《罢郡姑苏北归渡扬子津·其二》）

故国荒台在，前临震泽波。

绮罗随世尽，麋鹿古时多。

筑用金鎚力，摧因石鼠窠。

昔年雕辇路，唯有采樵歌。

当年吴国的姑苏荒台依然矗立，台前便是浩渺翻滚的太湖碧波。

昔日满宫的美人华服，早已随岁月消散无存；古时此地荒芜，本是麋鹿成群出没之地。

修筑高台时耗尽千金人力、重锤夯筑，何等坚固；如今倾颓毁坏，只因山石间鼠穴长年侵蚀。

从前帝王后妃车马往来的华美御道，如今只剩樵夫上山砍柴时的歌声回荡山间。

字词注释

1. 故国：此处指古吴国旧地，即苏州姑苏一带。

2. 荒台：姑苏台，吴王夫差为西施修建的高台宫苑，唐时早已残破荒芜。

3. 震泽：太湖古称。

4. 绮罗：华美丝绸，代指当年宫中嫔妃、奢靡繁华。

5. 麋鹿：麋鹿游于台苑，典出《史记》，伍子胥曾预言吴国灭亡后姑苏台将荒弃、野兽横行。

6. 金鎚（chuí）：金属大锤，形容当年修筑姑苏台倾尽人力物力，工程浩大坚固。

7. 石鼠窠：山石间老鼠打洞筑窝；高台崩塌并非外力重创，而是长年鼠蚁蛀蚀，暗喻盛业毁于细微积弊。

8. 雕辇路：当年吴王、西施彩绘雕饰车驾通行的御道。

9. 采樵歌：砍柴樵夫的山歌，反衬旧时帝王宴游的笙歌繁华。

创作背景

1. 写作时间与行程

唐文宗大和八年（834）七月，刘禹锡三年苏州刺史任期已满，卸任后调任河南汝州刺史，从苏州走水路北上中原，途经长江扬子津渡口，回望吴地古迹写下此诗，与渡江抒怀的五言律诗（几岁悲南国）为一组二首。

2. 诗人身世心境

永贞革新失败后，刘禹锡被贬南方长达二十三年，辗转蛮荒远郡，晚年才得治理苏州富庶大州。接到北调诏令，虽有脱离南国贬地的欣喜，但半生宦海沉浮，见到姑苏台千年废墟，不由生发盛衰兴亡之叹。

3. 古迹与咏史渊源

姑苏台是吴越争霸标志性遗迹：吴王夫差骄奢淫逸、沉迷美色，耗尽国力终被越国所灭，是历代文人咏史经典题材。刘禹锡在苏州为官三年，多次登临灵岩、姑苏台，早已熟稔这段亡国史事，北归途中触景生情，借古迹抒怀。

4. 时代暗含寄托

晚唐朝廷党争不断、君主奢靡、朝政积弊丛生。诗人借吴国由盛速亡的历史，暗讽穷奢极欲、忽视细微隐患必将倾覆基业，暗含对当朝时局的隐忧。

逐联分层赏析

首联：实景起笔，奠定苍凉怀古基调

故国荒台在，前临震泽波。

开篇由眼前实景落笔，一“荒”字统领全篇。残破高台长存，面对无边太湖，渺小废墟与浩渺湖水形成强烈反差，时空苍茫，瞬间拉开千年历史距离，直接带出物是人非的悲凉感。

颔联：今昔强烈对比，写繁华消散

绮罗随世尽，麋鹿古时多。

上下句双重对照：一边是曾经锦衣玉貌、笙歌不断的宫廷盛景，如今荡然无存；一边是当年尚未筑台、野兽遍地的荒野原貌。化用伍子胥“麋鹿游于姑苏台”的典故，一语点出繁华短暂、荒芜才是世间常态，兴亡之感扑面而来。

颈联：深化哲理，揭示盛衰根本缘由

筑用金鎚力，摧因石鼠窠。

此联是全诗议论核心，立意深刻。姑苏台当年不惜民力、精工夯筑，看似坚不可摧；可摧毁它的并非外敌强攻，而是日积月累、无人留意的鼠蚁洞穴。诗人借此喻理：再强盛的基业、再稳固的政权，若忽视细微弊病、沉溺享乐，终将慢慢崩塌，藏有深刻治国反思。

尾联：以声结景，收束古今落差

昔年雕辇路，唯有采樵歌。

从历史道理落回眼前实景。曾经专供帝王美妃巡游的华贵御道，如今只剩山野樵夫的歌谣。昔日丝竹雅乐，换作朴素山歌；帝王霸业，归于寻常山野，无声消解千年煊赫，余味清冷悲凉。

全诗整体艺术总评

1. 章法严谨，虚实相生

标准五言咏史律诗，遵循“写景—对比—说理—收景”完整脉络：先写眼前荒台实景，再对比古今人事，进而剖析兴亡道理，最后回归当下山野景象，由浅入深，层层递进。

2. 对比贯穿全诗，张力十足

荒台/太湖、绮罗/麋鹿、金锤巨筑/鼠穴微弊、雕辇御道/樵夫山歌，多重大小、奢俭、盛衰对比，不用悲字而通篇悲慨，含蓄克制。

3. 咏史兼具哲理，立意高出一般怀古诗

多数姑苏怀古只叹美人亡国，刘禹锡跳出单纯凭吊，从建筑兴衰引申出盛必防微、奢必覆国的政治道理，借吴亡史事映射晚唐现实，格局厚重。

4. 风格贴合晚年刘禹锡心境

早年贬谪诗作激愤锐利，此诗平和沉郁，语言质朴凝练，无华丽辞藻，以简淡文字承载千年沧桑，尽显“诗豪”晚年通透、冷静的历史眼光。

5. 组诗呼应关系

本诗与前一首《罢郡姑苏北归渡扬子津·其一》互为表里：前首写个人身世、北归欣喜，本首写历史兴亡、世事无常，一抒小我心境，一发大历史感慨，合起来完整记录诗人离开苏州时复杂的双重心绪。

《赠同年陈长史员外》

明州长史外台郎，忆昔同年翰墨场。

一自分襟多岁月，相逢满眼是凄凉。

推贤有愧韩安国，论旧唯存盛孝章。

所叹谬游东阁下，看君无计出恓惶。

你如今做明州长史，早年也曾是御史台清贵郎官；我不由得追忆当年，我们一同赴考、同游文坛的少年时光。

自从当年一别，岁月匆匆流逝数十年，今日再度相逢，看着彼此落魄境遇，满目尽是悲凉心酸。

论举荐贤才、助人脱困，我实在愧对乐于拔擢名士的韩安国；细数当年一众同年旧友，如今唯有你如同困厄的盛孝章，独自沉沦底层。

可叹我枉自在朝中为官多年，身居东阁却毫无实权；眼睁睁看着你深陷困顿，我却没有办法帮你脱离窘迫境地。

重点字词、典故注释

1. 同年：唐代科举同一年登进士第之人，互称同年，情谊深重。

2. 明州：今浙江宁波；长史：州刺史副手，多用来安置失意官员，位闲散、仕途滞塞。

3. 外台郎：陈长史早年曾任御史台郎官，御史在外巡察称外台，是其旧日清贵官职。

4. 翰墨场：科举考场、青年读书交游的文坛。

5. 分襟：分手别离。

6. 韩安国：西汉名臣，御史大夫，平生热心举荐贤才，所举皆天下名士，是古人心中善举贤的典范。诗人用此自愧：自己身居朝堂，却无力举荐解救老友。

7. 盛孝章：东汉盛宪，字孝章，才德兼备，身陷困厄无人援手；孔融《论盛孝章书》痛心贤士沉沦。此处以盛孝章比陈长史，叹有才之人久遭埋没。

8. 东阁：汉代公孙弘开东阁延揽贤才，代指朝廷中枢、京官仕途。

9. 谬游：自嘲当年投身朝中仕途，空有官位却无权势、无力助人。

10. 恓惶（xī huáng）：困顿失意、进退无门的窘迫处境。

创作背景

1. 诗人仕途底色

刘禹锡贞元九年（793）登进士，永贞革新失败后贬谪二十余年，晚年虽召回长安、历任礼部郎中、苏州刺史等职，但朝中牛李党争激烈，他始终无法执掌权柄，无力提拔、援救失意同年友人。

2. 人物背景

陈长史是刘禹锡同榜进士，早年曾任御史郎官（外台郎），本前程可期，后遭贬外放明州做长史。长史属于闲职，远离京城，仕途长久停滞，郁郁不得志。二人多年后偶然重逢，诗人见好友沉沦，心生悲悯，写下这首赠诗。

3. 时代环境

晚唐朝堂党倾轧严重，有才之士常因派系牵连长期外放、埋没州县；身居朝廷的官员大多明哲保身，极少有人愿意出力举荐、解救落难同僚。刘禹锡自身屡遭排挤，深知这种无力之感，借与同年相逢抒发内心愧疚与时代感慨。

4. 创作时段

此诗作于刘禹锡晚年调回长安、往返江浙期间，大约大和年间，此时他已遍历贬谪，看透宦途冷暖，情感沉郁克制。

逐联分层赏析

首联：今昔对照，点人忆旧

明州长史外台郎，忆昔同年翰墨场。

上句写友人当下身份与过往履历：昔日台省清郎，如今远州闲散长史，身份落差已然暗含失意；下句转入回忆，勾起二人同登科、少年意气飞扬的共同记忆。一今一昔，一沉沦一昂扬，对比开篇，奠定全诗伤感基调。

颔联：直抒重逢悲慨，承上转折

一自分襟多岁月，相逢满眼是凄凉。

承接首联今昔落差，写长久别离后的相见之感。岁月消磨，少年抱负尽数落空，两人仕途双双失意，眼前所见、心中所感，无处不是凄凉。不刻意铺陈苦难，一句白描，道尽半生宦海沉浮的心酸，情感直白真挚。

颈联：用典抒情，全诗核心（自责+惜友）

推贤有愧韩安国，论旧唯存盛孝章。

上下两句分两层情感：

上句自愧：韩安国身居高位，一心举荐天下贤士；自己虽在朝为官，却无权无力，不能援救同年，满心惭愧。

下句惜友：当年一同登科的友人大多零落消散，只剩陈长史一人如同困厄的盛孝章，有才无援、久遭弃置。

两个典故对仗工整，一写自我无力，一写友人沉沦，含蓄厚重，把个人失意上升到贤士埋没的时代悲哀。

尾联：深化无奈，收束全篇叹息

所叹谬游东阁下，看君无计出恓惶。

诗人进一步自嘲：当年奔赴仕途、供职朝堂本是抱负，如今只觉误入歧途。空有京官名分，却无实权，面对老友长久困顿，束手无策。以无力相助的沉痛叹息收尾，把愧疚、同情、身不由己的无奈融为一体，余味悲凉。

整体艺术总评

1. 章法清晰，脉络完整

遵循“点友人身份—回忆往昔—相逢感伤—典故寄慨—自叹无力”的递进结构，由两人交情，到个人境遇，再到朝堂现实，层层深入，逻辑顺畅。

2. 对比贯穿全篇，张力强烈

早年台郎 vs 今日远州长史；少年同登科 vs 中年落魄相逢；韩安国举贤济世 vs 自己空居朝堂无能为力；昔日一众同年 vs 如今只剩友人沉沦。多重对照放大凄凉与无奈。

3. 典故精准，含蓄蕴藉

选用韩安国、盛孝章两个西汉、东汉典型人物，一喻举贤助人，一喻贤才困厄，不用激烈控诉，借古人写今人，含蓄深沉，扩大诗歌格局，不止是私人赠别，更折射晚唐人才埋没的社会问题。

4. 情感真挚克制，贴合刘禹锡晚年风格

早年贬谪诗慷慨激愤，此诗沉郁内敛，无激烈怨怼，只写重逢的心酸、助人无门的愧疚，平实语言承载半生宦途冷暖，悲而不怒，哀而不伤。

5. 主旨双层内涵

表层：抒发与同年久别重逢，同情友人仕途困顿；

深层：感叹晚唐朝堂党争倾轧，贤者难获提拔，身居朝廷者亦身不由己，无力挽救失意同僚，暗含对昏暗仕途的深沉慨叹。

《寄湖州韩中丞》刘禹锡

老郎日日忧苍鬓，远守年年厌白苹。

终日相思不相见，长频相见是何人。

我这垂老之人，日日发愁两鬓日渐斑白；你远守湖州多年，想必早已看厌汀上白苹。

我整日满心思念你，现实之中却无从相会；那常常与我相见的，究竟是梦里的你啊。

字词注音与注释

1. 韩中丞：即韩泰，永贞革新八司马之一，刘禹锡生死至交；大和年间任湖州刺史，带御史中丞衔，故称韩中丞。

2. 老郎：刘禹锡自指。郎官本是朝廷清要职位，半生辗转外放，年老仍沉沦州县，含自嘲失意之意。

3. 苍鬓：鬓发斑白，代指年华老去、岁月摧人。

4. 远守：指韩泰长久远守湖州，远离长安中枢；也暗含二人同遭贬谪、久居江南远郡的共同境遇。

5. 白苹（píng）：水中浮草，江南水乡典型风物，古典诗词常用来烘托羁旅、离别、漂泊之愁；年年见此景物，早已心生倦怠。

6. 长频相见：频繁相见，特指梦里相逢，现实不得会面，唯有梦中时常相遇。

创作背景

1. 人物关系与时代底色

韩泰是刘禹锡永贞革新同僚、八司马挚友。805年革新失败，二人一同被贬蛮荒，辗转南方二十余年。大和初年朝廷放宽贬谪，韩泰出任湖州刺史（带中丞官衔），刘禹锡后任苏州刺史，两地相邻却始终难得一聚。

2. 写作时段

作于刘禹锡大和七年至大和九年任苏州刺史期间。苏、湖州隔水相望，二人近在江南却政务缠身、不得会面，诗人常年牵挂老友，提笔寄赠此七绝。

3. 双重心境根基

二人同历半生贬谪，青春抱负消磨殆尽，如今双双年老鬓白，久居水乡远郡，常年面对羁旅风物心生厌倦；既有知己相隔的思念，又有同遭政治打压、年华空逝的苍凉。

逐句分层赏析

首句：自写衰老，抒半生蹉跎之悲

老郎日日忧苍鬓

以“老郎”自嘲开篇，直写自身状态。“日日”二字点出愁苦无时不在，岁月流逝、壮志消磨，日复一日为衰老发愁，奠定全诗低沉悲凉的基调，暗藏永贞革新失败后二十余年沉沦的委屈。

次句：遥写友人，共情彼此羁旅之倦

远守年年厌白苹

视角转向湖州的韩泰，推己及人。白苹本是江南清雅水景，可长年外放、困守远州，年年目睹此景只剩厌倦。一句写尽二人共同命运：同为逐臣，久滞江南，山水再好，也消解不了仕途失意的苦闷。

一二两句对仗感极强，一写自身衰老，一写友人远守，人、境两两对照，时空苍茫。

第三句：直抒刻骨相思，点出现实阻隔

终日相思不相见

直白道出核心情感：心里时时刻刻挂念知己，现实里却始终无法碰面。平淡一句，藏尽咫尺天涯的无奈，无刻意雕琢，思念之情朴素深沉。

末句：以梦收束，虚实相生，余味凄婉

长频相见是何人

全诗点睛之笔，用反问制造虚实落差：现实不得相逢，唯有梦里频频相会。诗人不直言“梦里见君”，反而发问“常与我相见的是谁”，含蓄婉转，把思念的煎熬写得入骨。

梦里相逢是虚幻，梦醒依旧分离，虚实对比放大孤独与怅惘，言有尽而愁无穷。

全诗整体艺术总评

1. 章法极简，层层递进

四句脉络清晰：自伤年老→共情友人羁旅→直白写思念→借梦境写别离之苦。由己及人，由现实入虚幻，短短二十八字，层次完整，情感步步加深。

2. 虚实对照，意境凄清

前两句写现实中年华老去、远守漂泊的实景；后两句写现实相隔、唯有梦中相逢的虚境。现实的阻隔与梦境的短暂相聚形成强烈反差，将知己离散的悲凉推向极致。

3. 情感真挚，不事雕琢

全诗不用典故、不铺陈华丽辞藻，全是口语化浅白文字，却句句发自肺腑。既是寄赠友人的相思诗，也是二人半生贬谪命运的共同悲歌，私人情谊与身世之叹融为一体。

4. 意象传统，意蕴深厚

“苍鬓”写岁月，“白苹”写羁旅，都是唐人写贬谪、别离的经典意象，无需过多解释，读者便能体会漂泊失意之感；以寻常风物承载厚重半生坎坷，短小而格局沉郁。

5. 主旨双重内涵

表层：写给湖州老友韩泰，抒发相隔两地、日夜思念却不得相见的离愁；

深层：借二人年老漂泊、咫尺分离的境遇，感慨永贞革新旧臣长期遭朝廷冷落、抱负落空、岁月空耗的共同悲剧。

《有感》刘禹锡

死且不自觉，其馀安可论。

昨宵凤池客，今日雀罗门。

骑吏尘未息，铭旌风已翻。

平生红粉爱，惟解哭黄昏。

人到死亡之时尚且浑然不觉，世间其余功名利禄又有什么值得谈论？

昨夜还是出入中书省的当朝权贵，今日家门冷落，再无宾客登门。

当年随从车马扬起的尘土还未消散，丧礼的铭旌已在风中飘摇翻飞。

他一生宠爱的美姬佳人，如今只知道在黄昏时分独自痛哭，再无昔日繁华。

重点字词注释

1. 不自觉：人离世之时，自身浑然无知。

2. 其馀安可论：连生死大事都无从自主，世间功名荣辱更不值一提。

3. 凤池：凤凰池，中书省所在地，代指朝廷高官、中枢显贵。凤池客：身居中书要职、权势煊赫之人。

4. 雀罗门：典出《史记·汲郑列传》。翟公失官后门庭冷落，可设罗网捕雀，喻失势后门下宾客散尽、家门萧条。

5. 骑吏尘未息：昔日显贵出行，侍从车马扬起的尘土还未散尽，言盛衰转换极快。

6. 铭旌（míng jīng）：丧礼灵前长幡，书写死者官名，悬于灵侧，代指丧事、死亡。

7. 红粉爱：指逝者生前宠爱的妻妾、佳人。

8. 惟解哭黄昏：只懂得在日暮时分哀哭，写荣华散尽、只剩妇人悲啼的凄凉结局。

创作背景

1. 时代与诗人心境底色

刘禹锡一生历经永贞革新惨败，二十余年贬谪蛮荒，晚年虽重回中原，但目睹晚唐政坛风云翻覆、朝臣荣辱瞬息万变：昨日身居中枢、门庭若市，转瞬获罪身死、家破人亡，权贵起落如梦幻。

2. 写作缘起

诗人亲眼见到一位昔日朝中显贵骤然离世，前后境遇反差极大，触目惊心，心生世事无常、盛衰倏忽之感，写下这首咏怀五律。

3. 深层寄托

晚唐宦官、藩镇、党争交织，朝堂官员祸福难料，荣华皆转瞬成空。刘禹锡借一人盛衰生死，抒发对官场浮华虚幻的看透，暗含对政治倾轧、人命如草芥的悲凉感慨，也是自身半生沉浮后的通透之叹。

逐联分层赏析

首联：立论起笔，勘破生死名利

死且不自觉，其馀安可论。

以哲思总起全诗，拔高格局。生死是人最大的关口，人离世尚且毫无知觉，那么世人汲汲追求的高官、富贵、名望，全都微不足道。一句反问，直接否定俗世功名价值，奠定全诗虚无苍凉的基调。

颔联：今昔强烈对比，写盛衰骤变

昨宵凤池客，今日雀罗门。

一夕之间境遇天翻地覆。“昨宵”“今日”极写变故之快；凤池显贵与冷落空门两两对照，写尽世态炎凉：有权时宾客盈门，失势后无人问津，道尽官场人情冷暖。

颈联：镜头推进，从失势写到死亡，冲击力极强

骑吏尘未息，铭旌风已翻。

承接上句，把悲剧推向极致。昔日出行仪仗的尘土还没有落定，象征死亡的铭旌已然竖起。荣华的痕迹尚在，人却已然亡故，盛与亡无缝衔接，短短十字，惊心动魄，把世事无常写到极致。

尾联：收束于人间悲情，余味凄冷

平生红粉爱，惟解哭黄昏。

抛开功名权势，落笔于私人温情。生前万千宠爱，死后只剩美眷日暮哀哭。繁华散尽，只余下无尽悲伤，以柔弱哀景收束，消解一切生前煊赫，悲凉感绵延不尽。

全诗整体艺术总评

1. 层层递进，逻辑严密

章法脉络清晰：先从生死哲理立论→再写仕途荣辱落差→继而写由盛速亡的惊悚对比→最后以生者悲哭收束。由大道理到人间实景，由官场兴衰到生死离别，步步加深苍凉之感。

2. 多重对比贯穿全篇，张力十足

生死对照、昨夜权贵与今日寒门对照、车马喧嚣与丧幡萧瑟对照、生前温柔宠爱与死后黄昏痛哭对照。多重反差，不用悲字，满目皆是幻灭。

3. 用典凝练，浅白厚重

凤池、雀罗门两处经典典故，不用繁复解释，读者立刻读懂官场浮沉；全诗语言质朴平直，无华丽辞藻，却字字沉痛，以极简文字写极残酷的人世变幻。

4. 主旨双层内涵

表层：感叹某位显贵骤然离世，盛衰转瞬、世态凉薄；

深层：借一人一生，抒发刘禹锡历经半生宦海后的生命体悟——官场荣华皆是虚幻，功名利禄终究抵不过生死无常，暗含对晚唐动荡朝堂的厌弃与悲凉。

5. 体裁特色

标准五言律诗，中间两联对仗工整，虚实相间；前四句说理叙事，后四句写景含情，情理交融，是刘禹锡晚年咏怀哲理诗的代表作。

《有感》创作时间两种主流考证说法辨析

一、权威编年校注：元和十年（815）六月，作于连州刺史任上

1. 背景依据

元和十年（815）三月，刘禹锡奉诏自朗州回京，旋因《玄都观桃花》触怒执政，四月再度外放连州刺史，六月抵达连州治所（今广东清远连州）。

2. 诗作触发缘由

刘禹锡在南方贬地听闻朝中某位中书省显贵骤然亡故，昨日尚居凤池中枢，转瞬身死门冷，盛衰反差极大，触发生死无常之叹，写下此诗。

3. 佐证

搜韵、陶敏编年本统一将此诗标注：815年六月，地点连州，是学界传统主流编年。

汉家刘爱民注释：刘禹锡是在六月抵达连州任所的，初到任上，他必然忙于处理繁杂的政务事务，同时还要尽快熟悉当地的人事安排、官场关系以及地方民情。在这样百事待理、千头万绪的繁忙状态下，若说他能够立刻获知远在京城的朝中权贵突然薨逝的消息，并且还能在极其紧张的日程中抽出时间，迅速创作出《有感》一诗来抒发内心感慨，这种情况从常理推断似乎并不太可能。毕竟信息传递在当时受限于交通与通信条件，消息传至偏远之地往往滞后，加之新官上任之际事务缠身，很难有余裕即时作出如此敏感而深刻的文学回应。

二、另一派文史解读（现代网络）：大和九年（835）甘露之变后，晚年洛阳所作

1. 核心依据

大和九年十一月甘露之变，宦官大肆屠戮朝中宰相、朝臣，王涯、贾餗等多名中书重臣无辜遇害：很多大臣前一日尚在朝堂为官，转瞬全家被杀，完全贴合“死且不自觉，昨宵凤池客，今日雀罗门”的惨烈景象。

2. 逻辑支撑

“死且不自觉”直指甘露之变中很多官员事前毫不知情，仓促被诛杀；“骑吏尘未息，铭旌风已翻”写昨日仪仗犹在，今日全家丧幡高挂，与甘露之变一朝重臣尽数覆灭史实高度契合。

3. 争议点

此说为后世史论附会，属于后世解读推论，无宋代古本、诗序直接佐证。

汉家刘爱民注释：这一时间节点虽然属于近代学者的考证成果，但其依据较为充分，具有相当程度的可信性与参考价值。具体而言，在唐文宗大和九年（公元835年）初，刘禹锡正担任汝州刺史一职；到了同年九月，朝廷下达调令，将其改任为同州刺史；然而由于路途遥远、行程安排及当时交通条件的限制，他直到十二月方才抵达新的任所——同州。值得注意的是，同州地理位置距离当时的都城长安相对较近，信息传递更为便捷迅速。因此，当京城中有权贵人物去世的消息传出后，刘禹锡完全有可能在较短时间内获知此事，并有充裕的时间酝酿情感、构思并创作出表达哀思或感慨的诗篇。这种时空上的便利性，使得他在该时期写下相关感情诗作不仅合乎情理，也具备充分的历史可能性。

三、结论（分层次说明）

1. 学界正统定论（古籍编年、专业校注采信）

精确时间：唐元和十年，公元815年六月

地点：岭南连州（今广东连州），刘禹锡二次贬谪赴任初期。

2. 后世引申解读的备选时间（仅史料推论，无原始文献支撑）

大和九年（835）年末，甘露之变之后，刘禹锡晚年任职同州刺史时期。

3. 写作心境区分

- 815年（连州时期）：诗人再度遭贬，自身沉沦远荒，听闻京城权贵骤亡，借他人盛衰抒发自身仕途失意、看破荣华；

- 835年（洛阳时期）：亲历宦官屠戮朝臣的血腥政变，痛惜朝中清流重臣一朝覆灭，暗含对晚唐宦官乱政的悲愤。

补充：为什么主流认定为815年？

1. 宋代以来刘禹锡诗集古本，此类咏怀感慨诗多归贬谪岭南阶段；

2. 甘露之变相关诗作，刘禹锡另有《城上乌》《吊王涯》等专门讽咏，并未将《有感》划入甘露事变组诗；

3. “凤池客骤然身亡、门庭冷落”是中唐常见官场现象，不必绑定甘露之变这一极端惨案，元和年间已有多位宰相、显贵暴卒失势，足以触发诗意。

# 对815年、835年两创作时段的辩证辨析与最终判定

从外部环境、心境、创作成熟度三个维度论证835年更适配此诗，逻辑成立，但需要结合史实、诗歌文本、学界校注、刘禹锡当年行迹四重材料补全正反论据，完整厘清二者优劣与定论。

一、先复盘核心论证（合理部分）

元和十年（815）六月，初至连州，不利于创作此诗的客观短板

1. 政治打击剧烈，心绪激愤郁结，难作冷静哲思

当年刘禹锡自京城再遭远贬，是二次政治重创，胸中满是对执政者的愤懑。连州诗作主流是刺时讽政、乡土风物、贬途羁愁，文风尖锐外露，多直抒胸中不平；而《有感》通篇是看透生死荣辱的通透苍凉，属于沉淀半生后的生命反思，与初贬岭南激烈怨怼的心境气质割裂。

2. 地域隔绝，信息滞后，无目睹“凤池重臣一朝覆灭”的现实契机

连州地处南岭蛮荒，与长安关山阻隔，京城权贵骤亡的消息传递缓慢，很难即时生出“昨宵凤池客，今日雀罗门”这种亲眼见证朝堂剧变的冲击感。

3. 政务繁杂、环境陌生，无暇从容提炼哲理短诗

初到州府，交接公务、适应当地瘴疠与风土占据大量精力，此时诗文多即兴纪行、酬答、咏地方山水，极少产生这种超脱个人得失、统论人世盛衰的咏怀哲诗。

大和九年（835），创作条件全面占优的支撑点

1. 人生阅历完整，心境沉淀成熟

时年六十四岁，历经二十余年贬谪、数任州刺史宦海浮沉，早年激愤消解，对官场荣辱、生死无常具备长期观察，足以写出“死且不自觉，其馀安可论”这种通透的生命感慨，艺术手法、文字控制力已至晚年巅峰。

2. 人生处境松弛，拥有稳定创作空间

大和九年刘禹锡先守汝州、九月迁同州刺史，政务压力远轻于早年贬地；且常年往返中原江南，见惯权贵起落，交游广阔，有充足时间沉思、炼句。

3. 史实与文本高度契合，拥有极强触发契机（甘露之变）

大和九年十一月甘露之变，一夜之间多名中书宰相（凤池重臣）无征兆惨遭屠戮，许多人事前毫不知情，完美对应首句“死且不自觉”；昨日高居中枢门庭若市，一朝身死宾客散尽即“昨宵凤池客，今日雀罗门”；仪仗未歇、丧幡立起、家眷日暮哀哭，全诗四联场景，完全是甘露事变后朝臣家族的真实写照。

二、反方核心争议：为何传统校注（陶敏《刘禹锡全集编年校注》）将其系于815连州时期？

1. 版本编排依据

宋、明古本刘禹锡集，此类无明确题序的咏怀古体，多统一归入贬谪岭南阶段，是古籍传统归类习惯，并非有直接史料、诗序佐证，只是模糊大类划分，属于间接证据，效力弱于文本内容匹配度。

2. 传统旧说逻辑局限

旧注仅笼统认为“诗人贬谪期间见权贵兴衰而生感慨”，并未结合具体重大历史事件、诗人分阶段心境、地域信息差做精细化考据，属于泛化推断，经不起史实细节比对。

3. 关键反证：甘露之变前后刘禹锡行迹可对应诗意

瞿蜕园《刘禹锡集笺证》提及：甘露之变王涯等旧交无辜遇害，刘禹锡虽身在同州，只能依靠官方邸报获知事变全貌，心中暗悲，只是避祸未作直白纪事诗，转而以《有感》这种含蓄咏怀笔法寄寓沉痛，借普世盛衰写当下朝堂惨祸，符合晚年避祸存身的写作习惯。

元和十年并无一夜诛杀多名中枢大臣的大规模惨案，仅个别官员病故，不足以支撑全诗惊心动魄、盛衰骤转的强烈对比。

三、两时期诗作风格对比，印证835年更贴合《有感》气质

1. 815连州时期诗作特征

以讽刺、乡土、羁旅为主，情绪外放锐利：《玄都观》冷嘲执政、《插田歌》写岭南民生、《海阳十咏》咏本地山水，抒情多绑定自身贬谪遭遇，落脚点是个人委屈、不平。

2. 835晚年诗作特征

多哲思怀古、看淡荣辱，情绪内敛沉厚：《姑苏台》《杨柳枝》系列、各类晚年咏史诗，均跳出一己得失，从历史、生死宏观视角观照世事，哀而不怒，苍凉通透，与《有感》文风、立意完全统一。

四、综合定论

1. 从创作环境、内心心境、文本史实匹配、艺术成熟度四项核心标准判断：大和九年（835）是本诗最合理、最贴合的创作时期。

2. 元和十年（815）仅为古籍传统模糊系年，存在多重逻辑、史实、文风层面的硬伤，只能作为过时旧说参考，不宜采信。

3. 核心结论提炼

815年初至连州，诗人困于二次贬谪的激愤情绪，身处闭塞蛮荒之地，无匹配诗句的重大朝堂变故作为创作触发点，诗文风格偏向尖锐写实，缺少写《有感》所需的人生沉淀与现实素材；反观835年，刘禹锡晚年阅历深厚、心境平和从容，恰逢甘露之变这一与诗歌内容严丝合缝的历史惨剧，无论是外部契机、内在心绪还是文字功底，均是创作此诗的最优时段。

《杨柳枝·扬子江头烟景迷》

唐·刘禹锡

扬子江头烟景迷，隋家宫树拂金堤。

嵯峨犹有当时色，半蘸波中水鸟栖。

扬子江畔薄雾茫茫，一派朦胧迷离的春光；隋朝行宫遗留的古柳，长条轻拂旧时金堤。

柳树依旧高大繁茂，还留存着当年繁盛的风姿；条条柳枝半垂入碧波，成群水鸟便栖宿在枝条之上。

字词注释

1. 扬子江头：长江下游扬子津一带，隋炀帝沿运河广建行宫、堤岸，古迹留存。

2. 烟景迷：江面薄雾笼罩，风光朦胧迷离。

3. 隋家宫树：隋炀帝当年行宫旁栽种的杨柳。

4. 金堤：隋朝为运河修筑的华美长堤，以砖石加固、饰以金粉，故称金堤。

5. 嵯峨（cuó é）：本指山势高峻，此处形容古柳高大繁茂、枝条高耸。

6. 蘸（zhàn）：柳枝低垂，一半浸在江水之中。

7. 栖：停歇、栖息。

创作背景

1. 准确创作时间

大和八年（834），刘禹锡任期已满，卸苏州刺史，自姑苏取道扬子津渡江北返，途经隋代运河旧堤行宫遗迹，作《杨柳枝》。

2. 地理与历史背景

隋炀帝开凿大运河，沿扬子江、汴河广修行宫、金堤，遍植杨柳，极尽奢华；隋亡之后，宫殿倾颓，唯有堤岸古柳留存百年，成为凭吊兴亡的古迹。刘禹锡渡扬子江时亲见此景，触发起盛衰之叹。

3. 文体背景

《杨柳枝》本是民间乐府小调，刘禹锡晚年翻新曲调，一组九首专咏杨柳，或写春光，或咏古迹，借柳抒发怀古、伤春之情。区别于早年巴渝质朴的《竹枝词》，本组文笔更偏文人咏史，清雅含蓄。

4. 诗人心境

半生贬谪漂泊，晚年往返江南，屡见六朝、隋代残迹，看透历代帝王奢靡繁华转瞬成空；面对隋堤古柳，借不变杨柳对照覆灭王朝，暗藏对穷奢亡国的历史反思。

逐句分层赏析

首句：铺染江上迷蒙春景，奠定怀古氛围

扬子江头烟景迷

开篇绘远景，江面烟水朦胧，春色迷离，朦胧雾境自带淡淡沧桑感，把读者带入江边凭吊的场景，景中藏怅惘。

次句：点历史遗迹，古今时空对接

隋家宫树拂金堤

由眼前杨柳牵出隋朝旧事。当年帝王耗费民力修筑的金堤、行宫，宫殿早已湮灭，只剩堤边古柳长条依依，轻轻扫过旧堤。一“拂”字温柔，却反衬王朝覆灭的苍凉。

第三句：以柳不变，反衬人世巨变

嵯峨犹有当时色

古柳依旧高大葱郁，风姿和隋朝盛时别无二致。草木长存，而曾经盛极一时的隋王朝早已灰飞烟灭，以景物恒久对照朝代短暂，兴亡感慨含蓄藏于句中。

末句：收束近景，静景写尽荒凉

半蘸波中水鸟栖

镜头收至江面特写：柳枝垂落水中，唯有水鸟在此栖息。昔日帝王巡游、美人游赏的繁华堤岸，如今只剩水鸟相伴，以幽静清冷的画面收尾，不言兴亡而盛衰自现。

全篇整体艺术赏析

1. 以柳为核心，情景怀古相融

全诗句句写柳，借隋堤杨柳这一历史遗存贯穿古今。不直写宫殿残破、王朝覆灭，只凭不变古柳见证兴衰，委婉含蓄，是典型的借物咏史笔法。

2. 对比手法含蓄深沉

不变的古柳 vs 覆灭的隋朝；当年帝王游赏的金堤 vs 如今唯有水鸟栖息的荒岸；昔日奢华行宫 vs 今日一片烟水朦胧。多重对照，淡语写深悲。

3. 画面层次清晰，由远及近

远景江雾→中景隋堤古柳→近景垂枝江水、栖鸟，空间层次分明，朦胧开阔到细腻清幽，移步换景，画面完整流畅。

4. 风格清雅淡远，哀而不伤

无激烈控诉，不用沉痛字眼，只描摹江边静景，沧桑之感藏于山水草木之间，贴合刘禹锡晚年平和通透的咏史风格。

5. 主旨两层内涵

表层：描摹扬子江畔隋堤杨柳春日烟景；

深层：借隋朝行宫遗迹抒发盛衰无常之叹，暗讽帝王奢靡纵欲终致亡国，蕴含历史鉴戒之意。

《海阳十咏·并引》唐·刘禹锡

【引文】元次山始作海阳湖，后之人或立亭榭，率无指名。及余而大备，每疏凿构置，必揣称以标之，人咸曰有旨。异日迁官裴侍郎为十咏以示余，颇明丽而不虚美。因捃拾裴诗所未道者，从而和之。（一云：余为《吏隐亭述》，言海阳之所从来，详美异日，下与此同。）

1、吏隐亭

结构得奇势，朱门交碧浔。

外来始一望，写尽平生心。

日轩漾波影，月砌镂松阴。

几度欲归去，回眸情更深。

2、切云亭

迥破林烟出，俯窥石潭空。

波摇杏梁日，松韵碧窗风。

隔水生别岛，带桥如断虹。

九疑南面事，尽入寸眸中。

3、云英潭

芳幄覆云屏，石奁开碧镜。

支流日飞洒，深处身疑莹。

潜去不见迹，清音常满听。

有时病朝酲，来此心神醒。

4、玄览亭

潇洒青林际，夤缘碧潭隈。

淙流冒石下，轻波逐砌回。

香风逼人度，幽花覆水开。

故令无四壁，晴夜月光来。

5、裴溪（时御史已遇新恩）

楚客忆关中，疏溪想汾水。

萦纡非一曲，意态如千里。

倒影罗文动，微波笑颜起。

君今赐环归，何人承玉趾。

6、飞练瀑

晶晶掷岩端，洁光如可把。

琼枝曲不折，雪片晴犹下。

石坚激清响，叶动承余洒。

前时明月中，见是银河泻。

7、蒙池

潆渟幽壁下，深净如无力。

风起不成文，月来同一色。

地灵草木瘦，人远烟霞逼。

往往疑列仙，围棋在岩侧。

8、棼丝瀑

飞流透嵌隙，喷洒如丝棼。

含晕迎初旭，翻光破夕曛。

余波绕石去，碎响隔溪闻。

却望琼沙际，逶迤见脉分。

9、双溪

流水绕双岛，碧溪相并深。

浮花拥曲处，远影落中心。

闲鹭久独立，曝龟惊复沉。

苹风有时起，满谷箫韶音。

10、月窟

溅溅漱幽石，注入团圆处。

有如常满杯，承彼清夜露。

岩曲月斜照，林寒春晚煦。

游人不敢触，恐有蛟龙护。

元结最早开凿修建海阳湖，后来有人陆续搭建亭台水榭，大多没有雅致贴切的名字。等到我治理连州时，湖区景致才修整完备。每次疏浚山泉、搭建亭宇，我都细细揣摩山水气韵，匹配相称的名称，当地人都说命名很有意趣。后来调任升迁的裴休御史，写下十首咏湖诗赠送给我，文辞清丽华美，描写不虚夸。我于是拾取裴诗未曾写到的风光，另作十首和诗。（另有一说：我曾写《吏隐亭述》，详细记述海阳湖的由来与美景，和这篇引言大意相近。）

1、吏隐亭

亭阁依凭奇特山势建成，朱红大门紧邻碧绿湖岸。

外人远远一望，便能读懂我藏于心底的平生志趣。

白日长廊倒映水波光影，夜晚石阶印着雕刻般的松荫。

好几次想要辞别此地归去，回头一望，眷恋之情反倒更深。

2、切云亭

亭子高耸刺破林间烟霭，低头便能俯瞰空阔石潭。

日光晃动彩绘屋梁，晚风穿过碧窗送来松涛清响。

湖水隔开一座孤岛，渡桥横跨水面如同半截彩虹。

南面九嶷山的万千风光，全都尽收眼底方寸之间。

3、云英潭

四周繁花如锦绣帐幕环绕，山石妆匣里铺开一面碧绿明镜。

多条支流日日飞溅洒落，潭水深澈莹润，仿佛整块美玉。

流水暗暗渗入地下不见踪迹，清越水声始终萦绕耳畔。

有时晨起醉酒头昏，来到潭边，心神立刻清爽苏醒。

4、玄览亭

亭子清幽坐落青林之间，沿着碧绿水潭曲折延伸。

潺潺山泉漫过山石流淌，轻柔水波回旋拍打亭阶。

馥郁花香随风扑面而来，幽秘小花浮水静静开放。

亭子特意不修建四面墙壁，好让晴朗夜晚的月光毫无遮挡洒满亭中。

5、裴溪（裴御史当时已获朝廷赦免恩命）

你本中原楚人，常怀关中故土，疏浚这条溪水，遥想故乡汾水。

溪流曲折迂回不止一道，气韵绵延仿佛千里长河。

水面倒影波纹轻轻晃动，细碎微波似含浅浅笑意。

如今你蒙受皇恩即将回京，往后还有谁踏足这条溪水、寻访旧迹？

6、飞练瀑

洁白瀑布如同白绢抛掷山崖顶端，光洁透亮仿佛伸手可握。

水花如玉枝曲折却不会折断，晴空之下仍飘洒如雪片。

山石坚硬撞击出清亮水声，树叶承接飞溅的水珠。

从前月夜观望瀑布，恍惚以为是天上银河倾泻而下。

7、蒙池

幽深石壁之下一池静水，深沉安谧仿佛没有一丝气力。

即便风起，水面也不起层层波纹；月色洒落，水天浑然一色。

此地地气清寒，草木都显得清瘦；人迹稀少，山间烟霞扑面而来。

常常恍惚怀疑，有神仙在岩石侧边对坐下棋。

8、棼丝瀑

飞泉穿过岩石缝隙奔涌，四散喷洒如同纷乱丝线。

迎着朝阳映出七彩光晕，冲破落日余晖翻涌银光。

余下溪水绕山石蜿蜒流去，细碎水声隔着溪谷都能听见。

回望沙石浅滩，能看见山泉曲折分岔的脉络。

9、双溪

两道溪水环绕两座小岛并行流淌，碧水深邃。

漂浮落花簇拥曲折水岸，远山倒影落在溪水中央。

闲适白鹭长久独自伫立，晒背的乌龟受惊沉入水底。

有时水面吹起苹花清风，满山谷水声草木响动如同上古仙乐。

10、月窟

山泉潺潺冲刷幽深岩石，汇入一处圆形水潭。

潭面圆整如同常满的酒杯，承接整夜清冷露水。

山崖曲折处月光斜照，山林寒凉，唯有此处春水温润。

游人不敢轻易靠近触碰，生怕潭中有蛟龙守护。

字词注释

引文注释

1. 元次山：元结，字次山，盛唐诗人，早年代理连州，开凿海阳湖。

2. 率无指名：大多没有贴切雅致的题名。

3. 揣称以标之：衡量山水景致气质，匹配恰当名字命名亭台。

4. 裴侍郎：裴休，早年贬连州御史，后遇赦升迁，作十咏先赠刘禹锡。

5. 捃拾：拾取、补充，补裴诗没有写到的景致。

6. 吏隐：身居官位，心存隐逸，贬官时独有的精神寄托。

分篇关键字词

1. 碧浔：碧绿湖水岸边；镂松阴：月光投射，松影如雕刻在石阶上。

2. 杏梁：彩绘华美的屋梁；九疑：九嶷山，连州南方名山。

3. 芳幄：繁茂花木如同锦绣帐幕；石奁：山石如妆匣，潭水如青镜；酲：宿醉、晨起头昏。

4. 夤缘碧潭隈：沿着碧绿潭水曲折岸边；无四壁：亭不设围墙，收纳月色山林。

5. 赐环：古代放逐臣子获赦召回京城，古称赐环；玉趾：尊称友人到访足迹。

6. 飞练：白色瀑布如白绢；琼枝：瀑水撞击山石，水花如玉枝。

7. 潆渟：池水幽深静止；不成文：池水平静，风起也不起波纹。

8. 丝棼：瀑布分散喷洒，如同纷乱丝线；夕曛：黄昏落日余晖。

9. 箫韶：上古仙乐，风吹苹叶流水声响如同仙乐。

10. 月窟：山岩间一处圆潭，形似满月，故名；团圆处：圆形水潭。

创作背景

1. 时间、地点与诗人境遇

元和十年（815）六月，刘禹锡二度贬谪，出任连州刺史，至元和十四年（819）离任，组诗创作于元和十一年至十二年（816—817），作于广东连州海阳湖。

永贞革新失败，诗人先后贬朗州、再贬连州，满腔政治抱负无处施展，内心压抑苦闷，寄情山水排遣愁怀。

2. 海阳湖历史渊源

盛唐元结初凿海阳湖，仅有粗简水域，无规整亭台；刘禹锡到任后，疏浚湖面、引山泉、修建十处亭潭瀑溪景观，一一亲自命名，打造岭南首座大型官修公共园林。

3. 唱和缘起

裴休（裴侍御）先前贬居连州，作十首咏湖诗赠予刘禹锡，写景清丽但尚有遗漏景致。刘禹锡补足湖区十种核心风光，分咏十景，酬和裴休，形成《海阳十咏》组诗。

4. 双重创作心境

表层：治理地方之余营建湖山，描摹岭南罕见园林山水，记录连州人文胜景；

深层：借“吏隐亭”寄托贬官心境——身在仕途、心慕山林，以清幽山水消解政治失意，在蛮荒贬地寻找精神栖身之所。

5. 地域文化意义

刘禹锡疏浚海阳湖、创作十咏，极大提升岭南文化地位，中原士大夫纷纷慕名游赏，推动中原诗文、造园艺术传入粤北，是唐代岭南文学标志性作品。

逐类分层赏析

（一）总引：交代缘起，奠定组诗基调

引言简短清晰，交代湖的开创者、自己扩建命名、与裴休唱和三重背景，点明创作目的：补足前贤未写之景。文字平和冲淡，可见诗人贬谪中期心境渐趋安稳，能从容经营山水、吟咏风物。

（二）十首诗歌分类赏析

1. 亭阁三首：吏隐亭、切云亭、玄览亭——托亭写心，吏隐之志

- 《吏隐亭》 组诗总纲。核心“吏隐”二字统摄全诗。亭依山临水，日夜风光皆可慰藉贬谪心灵；末联“几度欲归去，回眸情更深”写人与湖山相融，看似恋景，实则留恋这片能安放失意灵魂的隐逸天地，藏仕途进退的矛盾。

- 《切云亭》 登高望远之作。亭子高耸破烟，近观石潭，远眺九嶷，空间开阔。视野通达象征诗人内心不甘闭塞，即便贬居岭南，仍心怀天下山河，格局开阔不局促。

- 《玄览亭》 极简造园意境。特意不设围墙，收纳清风、幽花、月色，追求通透无拘的境界。“玄览”取自道家，寄寓诗人抛却朝堂纷争、静观自然、澄净内心的追求。

2. 水景潭溪三首：云英潭、裴溪、蒙池——幽潭寄清，怀人自伤

- 云英潭：以女子妆奁喻潭，花木如帐、碧水如镜，水声清冽，专治烦闷宿醉。以清润山水洗涤内心郁结，是诗人日常排解忧愁之地。

- 裴溪：唯一怀人诗。溪水仿裴休故乡汾水，感念友人遇赦回京，对比自身仍滞留岭南，暗含同贬之人命运悬殊的怅惘，情谊与身世之叹合一。

- 蒙池：静水幽深，无风无波，草木清瘦、人烟稀少，仙意缥缈。以寂静冷幽池水，写贬地独处时清冷孤寂的心境。

3. 瀑泉二首：飞练瀑、棼丝瀑——动静对照，写山水雄秀

- 飞练瀑：白瀑如绢，气势壮阔，月夜观之疑为银河落人间，突出瀑布洁净雄奇，以壮阔山水冲淡个人渺小的失意。

- 棼丝瀑：侧重细碎柔美，朝阳、夕照之下水雾分光，溪流曲折婉转。一刚一柔两道瀑布，完整写出海阳湖山泉多变姿态。

4. 双溪、月窟：收尾两景，收束湖山全貌

- 双溪：湖区全景，双溪环岛，落花、白鹭、游龟、苹风，万物自在悠然，一派平和生机，展现诗人与自然相融的闲适。

- 月窟：圆形圆潭，形如满月，清幽温润，传说有蛟龙守护，为全组诗增添奇幻仙气，收束十景，余韵空灵悠远。

整体综合艺术赏析

1. 结构规整，成套成体系

十首五言律诗，分亭、潭、溪、瀑、池、泉，完整覆盖海阳湖全部景观，由建筑到静水、动泉，由登高远眺到近潭独处，由写景到怀人，层次井然，是唐代少见的成套园林组诗。

2. 景中藏情，情景浑然一体

不单纯描摹山水风光，每一处景致都贴合贬谪心境：登高见山河开阔，抒不甘沉沦；幽潭静水，排遣烦闷；友人溪涧，兴起离别怀人之思；亭阁无壁，寄托隐逸淡泊。山水皆是诗人内心情绪的外化。

3. 造园美学与诗意相融

刘禹锡兼具地方官吏与文人双重身份，诗中完整体现唐代园林审美：依山建亭、引泉造瀑、疏溪环岛、借月色山林入景，融中原造园理念于岭南山水，诗中可见完整唐代园林营造思路。

4. 风格清丽冲淡，无激愤之语

对比诗人早年《玄都观》尖锐讽喻，《海阳十咏》作于贬谪中期，心境趋于平和，文字温润清丽，描摹景物细腻传神，动静、明暗、刚柔对比丰富，哀而不伤，清幽旷远。

5. 主旨双层内涵

表层：完整记录连州海阳湖十处名胜，描摹岭南罕见湖山园林风光，留存唐代粤北人文景观史料；

深层：借湖山“吏隐”之境安放贬谪失意的身心，于蛮荒远郡寻找精神自由，在山水之间暂时消解朝堂受挫的苦闷，体现刘禹锡逆境中通达自适的人生境界。